XNUMX වන ශතවර්ෂයේදී, ඇන්ග්ලෝ-සැක්සන් භාෂාවේ විශිෂ්ටත්වය සඳහා ෂේක්ස්පියර්ගේ කීර්තිමත් උරුමක්කාරයන් කිහිප දෙනෙකු එක් කරන ලදී. අනෙක් අතට සැමුවෙල් බෙකට්, ටෙනසි විලියම්ස් සහ නිසැකවම සෑම් ෂෙපර්ඩ් වඩාත් විසිරී ගිය ආකාරයෙන්. ඔවුන් සියල්ලෝම නව ජවයකින් ඇන්ග්ලෝ සැක්සන් රඟහල නැවත පණ ගැන්වූයේ නිර්මාණාත්මක අවකාශයන්ගෙන් පමණක් නොව රඟහලෙන් ද බලහත්කාරයෙන් සිදු වූ වෙනස්කම්වලින් පිරුණු යුගයක යථාර්ථයන්ට අනුගත වූවකි.
නමුත් මම පවසන පරිදි, ෂෙපර්ඩ් වඩාත් විසිරී සිටියේ, ඔහුව රංගනයට හෝ සංගීතයට ගෙන යා හැකි කෞතුකාගාරවලින් තමාව රැගෙන යාමට ඉඩ හැරීමයි. එහෙත් ඔහුගේ කාලයේ ඔහුට වඩාත්ම කීර්තිය ලබා දුන්නේ නාට්‍ය කලාවයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, සියල්ලටම වඩා කුතුහලය දනවන කරුණ නම්, අද ෂෙපර්ඩ්ගේ වැඩිපුරම ඉල්ලා සිටින පොත් වන්නේ ඔහුගේ අත්දැකීම් සහ හැඟීම් අපට ආකර්ශනීය කාලයක වංශකථා ලෙස ගෙන යන ඒවා වීමයි, නිර්මාණකරුවන් ඇවන්ගාඩ් සහ වෙනස්වීම සඳහා සමාජ පහන් දල්වන්නන් වූ කාලයකි. එහි කැපවීම් පමණක් නොව එහි පව්, එහි අතිරික්තයන්, දුෂ්චරිතයන් සහ විකේන්ද්රිකතාවන් සමඟද...
සෑම් ෂෙපර්ඩ් විසින් නිර්දේශිත හොඳම පොත් 3
Motel Chronicles
XNUMX වැනි ශතවර්ෂය ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ සාදන ලද කාලයක් තිබුණි, කතුවරුන් ඔවුන්ගේ කෘතිවල පුරාවෘත්තය අභිබවා ගිය, සිදු වූ දේ වැනි දෙයක්. Truman Capote, ඒ හෙමිංවේ, ඒ ටොම් වුල්ෆ්, ඒ බුකොව්ස්කි ඕ බරෝස්, කිහිපයක් නම් කිරීමට. එබැවින් ඔවුන්ගේ ජීවිතය සෑම කෙනෙකුටම දැන ගැනීමට අවශ්‍ය වූ ඔවුන්ගේ නවකතාවල දිගුවක් බවට පත්විය. වර්තමානයේ ලේඛකයින් මිථ්‍යාවන් අඩු වන අතර වඩා හුදෙක් ආඛ්‍යාන නිෂ්පාදනයකි. එය, සැකයකින් තොරව, තවත් චමත්කාරජනක විය ... සෑම් ෂෙපර්ඩ් ද ඔහුගේ විශිෂ්ට චමත්කාරය සමඟ දැඩි ලෙස පරිභෝජනය කරන ලද ඔහුගේ අත්දැකීම් ලිවීය.
පාරවල්, කාර්, හුදෙකලාව සහ වික්‍රමාන්විතය මේවා පොඟවයි මොටෙල් වංශකථා, "කැඩුණු කතන්දර" පොතක්, ස්වයං චරිතාපදාන කොටස්, කතන්දර සහ කවි කඩිනම් හා සංක්ෂිප්ත ලිවීමෙන් ප්‍රශංසනීය ලෙස සේවය කරයි.
