"Kes bi rastî şa nabe nivîskar e" bû hevokek ji Margaret Mazzantini ku min meraq dît. Beriya her tiştî ji ber ku ew têgehek bêkêmasî ye ku li ser esasê hunera nivîsandinê, û hem jî bingehên bextewariyê pêş dixe. Di dawiyê de, kes her dem kêfxweş nabe. Mebest jê sûdwergirtina ji bêbextiyê ye. Û paşê erê, nivîsandin hemî wateya xwe digire. Ma tu wisa nafikirî, Margaret?
La bêbextiya afirîner ji hêla Mazzantini Diqewime ku em ji nêzîkatiyek biriqandî ya ku ji her cûre nakokiyan re vekirî ye êrişî me dike, me dixe nav sarbûna asayî ya kesekî ku ji hebûniya me ya bingehîn ji rastiya me diqelibe, mîna ku di nav avên ku di asta freatîk de diherikin bigere. .
Bi hin îlhamê re eri de luca, di bin xêzek gunehbar a wekhev de ku ew ji cîhana hundurîn a karakteran dişopîne da ku kozmosê biqedîne, Mazzantini wêjeyek ber bi vedîtinê ve dike. Ez bi tu awayî qala xwe-arîkariyê nakim, lê vekolîna ji empatiyê, vegotina vegotinê ya hewce ye ger em bixwazin ku romanek biqede û ji me re qalik derkeve. Encam, veguheztina karakteran, azadbûn an bi kêmanî têkoşîna wan ...
3 Nûbiharên Pêşniyarkirî yên Margaret Mazzantini
Tev nekeve
Romana duyemîn a Mazzantini jixwe dema ku ew ji şîrovekirinê hat ji wê nivîskarê piştrast ew dengvedana mezin girt.
Nêrînek şok li wijdana xerab a mirovekî dewlemend. Li nexweşxaneyek Îtalî, Timoteo, cerrahekî bi prestîj, li keça xwe Angela, keçek 15 salî ku piştî qezayek motorsîkletan di komayê de ye, temaşe dike. Ji êş û poşmaniyê derbas dibe, Timoteo li peyvan digere û dest bi monologek dilşikestî dike ku tê de rûbirûyê xeyalên paşerojek tarî dibe ku berdewam dike wî şermezar dike.
Maçê meke, pêşenga Margaret Mazzantini ya biriqandî, zêdetirî du salan e ku li Italytalya di nav lîsteyên best-firotanê de bû û bi vîzyona xwe ya zelal a bextreşiya standardên dualî bi hezaran xwendevanên transalpîn girtiye. Xelata Strega 2002.
Gotina herî xweş
Li Romê şev e, her kes di xew de ye, lê têlefon ji nişka ve lê dide. Dengek ji dûr ve Gemma vedixwîne sefera Sarajevo, bajarê ku hestên herî kûr ên jiyana wê lê çêbûne û mirine.
Li wir, di navbera derketina şerekî zalim û bêkêr de, Pietro şazdeh sal berê ji dayik bû, kurikek ku naha gazî diya xwe dike û wekî her xortek din xweşik, tendurist û xweser e. Pietro bi eslê xwe baş nizane û nizane ku di kolanên teng ên wî bajarê dorpêçkirî de Gemma çîrokek evînê ya yên ku bi hestiyên we ve girêdayî ne û we heya hetayê diguherînin jiyaye.
Naha, vegera wan deveran, dê û kur neçar in ku bi paşerojek ku nepeniyan vedişêre re rû bi rû bimînin, laşên ku hîn jî şopên êşek kevnar lê hene, lê di rêwîtiyê de ew ê peyvên nû jî fêr bibin, yên ku ji me re dibin alîkar xeletiyên me dikin û ji bo hemîyan betek li ser destpêkek nû didomînin.
Splendor
Dema ku em xwe bigihînin an bi kêmanî sînor bikin an jî xwe ber bi wê pirbûna ku bikaribe bandor, etîket û budçeyên kesên din û yên xwe birijîne, em dikarin xwe birûmet bibînin. Ev spehîtiya ku ev roman behsa wê dike ev e. Ma wê roj were ku em cesareta xwe bikin? Ev pirsa ku her du lehengên vê romanê yên jibîrnekirî ji xwe dikin ev e.
Du zarok, du mêr, du cihên bêhempa. Yek netirs û bêhiş e; yê din, eziyet û jan kişandiye. Nasnameyek şikestî ya ku divê ji nû ve were danîn. Têkiliyek mutleq a ku xwe ferz dike, lûleya kêrê ya li ser keviya pêla hemû hebûnekê. Guido û Constantino dûr dikevin, bi kîlometreyan dûrî wan ji hev vediqetînin, ew têkiliyên nû ava dikin, lê hewcedariya yên din di ber wê terikandina seretayî ya ku wan digihîne cîhê ku evîn lê keşf kirine berxwe dide. Cihekî nazik û mêrxas, weke înkarê trajîk, weke xwestekê ambargo.
