Në shekullin e XNUMX-të, disa trashëgimtarë të shquar të Shekspirit u mblodhën së bashku për lavdinë e gjuhës anglo-saksone par excellence. Në një dorë Samuel beckett, Tennessee Williams dhe sigurisht në një mënyrë më të shpërndarë Sam Shepard. Të gjithë ata ringjallën teatrin anglo-sakson me një vrull të ri të përshtatur me realitetet e një epoke plot ndryshime, përfshirë ato të detyruara nga shtytjet nga hapësirat krijuese, por edhe nga teatri.
Por siç them unë, Shepard ishte më i shpërndarë, më shumë duke e lënë veten të rrëmbehej nga muzat që mund ta çonin në aktrim ose muzikë. E megjithatë ishte dramaturgjia ajo që i dha atij lavdinë më të madhe në kohën e tij. Natyrisht, gjëja më kurioze nga të gjitha është se sot librat më të kërkuar të Shepardit janë ata që na përcjellin përvojat dhe përshtypjet e tij si kronika të një kohe magjepsëse, një kohë ku krijuesit ishin fenerë shoqërorë drejt avangardës dhe ndryshimeve. angazhimet e saj, por edhe me mëkatet, teprimet, veset dhe çuditjet e saj...
3 librat më të rekomanduar nga Sam Shepard
Kronikat e Motelit
Ka qenë një kohë, shekulli i XNUMX-të i bërë në SHBA, në të cilin autorët tejkaluan legjendën e veprave të tyre, diçka si ajo që ndodhi me Truman Capote, Një Hemingway, Një Tom Wolfe, Një Bukowski ose Burroughs, për të përmendur disa. Dhe kështu jeta e tyre u bë zgjatje e romaneve të tyre që të gjithë donin t'i dinin. Në ditët e sotme shkrimtarët janë më pak mit dhe më shumë prodhim narrativ. Kjo kishte, pa dyshim, më shumë sharm... Sam Shepard shkroi gjithashtu përvojat e tij që u konsumuan me vrull duke pasur parasysh karizmën e tij të madhe.
Rrugët, makinat, vetmia dhe aventura i lajnë këto kronikat e moteleve, një libër me "tregime të thyera", fragmente autobiografike, tregime dhe poezi të shërbyera në mënyrë të admirueshme nga shkrimi i shpejtë dhe konciz.
kronikat e moteleve ishte pikënisja e Paris, Teksas: «Filmi që kisha dashur të bëja në Shtetet e Bashkuara ishte atje, në atë gjuhë, ato fjalë, ai emocion amerikan. Jo si skenar, por si një atmosferë, një ndjenjë vëzhgimi, një lloj të vërtete”, tha Wim Wenders.
unë brenda
Si dramaturg, Sam shepard ai dinte të transferonte artin më të shkëlqyer të monologut në këtë roman. Historia e teatrit, si një art skenik, përcaktohet nga solokuitete të mëdha që tregojnë për pavdekësinë nga thjeshtësia e personazhit, e njeriut përballë fatit të tij.
Nga grekët në Shakespeare, Calderón de la Barca Valle Inclán ose Samuel beckett; lavdia më e madhe e teatrit ka kaluar përmes një protagonisti të vetmuar që evokon drejtpërdrejt tragjedi ...
Ka të bëjë me lartësimin e ekzistencës sonë qesharake në lidhje me një botë të madhe, një kozmos që ofron pafundësinë si çdo përgjigje për një vështrim të thjeshtë në kupën qiellore. Teatri është përpjekur t'u japë zë dhe interpretim atyre pyetjeve të vogla rreth nesh që, thellë brenda nesh, do të donim t'i hidhnim në pafundësinë që na rrethon në rast se dikush mund të merrte parasysh pretendimin e kontradiktave dhe fajit tonë. Pavdekësia është një tekst i vogël që ekspozon një pyetje të thjeshtë të shtruar në miliona pyetje për atë që jemi.
Gjëja më e mirë për këtë libër është se protagonisti mbi të cilin fokusi bie në skenën e heshtur jemi ne. Sepse edhe Sam Shepard na fton të shijojmë profesionin e tij të aktrimit.
Ne bëhemi aktorë në lëkurën e tjetrit. Pasi të kemi ndjeshmëri me djalin që qëndron në shtrat, në gjumin e një pagjumësie shqetësuese, ne hyjmë në atë kërkim për atë që jemi nga më të thjeshtët dhe më të përditshmit, nga konfliktet tona më të rrënjosura më thellë që e bëjnë të vështirë rikuperimin e gjërave të lehta gjumin e fëmijës që dikur strehonim.
Dhe megjithëse bëhem metafizike, nuk ka të bëjë me gjetjen e mendimeve të mëdha në këtë roman, ndoshta qasje ëndërrimtare për dashurinë, familjen, fajin.
Rasti i protagonistit të romanit është i vërtetë se ai i drejtohet një jete të veçantë, por hijet e mendimeve të tij midis ndërgjegjes dhe pavetëdijes na shqetësojnë të gjithëve.
Fjalimi i veçantë nga qiri i fjetur na prezanton me një pronar të ëndrrave që ndoshta e donte personin e gabuar, gjë që i kushtoi atij të hiqte dorë nga figura e babait të tij, i cili gjithashtu donte të njëjtën grua: Lumturinë. Një aspekt i përsëritur brenda gjithë rrëfimit, një fije që bashkon gjithçka, pasi prindëria dhe amësia lidhen gjithmonë.
Sam Shepard i shtrirë në shtrat, duke u përpjekur të kalojë nga faji dhe pakënaqësia e tij në gjumë të qetë. Sam Shepard u ngjit përsëri në skenën e teatrit që ai e donte aq shumë. Një roman u shndërrua në Shepard i cili dikur ëndërronte të ishte Hamleti.
Bubullima
Jetoje për ta treguar. Nga brenda, nga ajo bërthamë që përpiqet të tërheqë çdo gjë në rrugën e saj. Një lëvizje kundërkulturore që tronditi Shtetet e Bashkuara dhe që Sam Shepard e transferoi në këto faqe plot zë dhe tërbim, siç do të thoshte Faulkner...
Në vjeshtën e vitit 1975, Bob Dylan dhe Revue e tij Rolling Thunder - një shfaqje që Dylan e kishte projektuar si një përzierje e cirkut që ndodh dhe udhëtues - vizituan njëzet e dy qytete në verilindje të Shteteve të Bashkuara. Arrestimi i boksierit Uragane Carter, me sa duket për arsye raciste, ishte shkas për këtë turne, i cili filloi me koncerte të improvizuara në skena të vogla në New England.
Për hutimin e një publiku provincial, një grup i përbërë nga muzikantë me famë botërore rishpiki traditën muzikore amerikane, poetët recituan vargjet e tyre dhe të gjithë pjesëmarrësit u ngjitën në skenë me kostum, ndërsa kamerat e dorës nuk humbën asnjë detaj. Aty ishin Joni Mitchell, T-Bone Burnett, Allen Ginsberg, Mick Ronson, Joan Baez, Arlo Guthrie, Ramblin' Jack Elliot, Roger McGuinn dhe Muhammad Ali. Dhe Sam Shepard ishte gjithashtu aty për të shkruar menjëherë skenarin për një film fellinesk dhe surreal që do të dilte nga vetë turneu.
Ai skenar nuk u materializua kurrë, por Shepard shkroi një kronikë të atij udhëtimi, një ditar të revistës Rolling Thunder Revue dhe jetës në rrugë. Në atë skenë udhëtuese dhe në këtë libër, kujtimet hebraike dhe meksikane ndërthuren me poezinë angleze, zhargonin e kaubojve me mitet indiane (prandaj edhe emri i Tour-it), imazhet katolike me bluzën...
Ky libër, i cili u botua për herë të parë në 1977 dhe është kthyer në një klasik të letërsisë rock, është krejtësisht e kundërta e një albumi fansash: është një ditar i bërë me vëzhgime nga syri i uraganit.
Libra të tjerë të rekomanduar nga Sam Shepard
spiun i personit të parë
Ashtu si ai astronauti i humbur në hapësirë në Odisenë e Kubrick-ut, Shepard gjithashtu përpiqet të na japë dëshmi për gjithçka, për shumën e anekdotave që mund t'i japin kuptim ekzistencës, mes kujtimeve dhe ndezjeve të lamtumirës si rënie drejt ëndrrës së fundit.
Testamenti letrar i Sam Shepard, i shkruar në muajt e fundit të jetës së tij, kur një sëmundje degjeneruese po pushtonte trupin e tij. Përballë kësaj situate, shkrimtari u ngrit në këmbë, në një gjest të fundit rezistence përmes shkrimit. Rezultati ishte ky roman i shkurtër, fragmentar, eliptik, radikal, enigmatik dhe verbues.
Dikush spiunon dikë: ata vëzhgojnë matanë rrugës një burrë që qëndron i ulur në një karrige lëkundëse, duke folur me veten dhe duke marrë vëmendjen nga të dashurit e tij. Dikush ngjall kujtime dhe tregon histori: një festë e çuditshme me deve në mes të shkretëtirës së Arizonës; burri i një stër-teze të cilit i ishte kafshuar veshi; një skelë në bregdet; kalë që pushkatohet në mes të një gare; një klinikë në mes të shkretëtirës e rrethuar nga kopshte me skulptura; historia e gjyshërve që u larguan kur shtëpia e tyre u përmbyt; historia e Panço Vilës kur u vra pas revolucionit; një dyshek në dysheme në Lower East Side të Nju Jorkut; Vietnami dhe Watergate; arratisja nga Alkatraz; një grup emigrantësh meksikanë që presin punë në një cep…
Territoret kufitare, peizazhet e Amerikës së thellë, zonat e shkretëtirës, plazhet e Kalifornisë dhe rrugët e Nju Jorkut: harta ose enigma ose mozaiku i një jete. Një vepër me bukuri magjepsëse, një poezi lamtumire në formën e një romani.
