ප්‍රසිද්ධියට පත්වෙලා අනිත් වේදිකාවල එන නළු නිළියෝ හැමතිස්සෙම සැක උපදවනවාට කමක් නැහැ. "Justino LagodeMadera" වෙනස් නොවනු ඇත. නමුත් චිත්‍රපට කිහිපයකින් පසුව කෙනෙකුට වඩාත් විචක්ෂණශීලීව විනිශ්චය කළ හැකිය. මක්නිසාද යත්, විචාරකයින් සහ රසිකයන් නව නළුවා හෝ නවක නිළිය සම කරන එම පළමු රංගනයෙන් පසුව, හැකි රංගන ද්‍රව්‍යවල ආශාව, ධෛර්යය සහ අවසාන සුවඳ මත පදනම්ව, තහවුරු කිරීමක් හෝ සම්පූර්ණ අතුරුදහන්වීමක් අවසන් වේ.
ජස්ටින් මෙතන ඉන්න. ඔහුගේ ශරීරය ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටින විට සහ ඔහුට ජීවය දීමට හොඳ චරිත සොයා ගන්නා විට ඔහු පමණක් ක්‍රියා කරයි. මක්නිසාද සැකයකින් තොරව, නිශ්චිත ස්කීට් වලින් ඔබ්බට, ජස්ටින් ටිම්බර්ක්ගේ චරිත සෑම විටම පාහේ ඔවුන්ගේ අදහස ඇත. එබැවින් ජස්ටින් ශෝකජනක සහ අද්භූත අතර එම ලක්ෂ්‍යය කුතුහලය දනවන චිත්‍රපටයකට සුදුසු හෝ යෝජනාවකට ගැලපේ. විද්යා ප්රබන්ධ.
ඉතින්..., ජස්ටින් ටිම්බර්ලේක් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, චිත්‍රපට අනෙක් අතට වඩා නළුවාට වඩාත් ගැලපේ. රංගන වෘත්තියේ ගැඹුරුම ගුණාංගවලට වැඩි ඉල්ලුමක් අවශ්‍ය වන යෝජනාවලට ඔහු දියත් කරනු ඇතැයි මම නොසිතමි. නමුත් ඔහු කරන දෙය තුළ, ඔහු නිසැකවම එය නිවැරදිව ලබා ගන්නා අතර, පොදුවේ රසිකයින් ලෙස, ඔහු අපව විනෝද කරයි.
හොඳම නිර්දේශිත ජස්ටින් ටිම්බර්ලේක් චිත්‍රපට 3
නියම වේලාවට
මෙහි තිබේ:වඩාත්ම ඵලදායි, ජනප්‍රිය හෝ ඔබට එය CiFi ලෙස හැඳින්වීමට අවශ්‍ය ඕනෑම දෙයක පෙම්වතා සඳහා විශිෂ්ට තර්කයක්. සෑම විටම පාහේ ඩිස්ටෝපියන් අනාගතයේ හඳුනාගත හැකි අවස්ථා. හක්ස්ලි මෙන් නමුත් සෝමා නොමැතිව සතුටින් ලෝකයේ වාසය කිරීමට කාලය ලබා ගැනීමට පන්තිවාදය. තවත් බොහෝ අය කර්මාන්ත ශාලාවේ සිරවී සිටීමෙන් පසු දුක්ඛිත පැය කිහිපයක් සඳහා ඔබේ සම අත් නොහැරීමට ඇති එකම විකල්පය ලෙස සූදුව පෙන්වා දෙන ජීවනෝපාය උපයා ගැනීමේ මාර්ග, නැතහොත් ජීවිතයේ කාලය.
ඒත් ජීවිතේ කියන්නෙ ලාස් වේගාස් වල වගේ ගේමක්. බැංකුවෙන් පලා ගොස් අයිතිකරුගේ දියණියට ඔත්තුවක් ලෙස ලාස් වේගාස් හැර යාමට ඔබට අපේක්ෂා කළ නොහැක.
අනාගත සමාජයකට සෙට් වෙනවා. වයසට යෑමට එරෙහි සූත්‍රයක් සොයා ගැනීමත් සමඟ අධික ජනගහනය පමණක් නොව, කාලය අපට සුඛෝපභෝගී සහ අවශ්‍යතා දෙකම ආවරණය කිරීමට ඉඩ සලසන මුදල් වර්ගයක් බවට පරිවර්තනය කරයි. ධනවතුන්ට සදහටම ජීවත් විය හැකි නමුත් ඉතිරි අයට ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ සෑම මිනිත්තුවක්ම කේවල් කිරීමට සිදුවනු ඇත, දුප්පතුන් තරුණ වියේදී මිය යයි. අහම්බෙන්, අතිවිශාල කාලයක් ලබා ගැනීමෙන් පසු, තරුණ කම්කරුවෙක් වන විල් (ටිම්බර්ලේක්) "කාලයේ භාරකරුවන්" වන දූෂිත පොලිස් නිලධාරීන් විසින් ලුහුබඳිනු ඇත. ඔහු පලා යාමේදී ධනවත් පවුලක (Seyfried) තරුණියක් ප්‍රාණ ඇපයට ගනී.