මොටෙල් වංශකථා හි ආරම්භක ලක්ෂ්‍යය විය පැරිස්, ටෙක්සාස්: «මම එක්සත් ජනපදයේ නිර්මාණය කිරීමට බලාපොරොත්තු වූ චිත්‍රපටය විය එහි, එම භාෂාවෙන්, එම වචන, එම ඇමරිකානු හැඟීම්. තිර රචනයක් ලෙස නොව, වායුගෝලයක්, නිරීක්ෂණ හැඟීමක්, සත්‍යයක් ලෙස," විම් වෙන්ඩර්ස් පැවසීය.
මම ඇතුලේ
නාට්‍ය රචකයෙකු ලෙස, සෑම් ෂෙපර්ඩ් ඒකපුද්ගල කථාවේ විශිෂ්ටතම කලාව මෙම නවකතාවට මාරු කරන්නේ කෙසේදැයි ඔහු දැන සිටියේය. දර්ශනීය කලාවක් ලෙස රංග කලාවේ ඉතිහාසය තීරණය වන්නේ, ඔහුගේ ඉරණමට මුහුණ දෙන මිනිසාගේ චරිතයේ සරල බවින් අමරණීය බව පෙන්වා දෙන මහා ස්වභාෂාවන් මගිනි.
ග්‍රීකයන්ගෙන් ශේක්ස්පියර්, Calderón de la Barca Valle Inclán හෝ සැමුවෙල් බෙකට්; රංග ශාලාවේ ශ්‍රේෂ්ඨතම මහිමය ඛේදවාචකය සෘජුවම මතු කරන හුදකලා ප්‍රධාන චරිතයක් හරහා ගමන් කර ඇත.
එය ආකාශ ගෝලාකාර දෙස සරල බැල්මකට ඕනෑම පිළිතුරක් ලෙස අනන්තය ලබා දෙන විශ්වයක් වන විශාල ලෝකයක් සම්බන්ධයෙන් අපගේ හාස්‍යජනක පැවැත්ම උත්කර්ෂයට නැංවීමයි. අපගේ ප්‍රතිවිරෝධතා සහ වරදකාරිත්වයේ ප්‍රකාශය සඳහා යමෙකුට හැකි නම්, ගැඹුරට, අප වටා ඇති දැවැන්තත්වයට විසි කිරීමට අපි කැමති අප පිළිබඳ එම කුඩා ප්‍රශ්නවලට හඬක් සහ අර්ථකථනයක් දීමට රංග ශාලාව උත්සාහ කර ඇත. අමරණීයත්වය යනු අප යනු කුමක්ද යන්න පිළිබඳ මිලියන ගණනක ප්‍රශ්න තුළ ඇති සරල ප්‍රශ්නයක් නිරාවරණය කරන කුඩා පාඨයකි.
මේ පොතේ හොඳම දේ තමයි නිහඬ දර්ශනයේ අවධානය වැටෙන ප්‍රධාන චරිතය අපිම වීම. මොකද සෑම් ෂෙපර්ඩ් අපිටත් ආරාධනා කරනවා එයාගේ රංගන වෘත්තිය රසවිඳින්න කියලා.
අපි තවත් කෙනෙකුගේ හමේ නළුවන් වෙනවා. කලබලකාරී නින්ද නොයාමේ වේදනාව තුළ ඇඳක් මත රැඳී සිටින පුද්ගලයා සමඟ අපි සංවේදනය කළ පසු, අපි සරලම හා වඩාත්ම එදිනෙදා, අපගේ වඩාත් ගැඹුරින් මුල් බැස ගත් ගැටුම් වලින්, පහසු දේ යථා තත්ත්වයට පත් කිරීමට අපහසු වන පරිදි අප කුමක්දැයි සෙවීමට පිවිසෙමු. අපි වරක් නවාතැන් ගත් දරුවාගේ නින්ද.
මම පාරභෞතික බවක් ලබා ගත්තද, එය මෙම නවකතාවේ විශිෂ්ට මනෝභාවයන් සොයා ගැනීම නොවේ, සමහර විට ආදරය, පවුල, වරදකාරිත්වය පිළිබඳ සිහින වැනි ප්‍රවේශයන්.
නවකතාවේ ප්‍රධාන චරිතය විශේෂිත ජීවිතයක් සමඟ ගනුදෙනු කරන බව සත්‍යයකි, නමුත් විඥානය සහ අවිඥානය අතර ඔහුගේ සිතුවිලිවල සෙවනැලි අප සියල්ලන් ගැන සැලකිලිමත් වේ.
