شان پین کی 3 بہترین فلموں کے ساتھ ہیلوسینیٹ کریں۔

میں نے ہمیشہ سوچا ہے کہ اس سفاک فلم کی ہدایت کاری، Clint Eastwood وہ نہیں جانتا تھا کہ بہترین انجام کو کیسے تلاش کیا جائے جب یہ اس کی ناک کے نیچے ہو۔ جس لمحے میں جمی مارکم (سین پین) فٹ پاتھ سے صبح سویرے اٹھتا ہے اور شراب کے آخری بہاؤ کے ساتھ اس کے ہینگ اوور سے پہلے وہ کچھ قدم اٹھاتا ہے اور اس گلی کی طرف اشارہ کرتا ہے جہاں سے بچپن کا پرانا دوست نکلا تھا۔ downfall… یہ فلم کا سب سے خونی خوبصورت اختتام تھا اور یقیناً اب تک دیکھے جانے والے گول اینڈز میں سے ایک!

اس کے پیچھے تھوڑا آگے ہمیں شان ڈیوائن (کیون بیکن) نظر آتا ہے اور وہ ایک ساتھ ایک خاموشی کے لیے ٹھہر سکتے تھے جو منٹوں تک جاری رہ سکتی تھی۔ کیونکہ تیسرے دوست، ڈیو کی اس عجیب و غریب غیر موجودگی میں، جس دن سے بھیڑیوں نے اسے اس کار میں بٹھایا، اس کے بعد جتنے سال اس نے گھسیٹا، وہ سب کچھ ہے جو پرانے سال کے تین بچوں کے وجود پر بادل ڈال دیتا ہے۔ ایک ناگزیر دائرہ تاکہ قسمت اپنے چکراتی ارتقاء میں خود کو دہرائے۔

تاکہ یہ پورا پیغام اس کی وضاحت کیے بغیر ہم تک پہنچ جائے، اس لیے کسی بھی وقت شان پین کی بکواس کا اس سے کوئی تعلق نہیں ہے۔ تینوں نے بہت اچھا کام کیا، خاص طور پر رابنز بچپن سے ہی صدمے میں مبتلا آدمی کے طور پر۔ لیکن شان پین اس فلم میں سب کچھ کھاتے ہیں۔ وہ ایک سایہ دار ماضی والا آدمی ہے، وہ باپ جو کسی کو بھی موت کے گھاٹ اتار دیتا ہے جو برے ارادوں کے ساتھ اپنے گھر والوں سے رابطہ کرتا ہے، وہ محلہ جس سے ہر کوئی ڈرتا ہے، آخر میں حالات سے شکست کھانے والا آدمی جو سمجھتا ہے کہ وہ اپنے تمام تر آس پاس رہا ہے۔ زندگی۔ تباہی اور پچھتاوے کا وہ دائرہ۔

ہم کبھی فرشتے نہیں تھے۔

ان میں سے کسی بھی پلیٹ فارم پر دستیاب:

یہ یقینی طور پر شان پین کی سب سے مشہور فلم نہیں ہے۔ اور پھر بھی، یہ وہ فلم تھی جس نے مجھے سین پین کے پرستاروں کی وجہ سے پکڑ لیا جب میں نے اسے کئی سال پہلے دریافت کیا تھا۔ خاص طور پر اس کی سب سے بڑی قرعہ اندازی میں سے ایک، میرے لیے، شان پین کو ایک ایسے کردار میں تبدیل کرنا ہے جس کے ساتھ وہ شروعات کرتا ہے۔ کیونکہ قیدی سے پادری تک یہ ایک طویل راستہ ہے (شاید اتنا زیادہ نہیں جب چیزیں مخالف سمت میں ہوتی ہیں)۔ اور شان پین ہمیں تبدیلی میں حصہ لینے پر مجبور کرتا ہے، ایک تاریک نقطہ کے ساتھ واپس لیے گئے کردار کی نمو ایک کرسٹل لائن روح میں جو اچھی طرح سے قائل ہے۔

یہ فلم 50 کی دہائی کی ہم جنس فلم کا ایک زیادہ پیچیدہ ٹچ کے ساتھ ایک قسم کا ریمیک تھا جس میں بوگارٹ مزاح میں نئے رجسٹروں کی تلاش میں تھا۔ اور ہاں، سیکوئل میں مزاح بھی ہے۔ لیکن مناظر گرم شیطان کے جزیرے سے سرد ترین کینیڈا میں بدل جاتے ہیں اور اسی وقت پلاٹ نئے، وسیع تر کورسز کو اپناتا ہے۔ ایک المیہ کامیڈی ایک بولی بات ہے لیکن اس میں میرے لیے بہت زیادہ توجہ ہے۔ خاص طور پر جب جم (پین) کچھ پیرشینرز کے لیے وہ اصلاحی تقریر جاری کرتا ہے جو اسے پادری کے لیے لے جاتے ہیں...

21 گرام

ان میں سے کسی بھی پلیٹ فارم پر دستیاب:

ایک سست فلم اچھے انداز میں۔ کیونکہ موت کے بارے میں بات کرنا، اس کے بارے میں جو ہم اپنے پیچھے چھوڑ جاتے ہیں اور جو ہم اپنے ساتھ لے جاتے ہیں، اس کے لیے سست رفتاری کی ضرورت ہوتی ہے۔ ہمیں یہ سمجھنا چاہیے کہ ہماری 21 گرام کی آخری سانس وہ روح ہے جو ہمیں کسی گرم دوستانہ کرنٹ سے لرزتے ہوئے اٹھنے سے بچاتی ہے۔ جنت یا جہنم کا مقدر، نسل کی طرف سے کی جانے والی زندگی پر منحصر ہے۔

اور اگرچہ یہ ضروری طور پر سست ہے، فلم ہمیں یوں مغلوب کر لیتی ہے جیسے اس کی رفتار ناقابل برداشت حد تک تیز ہو گئی ہو۔ کیونکہ ہم جسمانی سے ناممکن روحانیت کی طرف چلے گئے، اس زندگی اور اس کے دل کی دھڑکنوں میں جڑے ہوئے ہیں جنہیں ہم نے گننے کے لیے چھوڑ دیا ہے۔ اور پھر یہ سب ایک عجیب و غریب قطرہ کی طرح گر کر گرتا ہے جہاں ہمیں تین بڑے کرداروں کے نقطہ نظر سے اختتام پر غور کرنا پڑتا ہے، لیکن خاص طور پر ایک پین جو پھر سے اس سب کو حیرت انگیز طور پر وشد بنا دیتا ہے۔

امید اور انسانیت، مصائب اور بقا کی ایک کہانی، جو تین کرداروں کے مضبوط جذباتی اور جسمانی احساسات کو تلاش کرتی ہے: پال (سین پین)، گیٹو (بینیسیو ڈیل ٹورو)، اور کرسٹینا (ناؤمی واٹس) ایک غیر متوقع حادثے کے نتیجے میں متحد ہو گئے۔ کہ ان کی زندگی اور تقدیر ایک دوسرے کو ایک دوسرے سے ملاتے ہیں، ایک ایسی کہانی میں جو انہیں محبت اور انتقام کی طرف لے جاتی ہے۔ 21 گرام سے مراد وہ وزن ہے جو ہم مرتے وقت کھوتے ہیں، وہ وزن جو زندہ رہتے ہیں۔