උරගයින්
මෙහි තිබේ:රැවටිලිකාර ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් සඳහා බෙනිසියෝ ඩෙල් ටෝරෝගේ අවුල් සහගත පිටපත. ආකර්ශනීය තරුණියකගේ ඝාතනය වටා හැමෝම අතරමං වෙලා. නමුත් මම හැමෝම කිව්වම මම අදහස් කරන්නේ හැමෝම, චරිත සහ නරඹන්නන්. මෙය සිදු වූ දේ තිරයෙන් ඔබ්බට විහිදෙන සැකයේ පරිපූර්ණ වාතාවරණයක් නිර්මාණය කරයි. මක්නිසාද යත්, එක් එක් දර්ශනය තුළ චරිත සහ නරඹන්නන් අත්වැල් බැඳගෙන යන නිසා, ජස්ටින් ටිම්බර්ක්ගේ පෙම්වතාගේ පසුතැවිලි ඉරියව්වෙන් සොයා ගත හැකි සත්‍යයක් සෙවීම සඳහා ඔහු ඉතා පරිපූර්ණ පෙම්වතෙකු වීමට සමත් වන අතර ඔහු දැඩි අපරාධකරුවෙකුගේ කම්පනයට පත් වේ.
කාරණය වන්නේ කිසිවක් අතපසු නොකිරීමට අවධානයෙන් සිටීමයි. මක්නිසාද යත් සෙවීමේ ගිලී සිටින ප්‍රධාන චරිතවලට සිදු වන පරිදි, අපට පසෙකට දැමිය නොහැකි හෝඩුවාවන් මෙවැනි කතාවල සෑම විටම ඇති බැවිනි.
යථාර්ථය සහ ප්‍රබන්ධය අතර එළිපත්ත දෙපස අපට එකම අවිනිශ්චිතතාවයන් තිබුණද, රාජකාරියේ යෙදී සිටින පොලිස් නිලධාරියාට නිසැකවම මග හැරිය හැකි බවට නිගමනවලට එළඹීම සඳහා සෑම විටම අපට ඉදිරිපත් කරන සැලසුම් තිබේ.
පාමර්
මෙහි තිබේ:එම අවස්ථාවට තෝරාගත් චිත්‍රපට අතරින් වඩාත් සමීප චිත්‍රපට. චරිතයට සමීප වීමෙන් ඔබ්බට එහි උපක්‍රමයක් තිබුණද, පාමර් හරහා අපි සුප්‍රසිද්ධ ඒකාකෘති වෙත පිවිසෙමු. කීර්තිය භුක්ති විඳීමට වඩා එය ඉතිරි කර ගන්නා අය. පාරේ යන පියානෝවක් මෙන් අවසානයේ ඔවුන් මතට වැටෙන අවාසනාවන්ත ලෙස වාසනාව ජය ගත යුතු කොල්ලෝ.
ඇතුළත තැළුණු ජස්ටින් ඔහුගේ පාමර් සම්පූර්ණ යථාර්ථවාදයෙන් අපට ඉදිරිපත් කරයි. කම්පන සහගත පැහැදිලි බවකින්, වැටීම කෙබඳු විය හැකිද යන්න යමෙකුට දැකිය හැක්කේ ඉහළින් පමණක් නිසා විය හැකිය. එවිට ඔබ යම් දෙයකට ඇලී සිටින්න, කෘත්‍රිම කෘත්‍රිම දීප්තිමත් බව අමතක කිරීමට ඔබට උපකාර කරන කුඩා දේවල් වලට.
වසර දොළහක සිරගතව සිටීමෙන් පසු, හිටපු පාපන්දු ක්‍රීඩකයෙකු වූ පාමර් සිය ජීවිතය නැවත ගොඩනඟා ගැනීමට නිවසට පැමිණේ. ඔහු තම නව යථාර්ථයට හැඩගැසෙන විට, ඔහු අතහැර දැමූ දරුවෙකු සමඟ මිතුරු වේ, නමුත් ඔහුගේ අතීතය ඔහුව හොල්මන් කරයි.