Zakonisht ndodh që më të mitologjizuarit janë gjenitë pa lavdi, krijuesit që nuk përfundojnë duke shijuar atë sukses popullor që i ngre në jetë në altarët e njohjes masive të artit ose përkushtimit të tyre.
Roberto Arlt ai vdiq menjëherë pas të dyzetave duke u zhytur në avangardë shumë të avancuar për kohën e tij. Sot lavdia e saj është një hapësirë e përbashkët e rishikuar nga njohja e trashëgimtarëve më të mëdhenj të vetëshpallur si Xhulio Kortazar o Robert Bolano.
Kështu që sot ne të gjithë mund ta vlerësojmë atë karrierë letrare të një Arlt i cili bëri një trill brilant të narracionit të tij. Nga njëra anë, eksperimentimi formal, nga ana tjetër, manifesti i atij ekzistencializmi të thellë të rrëfimtarit i vendosur për t’i dhënë personazheve të tij një ngarkesë filozofike për t’i kthyer ata në antiheronj të së përditshmes përballur me armiqësinë e vazhdueshme, vendimin transcendent, vizionin cinik. të gjithçkaje nga ngopja. E tillë një Emil Cioran në Argjentinë.
Dhe po, ne mund të hedhim poshtë burimin e goditur dhe të përfundojmë duke e etiketuar atë si "autor kulti". Çështja është se nëse kështu i shërbejmë kauzës së diferencimit, të drejtimit të një letërsie aq brilante sa shqetësuese, atëherë po, le ta "adhurojmë" atë.
3 romanet kryesore të rekomanduara nga Roberto Arlt
Lodra e tërbuar
Si puna fillestare dhe ngritja letrare e Arlt, ne gjithashtu mund të nxjerrim një pikë fillestare në filozofinë e antiheroit të lindur nga ndëshkimi dhe poshtërimi, nga harresa dhe përbuzja. Sepse gjithçka fillon në fëmijërinë dhe rininë.
Bota po kompozon mozaikun e saj sipas asaj se si jetohet jeta në ato faza fillestare në të cilat, në rastin më të keq, mund të mësojmë se gjithçka që na rrethon është një luftë ku do të na duhet të humbasim. Lirika e humbjes kryhet nga një autor i cili demonstron ndjeshmërinë e dikujt që ëndërron shpjegime për pothuajse gjithçka nga pikëpamja intelektuale dhe përfundon duke zbuluar se pandemoniumi i realitetit tonë përbëhet nga kontradikta dhe trompe l'oeils që arsyeja e re.
Protagonisti i Lodrës së tërbuar, një roman thuajse autobiografik që pasqyron kaosin e fillimit të shekullit të njëzetë në Buenos Aires, është Silvio Astier, një adoleshent i përjashtuar nga shkolla, i cili e jeton varfërinë e tij si një poshtërim dhe më kot përpiqet t’i shpëtojë asaj bregdet, duke u zhytur gjithnjë e më shumë në pesimizmin e errët ndërsa ai dështon në përpjekjet e tij. Në një mjedis të ngopur me personazhe të këqij dhe të poshtër, si dhe situata absurde dhe dëshpëruese, i riu është objekt përbuzjeje dhe intolerance ndaj tij, pa qenë në gjendje të dalë nga një shoqëri shtypëse. Lodra e tërbuar është një nga veprat kryesore për të kuptuar punën e Arlt.
Shtatë të çmendurit
Ekzistencializmi nënvizon të përditshmen dhe atë transcendental, është i njëjti substrat mbi të cilin kalojnë ujërat nëntokësore të kalimit tonë nëpër botë. Në të njëjtën mënyrë që Prust Ai kërkoi kohën e humbur dhe e pasqyroi atë në veprën e tij më të madhe të paprishshme, Roberto Arlt bëri një ushtrim të introspeksionit dhe projeksionit të mëvonshëm ndaj rrethanave të veçanta që autori duhej të jetonte. Kritika çrrënjosëse dhe shoqërore mbuloi gjithçka me atë lirikë emocionale ndonjëherë, dhe madje të zymtë në shufrat e saj përfundimtare. Gjithçka u mbyll në dy këste, në të parën janë zhvilluar disa nga problemet e parashtruara nga ekzistencializmi filozofik.
Çështjet morale, vetmia, ankthi për pakuptimësinë e jetës dhe shkretimi i vdekjes janë tema të përsëritura në arkitekturën metafizike të protagonistëve të saj. Në pjesën e dytë të quajtur flakadanë, Arlt shkatërron gjithçka si napalm të aftë për të kthyer ekzistencën e shtatë të çmendurve ose të ndonjë shikimi tjetër në hi në idenë pretenduese të fluturimit mbi mjerimet e tyre.
Magjistari i dashurisë
Çdo emocion i fortë që na ngre mbi të zakonshmen është një magji që na mban të përhumbur. Të jetosh jorealitetin nuk është aspak e kthjellët dhe megjithatë është po aq e dëshirueshme sa është e çuditshme për shkak të shkëputjes nga arsyeja që përfshin.
Pas shfaqjes së tij si një roman i shekullit të nëntëmbëdhjetë, El amor brujo tregon tragjikomedinë e një borgjezi, Estanislao Balder, i cili, për të kapërcyer ekzistencën e tij të butë, fillon një lidhje dashurie sa të ëmbël aq edhe të ngathët. I hollë dhe i paparashikueshëm, ju duhet të shkoni deri në fund për të vlerësuar fushën e kritikës, aciditeti i së cilës e zhvesh njeriun budalla në dukje të kënaqur.
Në këtë roman të fundit nga Arlt, më shumë se në çdo tjetër, dobësitë dhe pakënaqësitë që nxitën këtë "Quilombo François Villon", siç e përkufizoi Cortázar, janë shfaqur dhe ato "imazhe të papëlqyeshme dhe treguese" që na vënë përpara vetes dhe dobësitë e turpshme.
