සාහිත්‍යමය පළිගැනීම් වල අමුතුම මිහිරියාවකින් පසු ඉතිරි වන තාලයේ කටුක රසය සමඟ විරූපණයට උපහාසාත්මක ය. ජීවිතය, පරිණතභාවය හෝ එය ස්පර්ශ කරන ඕනෑම දෙයකට පළිගැනීම යම් අමනාපයක් ඇති කරයි. මේ වගේ දෙයක් ඇන්ටෝනියෝ ඔර්ටුනෝ නිතරම ගලා ඒම සහ රුධිරය අතර බිඳෙන නවකතා හෝ ජීවිතයෙන් පිරුණු කතන්දර බිහි කරයි.
Ortuño es un espíritu creativo poseído por una mezcla de ෆොස්ටර් වොලස්, සියොරන් y බුකොව්ස්කි escribiendo a seis manos novelas de singular suspense. O tal vez no. Quizás encontremos reminiscencias a unos o a otros según evocaciones propias del lector. Porque nada de lo humano nos es ajeno y quizás todas las novelas sean la misma contada desde diferente prisma. Lo importante es lo que acaba asomando, la figura del narrador convincente que se desparrama con autenticidad sobre identidades de los personajes, escenas, tramas y descripciones de lo visible y lo intangible.
Así descubrimos al escritor sin complejos que sabe que escribir nunca puede ser un acto de tibieza ni de rendición. Escribir es bucear en uno mismo hasta las inquietudes que pretendían evadirse de la consciencia por algún sumidero. Rescatadas, pues, de la fuga más insólita, todas las ideas acaban alcanzándonos en las honduras necesitadas de sintonías para divisar algo de luz.
ඇන්ටෝනියෝ ඔර්ටුනෝගේ නිර්දේශිත නවකතා 3 යි
ඔලින්කා
Quemados, marcados por el destino. Ningún otro perdedor lo es tanto como los que ya están de vuelta de los infiernos, con un visado sin huecos para marcarse esperanza o mínimo sosiego. Como aquel zorro que deambula por los bosques en busca de presas, el ser humano puede también esconderse en las sombras de sí mismo, acechando para provocar cualquier extremo de mal, el de la venganza desenfrenada o el daño gratuito.
වසර පහළොවක සිර ද Afterුවමකට පසු, ඕරෙලියෝ බ්ලැන්කෝ බන්ධනාගාරයෙන් පිටව යන අතර ඔලිංකා වංචාව සම්බන්ධයෙන් චෝදනා ලැබූ ඔහු සුඛෝපභෝගී සංවර්ධනයක් වන අතර සෙවනැලි ව්‍යාපාර සහ වාර්ගික ඉඩම් අත්පත් කර ගැනීම හේතුවෙන් ගොඩනඟන ලදී. ෆ්ලොරෙස්ට පක්ෂපාතී වීම නිසා, ඔහුගේ නැන්දම්මා වන බ්ලැන්කෝ, ඔහු ඉක්මනින් පිටව යන බවට පොරොන්දු වූ නමුත්, එයින් ගැලවීමට ඔහුට සිදු විය. දැන්, නිදහසේ, ඔහුට ඔහුගෙන් ලබා ගත් දේ ආපසු ලබා ගැනීමට අවශ්‍යය: නිවසක්, දියණියක්, ජීවිතයක්.
ඔලින්කා ඒ කියන්නේ ත්රාසජනක එය ආරම්භ වන්නේ මෙක්සිකානු අගනුවර සහ මුදල් විශුද්ධිකරණ පාරාදීසය වන ග්වාඩලාජාරා හි පළිගැනීමේ ආශාවෙනි. විද්‍යාඥයින් සහ කලාකරුවන් සඳහා මනෝරාජික නාගරීකරණය ගොඩනැගීම දූෂණය රජ වන යථාර්ථයක් හෙළිදරව් කිරීමට පසුබිමක් සේ ක්‍රියා කරයි. ඇන්ටෝනියෝ ඔර්ටුනෝ මෙම නවකතාවේ ආපසු හැරවිය නොහැකි ගැටලුවක් ගවේෂණය කරයි: අභිජනනය සහ එහි අපිරිසිදු මුදල් වල කාර්යභාරය. තවද ඔහු එය කරන්නේ ස්ථාවර නොවන ඩයප්‍රෝසා එකකින් වන අතර එමඟින් සෑම චරිතයක්ම ගැලවී සමකාලීන නගරවල අවුල් සහගත බව විසුරුවා හරියි.
