Das Rätsel von Raum 622, von Joel Dicker

Viele von uns warteten auf die Rückkehr von Joel Dicker de der Baltimore oder sogar Harry Quebert. Denn sicherlich wurde in seinem Roman über das Verschwinden von Stephanie Mailer die Messlatte deutlich gesenkt.

Da war der Beigeschmack eines unmöglichen Versuchs, ihn zu überwinden, eine Verbesserung der Spannung in den Kurven und der Scheinwerfer unter so vielen möglichen Mördern. Aber der natürlichste Fluss der Handlung ging verloren, die Entdeckung der tiefen Motive für das Unheilvolle des Verbrechens. Bei jedem anderen Autor wäre ihm vergeben worden, weil der Roman sehr gut ist. Aber Joel Dicker hatte uns schlecht an Exzellenz gewöhnt.

Und natürlich hatten die Charaktere weniger Kraft. Denn die Beziehung zwischen den Baltimore-Brüdern verwob ein faszinierendes Spinnennetz, das eine kostbare Mischung aus dem Noir-Genre und einem verwirrenden Existenzialismus ergab. Während im Fall von Harry Quebert erwies sich seine Beziehung zu Marcus Goldman auf mehreren Seiten als anthologisch, auch im Hinblick auf den sehr metaliterarischen Aspekt ihrer Interaktion.

Nachdem die letzte Seite dieses neuen Buches abgelaufen ist, habe ich gemischte Gefühle. Einerseits denke ich, dass sich der Fall von Raum 622 über die gleiche Tiefe des Harry Quebert-Falls erstreckt und ihn manchmal übertrifft, wenn der Roman davon spricht, wer ihn schreibt, von Joel Dicker, der in die Dilemmata des Erzählers getarnt in der erster Instanz als erster Protagonist. . Ein Protagonist, der allen anderen Teilnehmern die Essenz seines Wesens leiht.

Das Erscheinen von Bernard de Fallois, dem Verleger, der Joel zu dem literarischen Phänomen gemacht hat, das er ist, erhebt diese metaliterarischen Grundlagen zu einer richtigen Einheit, die innerhalb des Romans liegt, weil er so geschrieben ist. Aber das entzieht sich letztendlich dem Sinn der Handlung, weil es größer wird als das, was richtig in Beziehung steht, obwohl es ein winziger Teil seines Raums ist.

Es ist die bekannte Magie von Dicker, die in der Lage ist, mehrere Ebenen zu präsentieren, auf die wir durch das Auf- und Absteigen von Treppen zugreifen. Aus den Kellern, in denen die unordentlichen Motive des Schriftstellers seitenfüllend aufbewahrt werden, bevor das einzig mögliche Ende, der Tod, endet; zu der spektakulären Bühne, auf der dieser seltsame gedämpfte Applaus eintrifft, die der Leser, die mit einer unvorhersehbaren Kadenz die Seiten umblättern, mit dem Trubel der Worte, die zwischen Tausenden gemeinsamer Imaginationen mitschwingen.

Wir beginnen mit einem Buch, das nie über Bernad, den vermissten Verleger, geschrieben oder zumindest geparkt wurde. Eine Liebe, die durch die unentrinnbare Kraft der Worte gebrochen wird, die der Handlung eines Romans verpflichtet sind. Eine Handlung, die zwischen der unbändigen Fantasie eines Autors, der Figuren aus seiner Welt präsentiert, und aus seiner Fantasie, zwischen Trompe-l'oeils, Anagrammen und vor allem Tricks wie dem des wesentlichen Protagonisten des Romans: Lev.

Zweifellos lebt Lev mehr Leben als jeder der anderen Charaktere, die in Raum 622 mit dem Verbrechen aufgewachsen sind relevant, wenn die Handlung einem Kriminalroman ähnelt. Für den Rest der Zeit geht die Welt um einen hypnotischen Lev herum, auch wenn er nicht da ist.

Die endgültige Komposition ist viel mehr als ein Kriminalroman. Denn Dicker hat immer den bruchstückhaften Anspruch, uns literarische Mosaike des Lebens vor Augen zu führen. Destrukturierend, um die Spannung aufrechtzuerhalten, aber auch um uns die Launen unseres Lebens sehen zu lassen, die manchmal mit denselben unverständlichen Skripten geschrieben sind, aber mit voller Bedeutung, wenn das gesamte Mosaik betrachtet wird.

Nur dieser fast messianische Eifer, über alles Leben zu herrschen, romanhaft gemacht und wie ein genialer Cocktail aufzurütteln, ist manchmal gefährlich. Denn in einem Kapitel, während einer Szene kann ein Leser den Fokus verlieren ...

Es geht darum, einige aber zu setzen. Und es geht auch darum, von einem großen Bestseller mit einem so persönlichen Stil immer so viel zu erwarten. Wie dem auch sei, es ist nicht zu leugnen, dass uns die erste Person, in der alles erzählt wird, und die den Autor selbst repräsentiert, vom ersten Moment an überzeugt hat.

Dann gibt es die berühmten Wendungen, die besser gelungen sind als in The Disappearance of Stephanie Mailer, obwohl darunter für mich ihr Meisterwerk "The Baltimore Book". Nicht zu vergessen die saftigen Stickereien, gewebt als Accessoires von einem weisen und pragmatischen Dicker auf der Suche nach mehr Haken. Ich beziehe mich auf diese brillante und humanistische Introspektion, die so unterschiedliche Aspekte wie das Schicksal, die Vergänglichkeit von allem, romantische Liebe angesichts der Routine, Ambitionen und die Triebe, die sie aus der Tiefe bewegen, miteinander verbindet ...

Am Ende muss man erkennen, dass wir alle wie der gute alte Lev Schauspieler in unserem eigenen Leben sind. Nur keiner von uns stammt aus einer Familie etablierter Schauspieler: den Levovitches, immer bereit für den Ruhm.

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