"Nid oes neb yn hapus iawn yn awdur" oedd a ymadrodd o Margaret Mazzantini a oedd yn chwilfrydig i mi. Yn anad dim oherwydd ei fod yn gysyniad perffaith ar gyfer hyrwyddo hanfod y grefft o ysgrifennu, a hefyd sylfeini hapusrwydd. Yn y diwedd, nid oes neb yn hapus drwy'r amser. Y pwynt yw manteisio ar anhapusrwydd. Ac yna ydy, mae ysgrifennu yn cymryd ei holl ystyr. Onid ydych chi'n meddwl hynny, Margaret?
La anhapusrwydd creadigol gan Mazzantini Mae'n ymosod yn y diwedd ar agosatrwydd gwych sy'n agored i bob math o wrthddywediadau, gan ein hamlygu i oerfel byw arferol y rhai sy'n ymchwilio i'r diriaethiaeth sylfaenol o'n realiti, fel pe bai'n llywio rhwng y dyfroedd sy'n symud ar y lefel ffreatig o fod .
Gyda rhywfaint o ysbrydoliaeth i eri de Luca, o dan linell sinuous debyg y mae'n ei olrhain o fyd mewnol y cymeriadau i amlinellu'r cosmos, mae Mazzantini yn pregethu llenyddiaeth tuag at ddarganfod. Nid wyf yn cyfeirio mewn unrhyw fodd at hunangymorth, ond at ymyrraeth o empathi, at ddynwared naratif sy'n angenrheidiol os ydym am i nofel ddod i ben gan adael inni freuddwydio. Y canlyniad, trawsnewidiad y cymeriadau, y rhyddhad neu o leiaf eu brwydr ...
Y 3 Nofel a Argymhellir Uchaf gan Margaret Mazzantini
Peidiwch â symud
Mae ail nofel Mazzantini eisoes wedi cael yr adlais gwych hwnnw gan yr ysgrifennwr a gadarnhawyd ar ôl iddi gyrraedd y dehongliad.
Golwg ysgytwol ar gydwybod ddrwg dyn iachus. Mewn ysbyty yn yr Eidal, mae Timoteo, llawfeddyg o fri, yn gwylio dros ei ferch Angela, merch 15 oed sydd mewn coma ar ôl damwain beic modur. Wedi’i orchfygu gan boen ac edifeirwch, mae Timoteo yn ceisio lloches mewn geiriau ac yn dechrau monolog torcalonnus lle mae’n wynebu ysbrydion gorffennol tywyll sy’n parhau i godi cywilydd arno.
Peidiwch â symud, roedd ymddangosiad disglair Margaret Mazzantini, am fwy na dwy flynedd ar restrau'r gwerthwyr gorau yn yr Eidal ac mae wedi dal miloedd o ddarllenwyr trawsalpine gyda'i gweledigaeth eglur o ddiflastod safonau dwbl. Gwobr Strega 2002.
Y gair harddaf
Mae'n nos yn Rhufain, mae pawb yn cysgu, ond mae'r ffôn yn canu yn sydyn. Mae llais o bell yn gwahodd Gemma ar daith i Sarajevo, y ddinas lle cafodd emosiynau dyfnaf ei bywyd eu geni a marw.
Yno, rhwng yr achosion o ryfel creulon a diwerth, ganwyd Pietro un mlynedd ar bymtheg yn ôl, yn fachgen sydd bellach yn galw ei mam ac sydd mor brydferth, iach a hunanol ag unrhyw glasoed arall. Nid yw Pietro yn gwybod ei darddiad yn dda ac nid yw'n gwybod bod Gemma, ar strydoedd cul y ddinas dan warchae, wedi byw stori garu am y rhai sy'n glynu wrth eich esgyrn ac yn eich newid am byth.
Nawr, yn ôl i'r tiroedd hynny, bydd yn rhaid i'r fam a'r mab wynebu gorffennol sy'n cuddio cyfrinachau, cyrff sy'n dal i ddwyn olion poen hynafol, ond ar hyd y daith byddant hefyd yn dysgu geiriau newydd, y rhai sy'n ein helpu i wneud synnwyr o ein camgymeriadau a pharhau i betio ar ddechrau newydd i bawb.
Ysblander
Gallwn weld ein hunain yn wych pan fyddwn yn cyrraedd neu o leiaf yn ffinio neu'n cyfeirio ein hunain tuag at y cyfoeth hwnnw sy'n gallu taflu argraffiadau, labeli a chyllidebau pobl eraill a'n rhai ni. Dyna’r ysblander y mae’r nofel hon yn mynd i’r afael ag ef. A ddaw’r dydd pan fydd gennym y dewrder i fod yn ni ein hunain? Dyma’r cwestiwn y mae dau brif gymeriad bythgofiadwy’r nofel hon yn ei ofyn i’w hunain.
Dau blentyn, dau ddyn, dau gyrchfan anhygoel. Mae un yn ofnus ac yn aflonydd; y llall, yn dioddef ac yn poenydio. Hunaniaeth chwaledig y mae angen ei rhoi yn ôl at ei gilydd. Cysylltiad absoliwt sy'n gosod ei hun, llafn cyllell ar ymyl dibyn bodolaeth gyfan. Mae Guido a Constantino yn symud i ffwrdd, mae cilometrau o bellter yn eu gwahanu, maen nhw'n sefydlu perthnasoedd newydd, ond mae angen y llall yn gwrthsefyll y gadawiad cyntefig hwnnw sy'n mynd â nhw i'r man lle gwnaethon nhw ddarganfod cariad. Lle bregus a ffyrnig, trasig fel gwadu, uchelgeisiol fel awydd.
