Thrillerit i pëlqejnë shumë rastësi që gjenerojnë skenarë shqetësues. Sepse ne të gjithë e dimë që një polic ose një hetues ka burimet e tij për t'u përballur me të keqen dhe për t'u bërë hero çdo ditë. Pyetja është kur personazhet shikojnë nga rastësia në anën e egër të jetës. Se bëni një shëtitje në anën e egër Çfarë do të thoshte Lou Reed...
Dhe Finn e ka shumë atë gjë ndëshkuese miqësore për viktimat. Sepse kështu ai e di se ka fituar mbi lexuesit e zakonshëm të vdekshëm të zhanrit të zi. Njerëz të çuditshëm gjithmonë kërkojnë ngjarje të liga në lëkurën e njerëzve të tjerë.
Pastaj është prekja klasike që AJ Finn u jep romaneve të tij të parë. Tek ata mund të gjejmë gjithmonë një ftesë për zbritjen tipike të detektivit më klasik të policisë. Diçka shumë e vlerësuar që gjëja të mos jetë thjesht gjak nën justifikimin e detyrës.
Kështu arriti të godasë fort herën e parë finni i vjetër dhe kështu do të vazhdojë të shkundë tregun pasi gjen parcela të reja për të na ofruar..., për momentin jo me kadencën e bestsellerëve (ndoshta një i mençur vendimi për të mos u gllabëruar nga makineria editoriale), por të paktën duke siguruar që faktori surprizë i autorit që duket se i është përkushtuar diçkaje tjetër, të kthehet me intensitet më të madh nëse është e mundur.
Romanet më të rekomanduara nga AJ Finn
Gruaja në dritare
Arti i narracionit të pezulluar lind nga një lloj osmozë midis personazhit dhe mjedisit. Shkrimtari i mirë i trillerëve menaxhon atë aftësi për të na udhëhequr nga njëra anë në tjetrën e membranës që na filtron nga këndvështrimi i veçantë i protagonistit në një mjedis kërcënues, të afërt ..., në të cilin gjithçka tregon se diçka serioze do të ndodhë, në gjysmë të rrugës midis kuriozitetit dhe frikës.
Në këtë roman AJ Finn shfaqet si një shkrimtar i madh thriller. Një emër i ri për t'u marrë parasysh. Një kolumnist i ri për gazetat e rëndësishme amerikane, i cili, si Joel Dicker, kontribuon me regjistra të rinj freskie dhe origjinaliteti në një zhanër që gjithmonë ka nevojë për zëra të rinj për të rizbuluar tensionin psikologjik si një rrëfim i pasur argëtues. (Kini kujdes, unë gjithmonë insistoj që "argëtimi" nuk është poshtërues. Kishoti ishte një nga romanet e parë të mëdhenj të aventurës dhe për këtë arsye argëtues, pa shkuar më tej).
Ky roman "Gruaja në dritare", titulli i të cilit tashmë ngjall një simbol klasik të zhanrit (klasicizmi kinematografik të cilit në një farë mënyre i drejtohet si një i tërë), na fton të banojmë në të njëjtën shtëpi në Nju Jork si Anna Fox. Një grua e mbyllur mes katër mureve të saj dhe gjithashtu e mbyllur në të kaluarën e saj, të cilën ajo e pi për ta harruar ose për t'u përpjekur ta kujtojë në deluzionet e saj të alkoolit. Derisa në jetën e tij shfaqet Russells...
Ajo që duket një familje shembullore ndodh të zërë shtëpinë përballë. Anna i vëzhgon me atë kuriozitetin e dikujt që mendon melankolik lumturinë e të tjerëve. Derisa të prishet perspektiva ideale.
Anna sheh, ose mendon se ka parë (alkooli nuk është një shoqe e mirë e fakteve objektive mbi të cilat duhet raportuar tek autoriteti) një ngjarje të veçantë dhe të keqe familjare. Russells pastaj pushojnë së kompozuari një fotografi të bukur për të marrë një nuancë absolutisht të errët, mizore.
Tani Anna është vetëm. Është tepër vonë që dikush t'i kushtojë vëmendje asaj. Shumë vonë për t'u arratisur nga shtëpia e saj që e kishte bllokuar shumë kohë më parë. Dhe çfarë është më e keqja... Me pothuajse të gjitha gjasat, Russelët e dinë që Anna pa diçka.
Zbulimi se deri në çfarë mase dobësia dhe izolimi i Anës mund ta bëjë atë një viktimë të përsosur ose nëse ajo më në fund mund të dalë nga mbyllja e saj, të urdhërojë mendjen e saj dhe të marrë disa prova se ajo nuk është plotësisht e çmendur, bëhet themeli i një përrallë mbytëse dhe shqetësuese. dhe lexim absolutisht mahnitës ...
Fundi i tregimit
Virtuoziteti, përsosmëria... e gjithë performanca njerëzore ka atë objektiv që ndriçon obsesionin drejt përsosmërisë. Në objektivin e kriminelit, i cili luan si armiku i Zotit si hakmarrje për udhëtimin e tij nëpër luginën e lotëve, qëllimi përfundimtar duhet të jetë shuma e detajeve, fillimi, shtegu dhe fundi, të gjitha në një në mënyrë që të përfundojë. gjëmon si një melodi e keqe dhe rrëqethëse.
“Do të jem i vdekur pas tre muajsh. Eja trego historinë time. Kjo është ftesa rrëqethëse nga Sebastian Trapp, romancieri i njohur i misterit, për Nicky Hunter, profesorin dhe kritikun ekspert të punës së tij me të cilin ai mban një marrëdhënie epistolar. Nga rezidenca e autorit në San Francisko, Nicky fillon të zbulojë historinë e jetës së Trapp nën sytë vigjilentë të gruas së tij enigmatike dhe vajzës së madhe.
Por Sebastian Trapp është një mister në vetvete. Dhe ndoshta një vrasës. Dy dekada më parë, gruaja e tij e parë dhe djali adoleshent u zhdukën; çështja nuk u zgjidh kurrë. A po luan mjeshtri i misterit një lojë vdekjeprurëse? Kur një trup del në pellgun e kopshtit, të gjithë e kuptojnë se e kaluara nuk është varrosur, ajo është në pritje.