මිෂනාරිවරු
ටයිසන් ඔහුගේ හකු දෙසට යොමු කළාක් මෙන් ඔබ පාඨකයා වෙත ලඟා වීමට අදහස් කරන්නේ නම්, කතාවට වඩා හොඳ දෙයක් නැත. සංශ්ලේෂණය ආනුභාවයෙන් ආශීර්වාද කළ විට එහි ප්‍රතිඵලය වන්නේ මෙවැනි කතන්දර එකතුවකි. එකම පැටව් වල දරුවන් ලෙස කතන්දර කිහිපයක් උපත ලබයි. කතන්දර වාරික වශයෙන් පැමිණ ඔවුන්ගේ කාලය එනතෙක් බලා සිටී. කුඩා කතන්දර එකට එකතු වූ විට සියල්ල අර්ථවත් වේ. එවිට නිර්මාණය අනපේක්ෂිත, පරිපූර්ණ ලෙස රචිත මොසෙයික් මෙන් පෙනේ. මෑතක් වන තුරුම එය යම්තාක් දුරට නොගැලපෙන කාල කොටස් වලට කැඩී තිබුනි.
මෙම පිටු වල ඩිස්නි කතන්දර හෝ සදාචාරාත්මක ප්‍රබන්ධයන් සොයන්න එපා. හොඳම මෙක්සිකානු සාහිත්‍යයේ බලවත් බව සහ ශක්තිය ගැන ඔවුහු පැකිලී ඇත. ඇන්ටෝනියෝ ඔර්ටුනෝ ඔහුගේ අතිශය දරුණු පොතේ උපහාසය සහ උත්ප්‍රාසය අතර සැරිසරන අතර අප නළලේ සලකුණු කර ඇති වින්දිතයින්ගේ හා අපරාධකරුවන්ගේ ද්විත්ව තත්ත්‍වය දෙස බැලීමට බල කරයි. සමහර විට ඔවුන් අපට පීඩා කරන අතර තවත් විටෙක සබඳතා ක්‍රීඩාවේදී සහ බලයේ සදාචාරාත්මකභාවයෙන් අපි පීඩා කරන්නෙමු. සියළුම ගෝලයන්: ලොක්කා, සහෝදරයා, පොලිස් නිලධාරියා, මිනීමරුවා, ඔහුම නොවේ නම්. අපි ස්වාමිවරු වෙමු, අපි වහලුන් වන අතර, අපි ඔවුන් තුළ අපව හඳුනා ගන්නා තරමටම අපව පිළිකුල් කරන, භීතියට පත් කරන හෝ බිය ගන්වන මෙම චරිතයන්ගේ පැවැත්ම හා වැටීම අපි බෙදා ගනිමු.
නොපැහැදිලි අභිලාෂය
Todo escritor acaba escribiendo en alguna ocasión sobre la escritura. Lo mejor es cuando esto ocurre como una ficción donde el narrador omnisciente acaba viéndose atrapado, encerrado en la historia que pretendía narrar. Llámalo metaliteratura, llámalo ciencia ficción. Él te mira con el gesto de la figura dentro del cuadro. Hasta que toma la palabra y te explica de qué va todo eso de vivir para contarlo.
ඇන්ටෝනියෝ ඔර්ටුනෝ සාහිත්‍යය පිළිබඳ ස්වයං නිර්‍චනය ඉවත් කර එය ඛේදවාචකයෙන්, උත්ප්‍රාසයෙන් හා ජවසම්පන්න භාවයෙන් තම්බා ගනී. මෙම එකිනෙකට බැඳුනු කතාවල ප්‍රධාන චරිතය ?? හතළිස් හැවිරිදි ලේඛකයෙකු වන අර්තුරෝ මරේ ?? අතීතයේ සිදු වූ පවුල් ව්‍යසනය සහ අමුතු වර්‍ග අතර සටන් කර නොනැසී පැවතීම, නරක සමාලෝචන, හිස් සම්මුඛ සාකච්ඡා, අඩක් පිරවූ ඉදිරිපත් කිරීම්, වැඩි වැඩියෙන් රතු ගණන් වලින් බැංකු ගිණුමක් ...
කෙසේ වෙතත්, මෙම පොතේ කථා හය පුරාම, උපහාසයෙන් හා ගැඹුරු නාට්‍යමය විශ්වාසයකින් සන්නද්ධව සිටි ෆෝල්ස්ටාෆ් ලෙස, මරේ තම ආරක්‍ෂාව සඳහා වීරෝදාර මතකයන්, දැඩි තියුණු බවක් සහ අහිමි වීමේදී දැඩි කම්පනයක් ඇති කළේය. තවද, සියල්ලටත් වඩා, වියැකී යන මවකගේ සෙවනැල්ල සහ සැම විටම සහ ඕනෑම වියදමකින් ලිවීමට, ලිවීමට ඇගේ කාමිකසේ විශ්වාසය.
