Zgjuarsia krijuese demonstrohet në një masë më të madhe në integrim, në aftësinë për të shkrirë një komplot në një kuti me maksimumin e burimeve drejt numrit më të madh të emocioneve. dhe në atë John Paul Villalobos drejton shumë tregimtarë të tjerë bashkëkohorë.
Sepse ky shkrimtar meksikan tërheq mjete të ndryshme në çdo rast pa lënë pas dore asnjë, nga humor te tensioni i pezullimit, përmes një barre psikologjike veçanërisht të përkëdhelur të personazheve të tij dhe një veprimi që bëhet befasues nga e çuditshmja. E gjithë kjo me mjetet e duhura për ta vendosur gjithmonë lexuesin në uraganin e ideve dhe synimeve të tij që vërshojnë mbi ndërgjegjen tonë.
Po, ndonjëherë të shkruash romane është diçka tjetër. Sepse pasi të njihen strukturat e zakonshme dhe mundësitë e eksploruara në mëshirën e atij gjeniu të pamohueshëm, shtigje të reja mbeten të hapura ku lexuesit mund të ecin të verbuar nga shtigjet e reja ...
3 romanet kryesore të rekomanduara nga Juan Pablo Villalobos
berber dhe germa
Historitë e mëdha e përçmojnë humorin. Nuk ka vend për të qeshur në gjestin e pavdekshëm të heroit. E ngjashme zakonisht ndodh në romantike ose në ndonjë zhanër tjetër. Falë Zotit, në një moment absurdi u kujdes që të shkarkonte atë shpirt të pathyeshëm heronjsh apo të dashuruarish për të na ofruar më shumë referentë për të ecur nëpër shtëpi. Sepse deri më tani të gjithë e dimë se hero është ai që bën atë që mundet, aq më tepër në misionin titanik të kërkimit të lumturisë.
Ky mund të jetë një roman picaresque, megjithëse, sipas recepsionistëve në klinikën e gastroenterologjisë ku protagonisti po i nënshtrohet kolonoskopisë, mund të jetë fare mirë një roman kriminal, me mistere të ndërlikuara, aksidente makabre, prova inkriminuese dhe dy të dyshuar të pazakontë: një Breton. parukier me një të kaluar të errët dhe një roje supermarketi i fiksuar pas shkrimit të dëshmisë së përvojave të tij në jetë. Gjëja më e keqe është se protagonisti as që e imagjinon, sepse është shumë i shqetësuar për pasojat e lumturisë, atë torturë dehëse aq të këndshme sa e bën të frikësohet se ka rënë në grackën e gentrifikimit.
Përsëritet shpesh se nuk ka letërsi pas një fundi të lumtur, se "letërsia e mirë" nuk është një letërsi e lumtur. Lumturia është banale, sipërfaqësore, joserioze, pa konflikte. Dhe pa konflikt, thuhet, nuk ka letërsi. A është vërtet e pamundur të shkruash një roman të lumtur për lumturinë? Një roman i thellë dhe në të njëjtën kohë joserioz, transcendental dhe banal, një histori e gëzueshme që nuk është evazion i pastër egoist? Protagonisti i kësaj historie nuk është i sigurt dhe përpiqet ta zbulojë me ndihmën e familjes; Sa i përket autorit të këtyre faqeve, dyshojmë se duhet të besojë kështu.
Partia në Burrow
Shkrimtari i krevatit i cili gjithashtu ka vullnet dhe kërkesë për veten përfundon duke lindur një roman të madh për herë të parë, duke habitur vendasit dhe të huajt, duke e mbajtur atë buzëqeshjen e mbuluar të vetë-mjaftueshmërisë në qendër të vëmendjes. Një buzëqeshje e mbështetur nga siguria se ai mund ta bëjë përsëri, pasi ai tashmë është një alkimist me një metodë të qartë shkronjash.
Tochtli pëlqen kapele, fjalorë, samurai, gijotina dhe frëngjisht. Por Tochtli është një djalë dhe tani ajo që dëshiron është një kafshë e re për kopshtin zoologjik të tij privat: një hipopotamë pygmy nga Liberia. Babai i tij, Yolcaut, një trafikant droge në kulmin e pushtetit, është gati të përmbushë çdo tekë të tij. Nuk ka rëndësi se është një kafshë ekzotike në rrezik zhdukjeje. Sepse Yolcaut gjithmonë mundet.
Tochtli jeton në një pallat. Një strofkë e mbuluar me ar, ku ai jeton me trembëdhjetë ose ndoshta katërmbëdhjetë njerëz: banditë, prostituta, tregtarë, shërbëtorë dhe një politikan të korruptuar. Dhe pastaj është Mazatzin, mësuesi i tij privat, për të cilin bota është një vend plot padrejtësi ku imperialistët janë fajtorë për gjithçka.
Festa në Burrow është kronika e një udhëtimi delirant për të përmbushur një trill. Koka të prera, lumenj gjaku, mbetje njerëzore, male kufomash. Burri është në Meksikë dhe tashmë dihet: Meksika ndonjëherë është një vend madhështor dhe ndonjëherë është një vend katastrofik. Gjërat janë kështu. Në fund të fundit, jeta është një lojë dhe një festë.
Unë nuk do t'i kërkoj askujt të më besojë
Në fund të përvojës absurde ju mund ta konsideroni atë lloj shpjegimi në mënyrë që të mos kërkoni që dikush t'ju besojë pas nevojës imperative për ta thënë atë. Por është se protagonistët e Villalobos kanë gjithmonë nevojë për shpjegimet përkatëse që lënë vend për të kuptuar argumentin përfundimtar të jetës ...
E gjitha fillon me një kushërir i cili, si djalë, vuri në dukje mënyrat për të qenë një mashtrues, dhe që tani merr protagonist një meksikan që udhëton në Barcelonë i shoqëruar nga e dashura e tij për të studiuar letërsi, dhe i cili gjithashtu e quan veten pas autorit të romani në një rrëmujë monumentale: një "biznes i nivelit të lartë" që e kthen qëndrimin e tij në qytet në një lloj romani të zi me humor të zi, një nga ata që do të donte të shkruante.
Përmes këtyre faqeve paradë një faunë e larmishme e personazheve të paçmuar: gangsterë jashtëzakonisht të rrezikshëm avokati, Chucky, kinezi; një e dashura e quajtur Valentina që lexon Detektivë të egër dhe është në prag të varfërisë dhe nuk di asgjë për këtë; një vajzë e quajtur Laia babai i së cilës është një politikan i korruptuar nga një parti nacionaliste e krahut të djathtë; një pushtues italian që ka humbur qenin e tij; një pakistanez që pretendon të shesë birrë për të mos ngjallur dyshime ... Dhe për të komplikuar gjithçka edhe më shumë, shfaqet një Laia e dytë, e cila është e çmendur dhe e kuqe e moshës; një qen i quajtur Viridiana; një vajzë që reciton vargje nga Alejandra Pizarnik dhe madje edhe nëna e vetë protagonistit, melodramatike, krenare dhe shantazhuese si në një telenovelë të mirë meksikane.
Romane të tjera të rekomanduara nga Juan Pablo Villalobos
Unë ju shes një qen
Në një ndërtesë të shkatërruar në Mexico City, një grup të moshuarish i kalojnë ditët e tyre mes grindjeve në lagje dhe tubimeve letrare. Teo, narratori dhe protagonisti i kësaj historie, është shtatëdhjetë e tetë vjeç dhe ka një lidhje të sëmurë me teorinë estetike të Adorno, me të cilën zgjidh të gjitha llojet e problemeve shtëpiake.
Taquero në pension, piktor i frustruar me prejardhje, shqetësimet e tij kryesore janë të mbajnë shënim pijet që pi në ditë për të maksimizuar kursimet e tij, duke shkruar diçka që nuk është një roman në një fletore dhe duke llogaritur shanset që ai ka për të marrë në shtëpi. Francesca - kryetare e asamblesë së lagjes - ose Juliette - shitësja e dyqaneve revolucionare - me të cilën ajo përbën një trekëndësh seksual të moshës së tretë që "do të kishte ngritur mjekrën e Frojdit vetë".
Jeta rutinë e ndërtesës është thyer nga prishja e rinisë, e mishëruar në Willem - një Mormon nga Juta -, Mao - një maoist klandestin - dhe Dorotea - heroina e ëmbël Servantine, mbesa e Zhulietës -, në një krescendo të absurditeteve që arrin një kulmi tek pantallonat e lagura. I konceptuar nën diktimin e Adorno, i cili pohon se "arti i avancuar shkruan komedinë e tragjikes", duke gërshetuar fragmente të së shkuarës dhe të tashmes, ky roman mbulon artin dhe politikën e Meksikës në tetëdhjetë vitet e fundit, të shënuar në historinë e njohur nga vazhdimësia e qenve të nënës së protagonistit, në përpjekje për të shfajësuar qentë e harruar, të mallkuar, të margjinalizuar, të zhdukur dhe të rrugës.
