හැබැයි බුකොව්ස්කි අපිරිසිදු යථාර්ථවාදයේ හිතාමතාම ඛේදජනක පෙළපාළියේ, වෙනත් කතුවරුන් වැනි වඩාත්ම ආත්මයක් නැති ලේඛකයින්ගේ ධජය තදින් ඔසවයි. රේමන්ඩ් කාර්වර්, රිචඩ් ෆෝඩ් o පේද්‍රෝ ජුවාන් ගුටෙරෙස් ඔවුන් දෘශ්‍ය දෘෂ්ටිකයාට එම ආකාරයේ යෝජනා ආඛ්‍යානය දිගටම කරගෙන ගොස් වැඩි දියුණු කළහ. පාඨකයාගේ චරිත කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම සඳහා කෞතුක වස්තු වලින් ඉවත් කරන ලද ආඛ්යාන වර්ගයක්, අවම සැකසුම් ප්‍රතිනිර්මාණය කරන කියවීමේ මනසෙහි පූර්ණ අභිමතය පරිදි චලනය වන අතර සමහර විට ඒවා මනෝවිශ්ලේෂණ වර්ණයෙන් පුරවයි.
රේමන්ඩ් කාර්වර් කතාවේ (සහ කවියෙහි) ඔහුගේ චරිතාපදාන සත්‍ය හේතුවෙන් අපේ සමෙහි ඇලී ගැලී සිටීම සඳහා ඔහුගේ චරිතය වැදගත් නොවන ලