Ndonjëherë edhe e mira ngjitet. Për Elvira e lezetshme ndani jetën dhe tryezën me të mëdhenjtë Antonio Munoz Molina mund të shërbejë si nxitje për të zhvilluar atë gjurmë narrative. Dhe me besimin se ajo përfundoi duke e gjetur atë, derisa ajo u bë autore themelore e zhanrit infantil dhe të mitur dhe u mor me aftësinë paguese në llojet e tjera të zhanreve të të rriturve.
Duhet të kuptohet (në rastin e mendjeve të ndjeshme) që referenca për të mësuar nuk është një konsideratë macho. Hipoteza ime buron vetëm nga objektiviteti që Antonio Muñoz Molina filloi të botojë romane shumë kohë përpara Elvira Lindo.
Një hipotezë tjetër e mundshme do të ishte që druri i shkrimtarëve të ndarë mes të dyve përfundon duke lehtësuar një hapësirë takimi shtuar dashurisë ... kush e di?
Çështja është se karriera e Elvira Lindo ka ecur gjithmonë përgjatë një rruge të pavarur dhe të larmishme, duke arritur suksese të vërteta në trillimet për të rinjtë, ndërsa gjithashtu ka pasur me sukses romane intime ose humoristike. Një shkrimtar i gjithë terrenit në të cilin gjithmonë mund të gjeni një libër të mirë për t'u dhënë të gjithë lexuesve.
3 romanet kryesore të rekomanduara nga Elvira Lindo
në strofkën e luanëve
Ujku po ndjek gjithmonë Kësulëkuqin si një paradigmë e naivitetit të fëmijërisë përballë rreziqeve të pyllit. Kjo është arsyeja pse pylli është shëmbëlltyra e zbulimit. Aq më tepër që mitet dhe legjendat për frikërat që mbeten gjithmonë burojnë nga ajo imagjinare stërgjyshore e pyjeve me gjethe me legjendat e tyre. Që andej secili përfundon duke eksportuar frikën e tij dhe duke fshehur sekretet e tij mes shtigjeve të ngushta të kujtimeve.
Xhulieta dhe nëna e saj mbërrijnë në La Sabina për të kaluar pushimet. Në moshën njëmbëdhjetë vjeç, ai fshat i humbur i duket Zhulietës vendi më i mirë për të lënë pas problemet që nuk di si t'i vërë një emër. Atë verë të përjetshme plot herë të para, ai do të zbulojë se themelet e qytetit janë bërë nga sekrete dhe kujtime; skajet e pyllit, të përrallave dhe legjendave; dhe zemrat e njerëzve të frikës, urrejtjes, dashurisë dhe shpresës, katër ndjenjat që ushqejnë ëndrrat e tyre dhe gjithashtu makthet e tyre më të këqija.
Në strofkën e ujkut lind nga këndvështrimi i një autoreje që i ka kushtuar një pjesë të madhe të veprës së saj vëzhgimit të fëmijërisë me gjithë pasurinë, veçantinë dhe cenueshmërinë e saj, dhe tregon se historitë që ndajmë dhe ato që i tregojmë njëri-tjetrit, mund të thyejnë. mallkimi i një trashëgimie të helmuar.
Elvira Lindo i rikthehet fiksionit të pastër duke krijuar territorin e saj letrar, Sabinën e pabanuar dhe pyjet e saj, një mjedis në të cilin realiteti dhe fabula shkojnë dorë për dore, si në përrallat klasike. Lexuesi që thellohet në të do të zhytet në një roman madhështor, me intensitet në rritje, para misterit të të cilit do të mund t'i përgjigjen vetëm me habi dhe emocion.
Syze manolito
Le ta vendosim letërsinë për fëmijë dhe të rinj në vendin që meriton. Si një qasje ndaj botës së leximit, asgjë më mirë sesa libra absolutisht empatikë për fëmijët.
Aventura, ndjenja dhe emocione tipike për një botë befasuese, të mrekullueshme dhe në të njëjtën kohë aq afër realitetit të lagjes sonë sa arrin të tërheqë të gjithë llojet e lexuesve.
Që nga largimi i tij në 1994, shumë aventura të reja na çuan në lagjen Carabanchel me Manolito dhe Orejones López të tij të pandashëm në atë luftë tipike për çdo aventurë mes së mirës dhe së keqes më shumë, vetëm më shumë në nivel rruge se kurrë.
Pjesa e parë ishte një bombë, por çdo aventurë e tij e re e mbante atë prozë brilante absolutisht pranë botës së fëmijëve, me një pikë dinak dhe një justifikim të vazhdueshëm të fëmijërisë në rrugë.
Një fjalë nga ju
Sipas mendimit tim, të shkruash romane për fëmijë ose të rinj është gjëja më e vështirë për një të rritur. Pra, kur zbuloni Elvira Lindo që shpaloset në një realizëm të papërpunuar, emocional dhe dërrmues njerëzor, nuk keni zgjidhje tjetër veçse të supozoni dëshmitë mbi meritën e një shkrimtari i cili është i aftë të lëvizë në dy fusha kaq të ndryshme me aftësi paguese identike.
Në këtë libër bashkohen dy histori, dy jetë, ato të Rosario dhe Milagros. Ata të dy janë pastrues të rrugëve dhe në punët e tyre urbane ndajnë ëndrrat dhe makthet e tyre, frustrimet dhe shpresat e tyre. Midis të dyve një skenë e emocioneve maksimale është tërhequr ndërsa ata zhvishen shpirtrat e tyre në një realitet tjetërsues në të cilin, megjithatë, njerëzimi i tyre mposht gjithçka.
Ekziston vetëm një problem, harmonia e dy shpirtrave njofton një këputje kur njëra prej grave vendos të marrë sfida të reja të jetës, të favorizuara nga një goditje optimizmi ...
Ajo që më ka mbetur për të jetuar
Nëse ka një aspekt që bie në sy në tregimin e Elvira Lindos, ky është vitalizmi. Personazhet e Elvira Lindo, duke filluar me Manolito Gafotas dhe duke përfunduar me ndonjë nga romanet e tij të ndryshëm, japin atë aromë jetike, atë ndjesinë e të shkelurit në dyshemenë e tanishme me intensitetin e së cilës ai nuk dëshiron të ikë, pavarësisht faktit se ai tashmë ndjen se e ardhmja përfundoi duke fshirë gjithçka me shiun e saj të kohës.
Madridi i viteve tetëdhjetë që Elvira Lindo e njihte mirë bëhet ambienti për këtë roman. Rrethanat e Antonisë, në të njëzetat e saj të hershme, nuk kanë asnjë lidhje me skenën e famshme të Madridit. Rradha e saj është të kujdeset për djalin e saj në vetmi, me arrestimet e një inercie që kërkon forcë për të mos iu dorëzuar dëshpërimit.
Historia e Antonisë është një përbërje krejtësisht disonante për mjedisin në të cilin ajo është e gabuar. Qyteti lëviz me një ritëm të ndryshëm, mundësitë nuk pushojnë së ardhuri dhe dobësia shfaqet çdo sekondë.
Pastaj është ai, krijesa e tij aq e huaj për gjithçka, e aftë ta shpëtojë atë në momentet kur trishtimi i pafund shfaqet edhe një herë në ekzistencën e tij.
