Enigma e Dhomës 622, nga Joel Dicker

Shumë prej nesh prisnin kthimin e Joel diker de Baltimore apo edhe Harry QuebertMe Sepse sigurisht, shiriti u ul mjaft në romanin e tij për zhdukjen e Stephanie Mailer.

Kishte atë shije të një përpjekjeje të pamundur për të kapërcyer, të përmirësimit të tensionit në kthesa dhe në qendër të vëmendjes midis kaq shumë vrasësve të mundshëm. Por rrjedha më e natyrshme e komplotit humbi, zbulimi i motiveve të thella për ogurzi të krimit. Në çdo autor tjetër ai do të ishte falur sepse romani është shumë i mirë. Por Joel Dicker na kishte mësuar keq me përsosmërinë.

Dhe natyrisht personazhet kishin më pak forcë. Për shkak se marrëdhënia midis "vëllezërve" të Baltimorës rrotulloi një rrjetë merimangash tërheqëse bëri një hibrid të çmuar midis zhanrit noir dhe një ekzistencializmi hutues. Derisa në rastin e Harry Quebert, marrëdhënia e tij me Marcus Goldman doli të ishte antologjike në disa anë, edhe përsa i përket aspektit shumë metaliterar të ndërveprimit të tyre.

Pasi të ketë skaduar faqja e fundit e këtij libri të ri, kam ndjenja të përziera. Nga njëra anë, unë konsideroj se rasti i dhomës 622 shtrihet në të njëjtat thellësi të çështjes Harry Quebert, duke e tejkaluar atë në momentet kur romani flet për atë që e shkruan atë, për Joel Dicker të zhytur në dilemat e narratorit të kamufluar në shkalla e parë si protagonisti i parë .. Një protagonist që u jep hua thelbin e qenies së tij të gjithë pjesëmarrësve të tjerë.

Shfaqja e Bernard de Fallois, botuesit që e bëri Joelin fenomenin letrar që është, i ngre këto themele metalitare në një entitet të duhur që është brenda romanit, sepse kështu është shkruar. Por kjo përfundon duke ikur nga ndjenja e komplotit, sepse bëhet më e madhe se ajo që lidhet siç duhet pavarësisht se është një pjesë e vogël e hapësirës së saj.

Magicshtë magjia e mirënjohur e Dicker, e aftë të paraqesë disa aeroplanë në të cilët kemi qasje duke u ngjitur e zbritur shkallët. Nga bodrumet ku ruhen motivet e çrregullta të shkrimtarit për të mbushur faqe para fundit të vetëm të mundshëm, vdekjes; në skenën spektakolare ku mbërrijnë ato duartrokitjet e çuditshme të mbytura, ata të lexuesve që kthejnë faqe me një ritëm të paparashikueshëm, me zhurmën e fjalëve që jehojnë mes mijëra imagjinareve të përbashkëta.

Fillojmë me një libër që nuk është shkruar, ose të paktën i parkuar, për Bernadin, botuesin e zhdukur. Një dashuri e thyer nga fuqia e pashmangshme e fjalëve të përfshira në komplotin e një romani. Një komplot që përplaset mes imagjinatës së shfrenuar të një autori që paraqet personazhe nga bota e tij dhe nga imagjinata e tij, midis trompe l'oeils, anagrame dhe mbi të gjitha truke si ai i protagonistit thelbësor të romanit: Lev.

Pa dyshim, Lev jeton më shumë jetë se kushdo nga personazhet e tjerë që lidhen me krimin në dhomën 622. Dhe në fund krimi përfundon duke qenë justifikimi, i parëndësishëm, pothuajse aksesor ndonjëherë, një fije e zakonshme që bëhet vetëm relevante kur komploti i ngjan një romani kriminal. Për pjesën tjetër të kohës bota kalon rreth një Lev hipnotik edhe kur ai nuk është atje.

Përbërja përfundimtare është shumë më tepër sesa një roman kriminal. Sepse Dicker gjithmonë ka atë pretendim të pjesshëm për të na bërë të shohim mozaikë letrarë të jetës. Shkatërrimi për të ruajtur tensionin por edhe për të qenë në gjendje të na bëjë të shohim tekat e jetës sonë, të shkruara me të njëjtat shkrime të pakuptueshme ndonjëherë, por me kuptim të plotë nëse vërehet mozaiku i plotë.

Vetëm ajo dëshirë gati mesianike për të sunduar mbi gjithë jetën e bërë në një roman dhe për ta tronditur atë si një koktej gjenial është ndonjëherë e rrezikshme. Sepse në një kapitull, gjatë një skene, një lexues mund të humbasë fokusin ...

Shtë një çështje për të vënë disa por. Dhe është gjithashtu një çështje që gjithmonë të presësh kaq shumë nga një bestseller i madh me një stil kaq personal. Sido që të jetë, nuk mund të mohohet se ai personi i parë në të cilin tregohet gjithçka, me shtimin e përfaqësimit të vetë autorit, na ka fituar që në momentin e parë.

Pastaj ka kthesat e famshme, të arritura më mirë sesa në Zhdukja e Stephanie Mailer edhe pse më poshtë për mua për mua kryevepra e saj "Libri i Baltimore". Pa harruar qëndisjen me lëng, të endur si aksesorë nga një Dicker i mençur dhe pragmatik në kërkim të më shumë grepave. I referohem atij lloj introspeksioni brilant dhe humanist që lidh aspekte të ndryshme si fati, kalueshmëria e gjithçkaje, dashuria romantike përballë rutinës, ambiciet dhe shtysat që i lëvizin ato nga thellësitë ...

Në fund, duhet pranuar se, si Levi i mirë i vjetër, ne të gjithë jemi aktorë në jetën tonë. Vetëm askush prej nesh nuk vjen nga një familje aktorësh të vendosur: Levovitches, gjithmonë gati për lavdi.

Tani mund të blini "Enigma e Dhomës 622", nga Joel Dicker, këtu: