Als ich âDer Baum der Erkenntnisâ las, hatte ich das GefĂŒhl, die GrĂŒnde gefunden zu haben, die jemanden dazu bringen, Arzt zu werden. Pio Baroja es war, bevor er sein Leben auf Briefe umlenkte. Und darin besteht in seinen Texten eine vollkommene Verbindung mit seiner uralten Seele, die das Körperliche zu sezieren sucht, bis zu einem Punkt, an dem nur die Literatur das finden kann, was hinter dem Organischen und Greifbaren bleibt.
Und was ich darin gefunden habe Der Wissenschaftsbaum es setzt sich in vielen seiner Romane fort. Barojas lebenswichtiges Zusammentreffen mit den tragischen nationalen VerhÀltnissen, mit dem Verlust der letzten Glut kaiserlichen Glanzes, begleitete viele seiner Romane, wie es bei vielen seiner Kollegen aus der Generation der 98 geschah.
Es stimmt, dass ich die offiziellen Labels nie sehr respektiert habe. Aber der Fatalismus in der ErzÀhlung fast aller Zeitgenossen dieser Generation ist offensichtlich.
Y Verlierer, Niederlagen als wichtige Grundlage enden immer mit den intensivsten persönlichen Geschichten. Wenn alles von dieser Vorstellung des Tragischen als mangelnder Lebensgrundlage durchtrĂ€nkt ist, werden die ĂŒblichen Themen um Liebe, Liebeslosigkeit, Schuld, Verlust und Abwesenheit authentisch erstickend, als etwas Typisches fĂŒr den Leser.
Das Beste ist, dass diese Art von Literatur auch teilweise erlösend, entlastend ist, wie ein Placebo fĂŒr den Leser, der sich der ErnĂŒchterung bewusst ist, die der Lauf der Zeit mit sich bringt. Belastbarkeit im erzĂ€hlten Beispiel, roher Realismus, um das GlĂŒck der kleinen transzendentalen Dinge in gröĂerem MaĂe zu genieĂen ...
3 empfohlene Romane von Pio Baroja
Der Wissenschaftsbaum
Die Welt ist gegen AndrĂ©s Hurtado. Alles, was passiert, liegt auĂerhalb Ihrer Kontrolle. Er, der sich in seinem Medizinstudium nach Antworten der Ahnen sehnte, findet am Ende nur das Nichts, die Leere.
Frustriert und desillusioniert wandert Andrés durch die Welt, mit gebrochenem Willen und der vagen Hoffnung, sich zufÀllig wiederzufinden, so wie er ist dem Untergang des Nihilismus ausgeliefert.
Der Glanz der Augen einer Frau, aus denen Unschuld und Hoffnung zu flieĂen scheinen, ist schlieĂlich ihr einziger Spiegel, in dem sie einen Blick auf das widerspiegeln, was AndrĂ©s sein wollte.
Synopsis: Werke, in denen die ErzĂ€hltechnik des Romanciers, die sich auf die ununterbrochene Abfolge von Ereignissen, die FĂŒlle an Nebenfiguren, die geschickte Artikulation kritischer Situationen, den beschreibenden Impressionismus, die schnelle Charaktersuche konzentriert, ihre gröĂte Wirksamkeit entfaltet.
Ebenso wie das Buch, in dem nach AzorĂns Worten der Geist von Baroja "besser als in jedem anderen Buch" zu finden ist. Es ist der dritte Roman der La Raza-Trilogie. Es erzĂ€hlt das Leben von AndrĂ©s Hurtado seit Beginn seines Medizinstudiums.
Der leiseste Hauch von GlĂŒck taucht in seinem vulgĂ€ren Dasein auf: eine verbitterte Begabung, eine lieblose Familie und lieblose Freunde. Sein eigener Beruf hilft ihm, MĂ€nner noch mehr zu hassen, und nur mit LulĂș, einem wagemutigen und zĂ€rtlichen MĂ€dchen, findet AndrĂ©s etwas GlĂŒck.
Die NĂ€chte des guten Ruhestands
Eine ausgelaugte BohĂšme durchzieht dieses Werk, eine Melancholie fĂŒr die Jugendzeit, die sich Ende des XNUMX. Jahrhunderts zwischen feurigen KonservengesprĂ€chen zwischen Kantinen und leeren StraĂen Madrids auflöste.
Die Nacht von Madrid, eine alternative Welt im Licht des Tages und der Konventionen, in der all diese widersprĂŒchlichen Wesen auf der Suche nach ihren Schatten und ihren DĂ€monen sind.
Synopsis: Eine sehr lebendige, nostalgische, aber nicht weniger ironische Erinnerung an Madrid am Ende des Jahrhunderts, die Stadt seiner Jugend. Durch den gleichnamigen kleinen Garten, in dem sich die Einheimischen Madrids zum Spazierengehen, Plaudern und Musikhören versammelten, zieht sich eine bunte Galerie von Typen: Politiker, Schriftsteller, Komiker, GeschĂ€ftsleute, Priester, Wucherer, Bettler, Damen von Rang , Kinder des BĂŒrgertums, Frauen des schlechten Lebens, Menschen der Unterwelt ...
Unter ihnen ist der Protagonist Jaime Thierry (Alter Ego des PĂo Baroja selbst und des jungen Maeztu), ein Spanier fremden Blutes, feurig im Temperament, der sich bei Hofe einen literarischen Namen machen will. Thierry wird nicht nur gegen die Bedrohungen der literarischen und journalistischen Welt kĂ€mpfen mĂŒssen, sondern auch gegen gesellschaftliche Konventionen, die ihn unter anderem daran hindern, eine natĂŒrliche und befriedigende Beziehung zu Frauen zu haben.
In der Vehemenz und Romantik seines Ehrgeizes zollt Baroja sowohl der Jugend als auch der Stadt mit ihren vielen Gesichtern Tribut.
Das Labyrinth der Meerjungfrauen
Zweiter Roman seiner Reihe El mar. Neben seinen etwas quĂ€lenden Themen ĂŒber das Dasein hat sich PĂo Baroja gelegentlich auch dynamischeren StraĂenbahnen hingegeben, was Themen betrifft, die sich verflechten, um die ErzĂ€hlung zu beleben.
DafĂŒr gibt es nichts Besseres, als den literarischen ZwĂ€ngen des Landes zu entfliehen, sich anderen Orten und anderen Inspirationen zu öffnen, ja, seine besondere FĂŒlle an ebenso bizarren wie menschlich reichen Charakteren zu respektieren.
Synopsis: Im hektischen Neapel des frĂŒhen XNUMX. Jahrhunderts trifft KapitĂ€n AndĂa auf die bereits betagte Marquise von Roccanera, eine neapolitanische Dame, deren Vergangenheit schmerzhafte Erinnerungen zu verbergen scheint; AndĂa entdeckt auch die handschriftliche Autobiographie des baskischen Seemanns Juan Galardi, in der er erzĂ€hlt, wie er nach einer bitteren, sentimentalen EnttĂ€uschung als Verwalter einer Farm der Marquise de Roccanera zu arbeiten beginnt, ein Ort, dessen verwinkelte Ecken und Winkel sind so förderlich fĂŒr heimliche LiebesaffĂ€ren, wie die Geschichten von Geistern und Gespenstern.