Нешто чудно ми се случува со Марио Касас. Од една страна мислам дека е добар актер, но од друга страна секогаш ми го прикажува истиот лик без разлика на улогата што ја игра. Мора да се работи за неговото нагласено присуство или неговиот прилично низок тон на гласот, како да се обидува да ги шепне своите толкувања.
Би рекол дека е ефикасен актер, кој испорачува, среќен тип, кој добива добри улоги, кои на крајот успешно ги игра. Но, ми се чини дека му недостига нешто друго, тој плус што може да го направи актер натоварен со поголеми актерски опсези.
И покрај тоа, бидејќи тој беше еден од најценетите и најбараните актери на шпанската филмска сцена, го носам на овој блог за да ги спасам неговите најдобри филмови, секогаш според мое мислење.
Топ 3 препорачани филмови за Марио Касас
Практичарот
ДОСТАПНИ НА КОЈА ОД ОВИЕ ПЛАТФОРМИ:За мене, во овој филм, Марио Касас речиси успева да излезе од сопствената јамка за да ни понуди толкување што е многу блиску до кожата на главниот лик. Ќе треба само да го паркира тој монотон тон, таа фиксна флексија на неговиот глас за да се скрши овде како посестран актер.
Останатите аспекти се убедливи во нивното толкување. Затоа што има точка на трансформација како д-р Џекил и г-дин Хајд, или како Фантом од операта, или Доријан Греј... претпоставувам дека разбирате што сакам да кажам... Типот кој завршува потопен во сопствените сенки . Среќниот човек кој конечно е смирен од судбината.
На крајот, Анхел, името на младиот практичар кој е парализиран по несреќа, допира до нас со таа огорченост за сопственото постоење, за неговите животни планови со неговата девојка и суровата реалност на она што останува од него. И пред таквата фрустрација, Анхел решава да се одмазди целосно.
Неговата девојка се повеќе и повеќе се оддалечува од него. Затоа што неговиот живот минува само низ инвалидската количка која се прилепува за несомнената судбина од која не може да се надмине. И кога Анхел ќе дозволи да биде понесен од неговите демони, целиот негов живот и животот на оние околу него станува вознемирувачки пекол…
Невиниот
ДОСТАПНИ НА КОЈА ОД ОВИЕ ПЛАТФОРМИ:Бидејќи оваа серија е толку долга, може да се смета за филм што треба да се рецензира. Всушност, ако го гледате веднаш, потребно е повеќе време од филм. И тука Марио постигнува ниво на голем интензитет освен деталите посочени околу неговите потекстуални толкувања и изговор на кои не сакам постојано да алудирам. Во оваа Inocente верзија на романот од Харлан Кобен, Марио Касас, вознемирувачката мат не води до најлавиринтската темна страна.
Одлична серија која ја одржува тензијата и која може да ве закачи до степен да изгубите половина ноќ со таа желба да „ајде уште едно поглавје и ќе го оставам...“ И дека скокот помеѓу првото и второто поглавје е нешто радикално, како да сте направиле грешка при изборот на новото поглавје, како оние на Нетфликс да го надминале врвот и да прикачиле две последователни епизоди од различна серија на стриминг.
Но, треба да се појави Александра Хименез (Лорена) таму со погледот што минува низ камерата и даде итно гласање за доверба на оваа работа. Иако, ако е со малку допирање на топчињата со детали, перика со која е опремена Лорена од кинеската чаршија, на моменти може да ве збуни ...
И по второто поглавје, дивергентно, но неопходно за да се поврзе заплетот од двете гранки околу Матео и Лорена, влегуваме во тркало со емоции каде што секој лик е претставен како жртва на должност. Бидејќи животот боли, се истроши, се менува, па дури и мачи во зависност од тоа во кое подземје треба да живееш или низ какви случајни пеколи треба да поминеш ...
Womenени кои се обидуваат да излезат од проституција; моќен татко, во најмала рака голем хирург (голем Гонзало де Кастро), со ограничена омраза што може да доведе до с anything; Лесни калуѓерки кои ги менуваат мисите со профани парохии ... Така завршува манастирот, полн со фризури со кои може да се смири вината и тајните.
Секако, додаваме корупција и црни пари, трговија со бели жени и незамисливи злоупотреби за развратни умови со бели јаки. Тиндербокс составен како антологија на неморалноста.
Истражувачи од УДЕ кои никогаш навистина не знаат што бараат. Нешто како ЦИА кога се чини дека го поттикнуваат криминалецот да заврши на други сфери на поголем криминал. Хозе Коронадо бесрамно задолжен да ги прикрие бедите на судиите или политичарите или на кој било друг што учествувал во суровата дива страна на светот.
Не знаете каде с everything ќе се скрши. Но, работата укажува на неочекувани пресврти. Затоа што продолжуваме да додаваме предавства додека животот на Лорена и Матео ни се претставени со нивните соодветни ретроспективи за да можеме да ги поврземе точките или барем да се обидеме. Околу тие двајца, останатите ликови во серијата исто така блескаат со онаа светлина типична за изведби совршено малтерисани со сценографија и карактеризација на психолошки профили во свет полн со неволји, таги и вина ...
Но, не постојат два основни лика без третиот спор да бидат поставени на нивната висина. Тоа е случајот со Оливија, девојката на Мат, со исто така суштинска улога, на која тој грозен аспект на подрипнување со подножје никогаш не замислувал стожери и кој ги поткрепува следните пресврти. Бидејќи планот што Оливија го смислува да излезе од својот живот, подразбира витални прекини како земјотреси, кои ќе завршат во иднина, потполно непомирливи со бурното минато.
И да, с everything експлодира со прецизност на отстранување. Само кога зградата ќе падне и меѓу урнатините ќе ги откриеме нашите протагонисти повеќе или помалку живи, сепак останува конечната експлозија, онаа што останува како ехо одекнува во нашата свест ...
Барот
ДОСТАПНИ НА КОЈА ОД ОВИЕ ПЛАТФОРМИ:Уште еден филм за спас од Марио Касас, иако овој пат повеќе се должи на палката на Алекс де ла Иглесија, способен да обезбеди неизвесност на најнеочекуваната сцена…
Клаустрофобичен како онаа Кабина де Антонио Мерсеро. Само што овде не се работи за монолог, туку за хорска песна на злобни личности. Нешто како оние филмови со ликови затворени во куќа со мртов човек на масата.
Но, се разбира, бидејќи е Алекс де ла Иглесија кој го води шоуто, работата е соодветно ретка за да се изнесат најлошото и најлошото (да, најлошото и најлошото) од секој од неговите различни ликови. Никој не може да го напушти тој локал што ги донесе таму, како што можат само најнесомнените центрипетални сили. Малку по малку заплеткувањето тоне меѓу ликовите, поцрнувајќи се. Затоа што сите ја имаат оваа вина што чека, причината што ги доведе таму како грешници пред нивното последно мачење ...
Марио Касас овде, исто така, успева да му обезбеди напнатост на својот лик (проклето, треба само да помине курс за изговор во стилот на Демостен за да добие вокални ресурси) и на крајот е еден од протагонистите со најголемото „сириште“ на атомизираната претстава.