නින්දේ ඇති විශේෂිත හුදකලා වචන අපට ඉදිරිපත් කරන්නේ වැරදි පුද්ගලයාට බොහෝ විට ආදරය කළ සිහින හිමිකරුවෙකි, එමඟින් ඔහුට එම කාන්තාවට ආදරය කළ ඔහුගේ පියාගේ රූපය අත්හැරීමට සිදු විය: ෆෙලිසිටි. මාතෘත්වය සහ මාතෘත්වය සැමවිටම සම්බන්ධ වන බැවින්, සමස්ත ආඛ්‍යානය තුළම පුනරාවර්තන අංගයක්, සියල්ල එකට බැඳ තබන නූල් එකක්.
සෑම් ෂෙපර්ඩ් ඇඳේ වැතිරී, ඔහුගේ වරදකාරී හැඟීමෙන් සහ අමනාපයෙන් සන්සුන් නින්දකට යාමට උත්සාහ කරයි. සෑම් ෂෙපර්ඩ් ඔහු බෙහෙවින් ආදරය කළ රංග ශාලාවේ වේදිකාවට නැවත නැග්ගා. නවකතාවක් වරක් හැම්ලට් වීමට සිහින මැවූ ෂෙපර්ඩ් බවට පත් විය.
රෝලිං තන්ඩර්
එය පැවසීමට ජීවත් වන්න. ඇතුළත සිට, සෑම දෙයක්ම එහි මාවතට ඇදගෙන යාමට උත්සාහ කරන එම හරයෙන්. ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය කම්පා කළ ප්‍රති-සංස්කෘතික ව්‍යාපාරයක් සහ සෑම් ෂෙපර්ඩ් ෆෝක්නර් පවසන පරිදි ශබ්දයෙන් හා කෝපයෙන් පිරුණු මෙම පිටු වෙත මාරු විය...
1975 අගභාගයේදී, Bob Dylan සහ ඔහුගේ Rolling Thunder Revue - Dylan විසින් සිදු කරන ලද සහ ගමන් කරන සර්කස්වල මිශ්‍රණයක් ලෙස ප්‍රක්ෂේපණය කළ සංදර්ශනයක් - ඊසානදිග එක්සත් ජනපදයේ නගර විසි දෙකක සංචාරය කළේය. බොක්සිං ක්‍රීඩක කාටර් සුළි කුණාටුව, පෙනෙන විදිහට වර්ගවාදී හේතූන් මත අත්අඩංගුවට ගැනීම, නව එංගලන්තයේ කුඩා වේදිකාවල වැඩිදියුණු කළ ප්‍රසංග සමඟින් ආරම්භ වූ මෙම සංචාරයේ ප්‍රේරකය විය.
පළාත් ප්‍රේක්ෂකාගාරයක් ව්‍යාකූලත්වයට පත් කරමින්, ලෝක ප්‍රසිද්ධ සංගීත ians යන්ගෙන් සැදුම් ලත් සංගීත කණ්ඩායමක් ඇමරිකානු සංගීත සම්ප්‍රදාය ප්‍රතිනිර්මාණය කළ අතර, කවියන් ඔවුන්ගේ පද කියවූ අතර, සහභාගී වූ සියලුම දෙනා ඇඳුමින් සැරසී වේදිකාවට ගිය අතර, අතේ ගෙන ගිය කැමරාවලට කිසිදු විස්තරයක් අහිමි නොවීය. Joni Mitchell, T-Bone Burnett, Allen Ginsberg, Mick Ronson, Joan Baez, Arlo Guthrie, Ramblin' Jack Elliot, Roger McGuinn සහ Muhammad Ali එහි සිටියා. ඒ වගේම සෑම් ෂෙපර්ඩ් ද සංචාරයෙන් ම එළියට එන ෆෙලිනෙස්ක් සහ අධි යථාර්ථවාදී චිත්‍රපටයක තිර රචනය ලිවීමට එහි සිටියේය.
