Umur dawa saka Griselda gambaro Iki nyebabake sebab transendensi karyane, macem-macem pangembangan sastra lan paraga minangka kronis. Mung penulis lan penulis sandiwara kaya dheweke amarga jinis akun liyane sing ora dingerteni babad resmi. Narator kaya dheweke pungkasane nyritakake satunggaling kasunyatan, yaiku, crita intra kanthi lipatan, paradoks lan konflik kasebut.
Ora ana sing luwih apik tinimbang téater saengga relevansi paraga dadi luwih relevan. Amarga ora padha kanggo ngrungokake protagonis plot saka swara batine saben wong, tinimbang teka ing soliloquy sing umume saka ndhuwur meja, nuntut tragedi kasebut, nggawe rasa nyeri utawa kesenengan diiringi gerakan lan gerakan.
Saka Shakespeare munggah Valle-Inclan, saben dolanan tekan lan nyerang, nyerang kesadharan kita lan bisa nggawe pesen kasebut dadi luwih urip. Mangkene uga karo Griselda Gambaro sing katon kepenuhan hadiah kasebut kanggo nggambarake karya nalika ditulis supaya bisa dadi asli.
3 buku paling disaranake dening Griselda Gambaro
Segara sing nggawa kita
Biyen bisa uga ana ing salah sawijining sisih segara, ing pantai sing urip ana ombone liyane. Nalika saiki pungkasane kababar ing kabut mbesuk sing pungkasane saya rame. Amarga kabeh ora bisa dirampungake nalika ana wong sing arep langsung lunga sawise nyoba golek oyot sing isih bisa urip ...
Agostino sing mentas nikah ninggalake garwane sing isih enom, Adele, ing pulau Elba kanggo golek rejeki sing luwih apik ing sanjabane segara. Jarak kasebut, lan uga ora kelalen, dorong dheweke miwiti kulawarga ing Buenos Aires, digawe ing kahanan sing angel banget amarga kerja sing angel lan ora dibayar, keanehan lan nostalgia. Nanging dumadakan kepungkur katon ing sadulur Adele, sing ngasilake Agostino menyang Italia lan meksa dheweke netepi komitmen.
Saka urip kasebut dipérang dadi loro, saka kedadeyan lan perjalanan ing segara, saka lelungan ing swiwi kapal sing paling mlarat, crita sing nuwuhake novel sing jero lan alus lan sejatine. Crita kulawarga, kaya perasaan sing kuwat banget didhelikake, tumindak saben dinane sing nemtokake urip lan nasib para makhluk sing ringkih lan keras, minangka pangilon kanggo akeh wong.
Ngomong ya. Getih ala
"Ngomong ya" lan "La malasangre" dadi perdana nalika diktator pungkasan; kaping pisanan ing taun 1981 ing siklus Open Theatre, sing ngupayakake ngilangi kasepen sing ditindakake militer, lan nomer loro ing wulan Agustus 1982, nalika Perang Falklands bubar. Kaloro bahan kasebut sukses banget dening masarakat lan pangritik, lan wiwit iku asring ditindakake ing panggung nasional lan internasional.
Ing "Say Ya" kita nemokake pola sing asring ditindakake ing sawetara karya penulis: sawijining wong sing ora salah teka ing papan sing ora bahaya, penata rambut. Tumindak sing rutin banget yaiku nyritakake babagan nindhes lan kekerasan, pengajuan lan servis, korban lan asil. Konco crita sederhana "La malasangre" (pasangan sing tresna nalika ngadhepi oposisi bapakne cah wadon kanggo hubungan katresnan) ndhelikake tuduhan kekuwatan sing ora kasengaja, ing ruang pribadi kulawarga lan ing sosial- politik Negara.
Hadiah lan Dear Ibsen, aku Nora
Margara minangka wanita kanthi kanugrahan wangsit. Kaya Cassandra, dheweke uga ora ngandel, sanajan sing diprediksi minangka pangarep-arep jagad. Kanggo nylametake kita - dheweke dilantik-, mung manungsa kudu ngrungokake lan ngerti manawa kabecikan ngasilake bathi.
Nora, paraga sing digawe dening Henrik Ibsen ing Dollhouse, mutusake ngadhepi penciptane dhewe lan ngrembug omongane lan tumindak kasebut. Kanthi mangkono, dheweke dadi pengarang identitase, nalika nggawe sandiwara dadi karakter.
Loro wanita, loro swara sing munggah lan tuwuh kaya badai kanggo nuduhake pasuryan panganiaya lan nyoba mbrontak marang penindasan lan amanat. Griselda Gambaro maneh nggumun karo rong karya teater asli sing puitis, incisive, ing endi kanthi luciditas ekstrim, dheweke nyelidiki lipatan kekuwatan lan dominasi.
