Descobreix els 3 millors llibres de Boris Vian

«Set ciències» se'ls anomena per aquestes llars no sense cert toc de sornegueria. Tipus com Boris Vian són dels que s'acosten a tots els pals destacant-ne qualsevol. En el cas de Vian, no hi va haver espai cultural i fins i tot sociològic en què no pogués imprimir aquell segell que embadalia uns i despertava l'animadversió dels que mai podrien ni tan sols somiar amb el seu enginy.

I això que, potser per no aclaparar creadors menys capaços i també per cert pudor davant l'avantguardista i atrevit de les seves novel·les, aquest escriptor francès també va signar amb pseudònims o heterònims, gairebé sempre conformant trasbalsants anagrames.

En el fons Vian va acabar descollint molt tant en la música com en la literatura. I com a bon creador llançat a tomba oberta a explorar nous camins sense tornada, de vegades va resultar vilipendiat, per assolir aquesta aura de mite una vegada abandonada l'escena i l'intens guió de la seva vida que va marcar la seva fi massa aviat.

Potser és atrevit comparar-ho amb Marcel Proust. Però el cert és que a la naturalesa omnipresent del primer geni, quan ens narrava les seves epopeies existencials modernes, trobem també un Vian patafísic. Un Vian que en la seva part autobiogràfica també estira aquesta visió universal de l'existència subjectiva, amb la pretensió més gran de l'impressionisme fet relat.

Amarg com cioran, amb aquesta fantasia onírica i estranyament desoladora de Kafka. Boris Vian no va anar amb remills a l'hora d'esquitxar-ho tot amb una virulència necessària. La de qui assumeix la veritat com a únic motiu narratiu, disfressada del que toqui en escena però veritat al capdavall.

Top 3 novel·les recomanades de Boris Vian

L'herba vermella

Res millor que escoltar els motius del creador per fer allò que va fer, per escriure el que va escriure. I sempre és millor fer-ho quan ja està de retirada, en aquesta fase més contemplativa d'una vida frenètica on s'analitza amb les pulsions mitigades d'una joventut que va quedant enrere.

Amb el turmentat esdevenir creatiu de Vian, aquest llibre el mitifica més encara. No és que faci esmena ni capitulació del que va ser i del que va fer. Tot i això, una autobiografia és sempre una justificació que, en pocs casos val la pena escoltar, excepte quan ve de part d'un geni. Però és clar, escoltar els motius de Vian no es tractarà d'asseure's davant del foc mentre l'avi narra batalletes. Aquí l'autor ens condueix a través del seu propi cau per tornar a mons exposats a excessos de llum i gèlides ombres.

l'enginyer llop ielseu ajudant, el mecànic lazuli, construeixen una màquina del temps gràcies a la qual Wolf pretén, mitjançant el retorn a la seva infància, conjurar tots els errors i totes les obsessions que l'havien assetjat aleshores. Només exorcitzant aquelles ombres estarà, creu ell, en condicions de recuperar la facultat de gaudir dels fugaços instants de felicitat que li brinda la vida. Però tots sabem que els inquisidors no accepten semblants audàcies i qui sap si llop aconseguirà sobreposar-s'hi…

Aquesta és potser la novel·la més intimista i menys burlesca de Vian, i moltes de les situacions remeten sens dubte a la seva vida personal. No obstant, a la tendresa que inspira aquesta història, alhora dolorosa i patètica, Vian no pot deixar d'afegir, com sempre a tota la seva obra, la desbordant fantasia i la lúcida insolència que atorga a personatges i històries aquesta màgica i contagiosa vitalitat que atrapa de principi a fi els seus lectors d'ahir i avui, més que incondicionals addictes .

L'escuma dels dies

Entesa la bellesa de l'efímer com l'únic que queda sota una visió Kunderista de la vida, l'amor només pot acabar martiritzant en la presència persistent o en la desesperant absència romàntica.

Descobert el truc, només queda l'humor més descarnat; el sospir hilarant de qui descobreix el gran parany; el nihilisme i la revisió còmica de tot com a única sortida. Tot i això, en la màgica lucidesa de tot descobriment transcendent s'acaben destil·lant noves emocions embriagadores del tràgic del buit. Boris Vian s'encarrega en aquesta ocasió, en una de les seves composicions més brillants, de presentar-nos una història d'amor alineada amb un toc de surrealisme, de color psicodèlic i de fantasies trasbalsants.

Gairebé vint anys després de la mort del seu autor es va convertir en un dels best-sellers de la literatura francesa. El to festiu, la fantasia dels jocs verbals, la creació d'un univers fantàstic i insòlit són els instruments que relaten en un to agredolç una tragèdia de la senzillesa més depurada, un drama en què els personatges són víctimes innocents de la més despietada i cega fatalitat.

L'arrencacors

Hi ha qui trenca cors i qui els arrenca de la manera més salvatge mai vista. Entenent-ho tot des de la metafòrica idealització del cor com a motor d'emocions, passions i qualssevol altres sensacions primàries.

D'una manera una altra, arriba el moment en què tots deambulem pel món descoratjats. Ningú no perd el cor en la infància, perquè ningú no el pot trencar ni ningú no el pot arrencar. El cor dels nens pertany a les fantasies, als mons secrets. Si tens sort d'haver-lo enterrat allà, al paradís previ a la maduresa, ningú no podrà deixar-te mai sense ell. banda la dominació materna i, de l'altra, l'inevitable conflicte entre la vida autònoma, secreta de la infància i la tirania de la família i la pressió social.

També se serveix del sinistre Jacquemort, un psicoanalista a la recerca de pacients, per satiritzar tant l'embogit món dels anomenats assenyats com la psicoanàlisi i el comportament existencialista, tan en voga en aquells anys. És precisament en el cicle de novel·les escrites entre 1947 i 1953, al qual pertany El arrancacorazones, en què Vian sembla haver-se assentat en un univers que li és finalment propi, en un món de faula poètica carregada de fantasia, però també de tensió i violència, en què l'experiència dels nens desafia els valors dels adults.