Енигмата на собата 622, од elоел Дикер

Многумина од нас чекаа враќање на Elоел дикер de Балтимор, па дури и Хари КвебертНа Бидејќи, секако, барот беше намален доста во неговиот роман за исчезнувањето на Стефани Мејлер.

Имаше тој вкус за невозможен обид за надминување, за подобрување на тензијата на свиоците и рефлекторите меѓу толку многу можни убијци. Но, беше изгубен најприродниот тек на заговорот, откривањето на длабоките мотиви за застрашувачката злосторство. Во секој друг автор ќе му беше простено затоа што романот е многу добар. Но, elоел Дикер лошо нomed навикна на совршеност.

И, се разбира, ликовите имаа помала сила. Бидејќи врската помеѓу „браќата“ од Балтимор вртеше фасцинантна пајакова мрежа, направи скапоцен хибрид помеѓу жанрот ноар и збунувачкиот егзистенцијализам. Додека во случајот со Хари Квеберт, неговата врска со Маркус Голдман се покажа како антологиска од неколку странидури и во однос на самиот металитературен аспект на нивната интеракција.

Откако истече последната страница од оваа нова книга, имам измешани чувства. Од една страна, сметам дека случајот со просторијата 622 се протега во истите длабочини на случајот Хари Квеберт, надминувајќи го во моменти кога романот зборува за тоа кој го пишува, за elоел Дикер потонат во дилемите на нараторот имитирани во прва инстанца како прв протагонист. Протагонист кој ја позајмува суштината на своето битие на сите други учесници.

Изгледот на Бернард де Фалоа, издавачот што го направи elоел книжевен феномен каков што е, ги издигнува овие металитерални темели на соодветен ентитет што е во романот, бидејќи така е напишано. Но, тоа завршува со бегство од чувството за заплетот, бидејќи станува поголемо од она што е правилно поврзано и покрај тоа што е мал дел од неговиот простор.

Тоа е добро познатата магија на Дикер, способна да претстави неколку авиони до кои пристапуваме со качување и спуштање по скали. Од подрумите каде што се чуваат неуредните мотиви на писателот за да се полнат страници пред единствениот можен крај, смртта; до спектакуларната сцена каде што пристигнуваат тие чудни пригушени аплаузи, оние на читателите кои вртат страници со непредвидлива каденца, со гласот од зборови што одекнуваат меѓу илјадниците споделени имагинарни.

Започнуваме со книга што никогаш не е напишана, или барем паркирана, за Бернад, исчезнатиот издавач. Loveубов скршена од неизбежната моќ на зборовите посветени на заплетот на романот. Заплет што се движи помеѓу нескротливата имагинација на автор кој прикажува ликови од неговиот свет и од неговата имагинација, помеѓу тромпери, анаграми и пред се трикови како оној на суштинскиот протагонист на романот: Лев.

Несомнено, Лев живее повеќе животи од кој било друг од ликовите кои се поврзани со злосторството во просторијата 622. И на крајот, злосторството завршува како изговор, тривијален, понекогаш придружен, заедничка нишка што само станува релевантно кога заплетот наликува на крими -роман. Остатокот од времето светот минува низ хипнотички Лев, дури и кога тој не е таму.

Конечниот состав е многу повеќе од криминален роман. Бидејќи Дикер секогаш ја има таа фракционална претензија да н making натера да видиме книжевни мозаици од животот. Уништување за одржување на напнатост, но и за да може да н make натера да ги видиме каприците во нашите животи, напишани со истите тие неразбирливи скрипти на моменти, но со полно значење доколку се набудува целосниот мозаик.

Само таа речиси месијанска желба да владее над целиот живот претворена во роман и да го размрда како генијален коктел, понекогаш е опасна. Бидејќи во едно поглавје, за време на сцена, читателот може да го загуби фокусот ...

Станува збор за ставање на но. И, исто така, прашање е секогаш да очекувате толку многу од голем бестселер со таков многу личен стил. Како и да е, не може да се одрече дека таа прва личност во која е раскажано с,, со додавање на застапување на самиот автор, н won освои од првиот момент.

Потоа, тука се познатите пресврти, подобро постигнати отколку во „Исчезнувањето на Стефани Мејлер“, иако под тоа за мене нејзиното ремек дело „Книга за Балтимор“. Без да го заборавиме сочниот вез, исткаен како додатоци од мудар и прагматичен Дикер во потрага по повеќе куки. Се осврнувам на тој вид хуманистичка и брилијантна интроспекција која ги поврзува аспектите различни како судбината, минливоста на с everything, романтичната loveубов наспроти рутината, амбициите и нагоните што ги поместуваат од длабочините ...

На крајот, мора да се признае дека, како и стариот добар Лев, сите ние сме актери во сопствениот живот. Само никој од нас не потекнува од семејство на етаблирани актери: Левовичи, секогаш подготвени за слава.

Сега можете да ја купите „Енигмата на собата 622“, од elоел Дикер, овде: