Kur letërsia është një ushtrim për hir të saj, ajo përfundon duke shkaktuar një efekt të pakontestueshëm të së papriturës. Nga drafti i papërshkrueshëm te kryevepra e përgjakshme bëri një zbulim të ethshëm. Diçka e tillë më duket se po ndodh me Antonio Ungar, i cili na ofron tregime dhe romane me një prekje sinqeriteti, mundësie dhe transcendence që bashkohen vetëm kur dikush fillon të shkruajë nën atë "vetëm sepse", sepse është koha për të treguar diçka.
Të ngulitura në atë realizëm të gabo, si një trashëgimi e patjetërsueshme e rrëfimit aktual kolumbian të mishëruar nga Vasquez, Quintana o restrepo, edhe rasti i Ungarit thyhet me realizmin. I afruar vetëm nga një alegori e çuditshme e të shëmtuarës, e së çuditshmes si një motor që mund të zgjojë mospërputhjet e realitetit të përbërë nga morali, ideologjik apo edhe social.
Është ajo që ka realizmi, i cili mund të jetë çdo gjë nga e ndyrë në magjike. Çuditërisht, kompozimi i botës sonë jep shumë nga vetja në narrativë, ndoshta më shumë se çdo zhanër tjetër, sepse historitë e vogla të mëdha për t'u zbuluar janë në këtë anë, në nocionin subjektiv të asaj që ndodh nën miliona prizma të mundshëm.
Ungar shpreh atë nocion të diversitetit kromatik nga personazhet e tij, ndonjëherë divergjentë, por furishëm të gjallë në mprehtësinë e tyre që lidhet me veten e vërtetë të çdo individi përtej mediokriteteve të rreme. Dhe pikërisht në ato shtrëngime secili bën pendim letrar, nga ndjeshmëria e asaj që rrëfehet sikur të ishte jetuar prej nesh.
3 librat më të rekomanduar nga Antonio Ungar
tre arkivole të bardha
tre arkivole të bardha është një thriller në të cilin një djalë i vetmuar dhe antisocial detyrohet të zëvendësojë identitetin e liderit të partisë politike opozitare dhe të jetojë lloj-lloj aventurash për t'i dhënë fund regjimit totalitar të një vendi të Amerikës Latine të quajtur Miranda, i ngjashëm në mënyrë të dyshimtë me Kolumbinë.
I shfrenuar, i pavarur, gazmor, rrëfimtari-protagonisti përdor të gjitha fjalët e tij për të vënë në dyshim, tallur dhe shkatërruar realitetin (dhe për ta rindërtuar atë nga e para, si të ri). I persekutuar pa pushim nga regjimi i terrorit që kontrollon gjithçka në Miranda dhe nga politikanët e poshtër të krahut të tij, i vetëm kundër botës, protagonisti më në fund kapet dhe gjuhet. E dashura e tij, megjithatë, arrin të shpëtojë për mrekulli, dhe me të shpresa për një ribashkim dhe një fillim të ri për historinë mbetet e gjallë.
tre arkivole të bardha Është një tekst i hapur, polifonik, gati për lexime të shumta. Mund të kuptohet si një satirë e ashpër e politikës në Amerikën Latine, si një reflektim i rafinuar mbi identitetin dhe imitimin individual, si një eksplorim i kufijve të miqësisë, si një ese mbi brishtësinë e realitetit, si një histori dashurie e pamundur.
I mbështjellë në një paketë thriller që hapet dhe lexohet lehtë, plot humor, ky roman propozon padyshim një lojë letrare komplekse dhe magjepsëse, e cila padiskutim shenjtëron një nga autorët më të mëdhenj të brezit të tij në gjuhën spanjolle.
Eva dhe bishat
Në një varkë në fund, në thellësitë e xhunglave të Orinokos, Eva rrjedh gjak deri në vdekje dhe mes gjumit dhe zgjimit ajo mendon nëse do të gjendet, nëse do të arrijë në një breg të gjallë, nëse fati i saj është t'ia dorëzojë trupin e saj majat e shkabave. Në qytet është e kaluara e tij e largët, nga e cila ka arritur të ikë me kohë. Në portin e fundit është ajo që ka përjetuar së fundmi dhe aty e presin të gjithë ata që e duan: i dashuri dhe vajza e saj, Prilli.
E vendosur në Kolumbi në fund të viteve nëntëdhjetë, e shqyer nga lufta e nxitur nga shteti mes paraushtarakëve, ushtarëve dhe guerilëve, kjo histori mund të lexohet si një metaforë e një vendi të dënuar të përsërisë gabimet e tij dhe t'i bëjë ato më keq, por edhe si një udhëtim drejt brendësisë së shpirtit të Evës, një jetë kokëfortë që, si ajo e xhunglës, refuzon ta mbyllë gojën.
I bazuar në ngjarje reale, të shkruara në prozë të qartë dhe të fortë, romani i propozon lexuesit të jetë Eva mes bishave dhe, si ajo, të rrezikojë jetën e tyre për të tjerët, që këtu jemi të gjithë ne.
Më shiko mua
“Në anën tjetër të oborreve, në katin e pestë të numrit 21 Rue C, tashmë ndodhet një familje. Ata mbërritën të hënën. Ata janë të errët. Hindusët apo Arabët apo Ciganët. Ata kanë sjellë një vajzë. Kjo është hyrja e parë e protagonistit të këtij romani, një personazh i vetmuar, obsesiv, i cili vetë mjekohet, jeton i lidhur me kujtimin e motrës së tij të vdekur dhe jeton në një lagje ku ka gjithnjë e më shumë emigrantë.
Një personazh që shkruan çdo gjë me detaje në ditarin e tij.Në faqet e tij lexuesi do të dëshmojë se si vëzhgon fqinjët e tij të rinj, të cilët dyshon se trafikojnë drogë. Ai do të zbulojë gjithashtu se si bëhet i fiksuar pas vajzës së tij, të cilën përfundon duke spiunuar me kamera të fshehta që e lejojnë ta shohë atë të zhveshur në banjë, duke parë nga ballkoni, e shtrirë në shtrat, duke u sulmuar nga një prej vëllezërve të saj.
Që nga ai moment, personazhi do të kalojë nga vëzhgimi në veprim, ndërsa ai e lejon veten të ngatërrohet në rrjetën e merimangës të vajzës që po mendon, duke besuar se di gjithçka për të, megjithëse gjërat mund të mos jenë ashtu siç mendon ai dhe ndoshta dikush. po e shikon.
Dhe ndërsa tensioni – erotik dhe i dhunshëm – rritet, rrëfimtari fillon të ndihet i persekutuar, ai modelon disa skulptura enigmatike engjëjsh në allçi dhe përgatitet të bëjë diçka që do të ndryshojë gjithçka... Një roman tërheqës, shqetësues dhe shqetësues.
Një reflektim mbi emigracionin dhe ksenofobinë. Portreti i mrekullueshëm i një personazhi të tërhequr zvarrë nga një obsesion i sëmurë që, në një kreshendo të pandalshme, të çon në një terren tipik të thrillerit më të errët.