එම තිර රචනය කිසි විටෙකත් ක්‍රියාවට නැංවූයේ නැත, නමුත් ෂෙපර්ඩ් එම සංචාරයේ වංශකථාවක් ලිවීය, රෝලිං තන්ඩර් රිවීව් සහ පාරේ ජීවිතය පිළිබඳ ලොග් පොතක්. එම සංචාරක වේදිකාවේ සහ මෙම පොතේ, යුදෙව් සහ මෙක්සිකානු මතකයන් ඉංග්‍රීසි කවි, කව්බෝයි-ස්ලැන්ග් සමඟ ඉන්දියානු මිථ්‍යාවන් (එබැවින් සංචාරයේ නම), බ්ලූස් සමඟ කතෝලික රූප ...
1977 දී ප්‍රථම වරට ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද සහ රොක් සාහිත්‍යයේ සම්භාව්‍ය බවට පත් වූ මෙම ග්‍රන්ථය රසික ඇල්බමයකට සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රතිවිරුද්ධ ය: එය සුළි කුණාටු ඇසෙන් නිරීක්ෂණ වලින් සෑදූ දිනපොතකි.
සෑම් ෂෙපර්ඩ්ගේ අනෙකුත් නිර්දේශිත පොත්
පළමු පුද්ගලයා ඔත්තුකරු
Kubrick's Odyssey හි අභ්‍යවකාශයේ ගිලිහී ගිය ගගනගාමියා මෙන්, Shepard ද අවසාන සිහිනය දෙසට වැටෙන මතකයන් සහ සමුගැනීමේ දැල්වීම් අතර, පැවැත්මට අරුතක් දිය හැකි පුරාවෘත්තවල එකතුව පිළිබඳ සෑම දෙයකටම සාක්ෂි දීමට උත්සාහ කරයි.
සෑම් ෂෙපර්ඩ්ගේ සාහිත්‍යමය සාක්ෂිය, ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන මාසවලදී, පිරිහෙන රෝගයක් ඔහුගේ ශරීරය අල්ලා ගනිමින් සිටියදී ලියා ඇත. මෙම තත්ත්වයට මුහුණ දුන් ලේඛකයා, ලේඛනය හරහා ප්‍රතිරෝධය දැක්වීමේ අවසන් ඉරියව්වෙන් නැගී සිටියේය. එහි ප්‍රතිඵලය වූයේ මෙම කෙටි, ඛණ්ඩනීය, ඉලිප්සාකාර, රැඩිකල්, ප්‍රහේලිකාව සහ විස්මය දනවන නවකතාවයි.
යමෙක් යමෙකුට ඔත්තු බලයි: ඔවුන් පාර දිගේ රොකිං පුටුවක වාඩි වී, තමාටම කතා කරමින් සහ ඔහුගේ ආදරණීයයන්ගේ අවධානයට ලක්ව සිටින මිනිසෙක් නිරීක්ෂණය කරයි. කවුරුහරි මතකයන් අවදි කර කතන්දර කියයි: ඇරිසෝනා කාන්තාරය මැද ඔටුවන් සමඟ අමුතු සාදයක්; කන සපා කෑ ලොකු නැන්දාගේ සැමියා; වෙරළ තීරයේ තොටුපළක්; තරඟයක් මැද වෙඩි තබන අශ්වයෙක්; ප්‍රතිමා සහිත උද්‍යාන වලින් වට වූ කාන්තාරය මැද සායනයක්; තම නිවස ජලයෙන් යට වූ විට පිටව ගිය ආච්චිලා සීයලාගේ කතාව; විප්ලවයෙන් පසු ඔහු ඝාතනය වූ විට පැංචෝ විලාගේ කතාව; නිව් යෝර්ක් හි පහළ නැගෙනහිර පැත්තේ බිම මෙට්ටයක්; වියට්නාමය සහ වෝටර්ගේට්; Alcatraz වෙතින් පලා යාම; මෙක්සිකානු සංක්‍රමණිකයන් පිරිසක් මුල්ලක රැකියාවක් බලාපොරොත්තුවෙන්…
දේශසීමා ප්‍රදේශ, ගැඹුරු ඇමරිකාවේ භූ දර්ශන, කාන්තාර ප්‍රදේශ, කැලිෆෝනියා වෙරළ සහ නිව් යෝර්ක් වීදි: සිතියම හෝ ප්‍රහේලිකාව හෝ ජීවිතයක මොසෙයික්. සිත් ඇදගන්නා සුන්දර කෘතියක්, නවකතාවක ස්වරූපයෙන් සමුගැනීමේ කවියක්.
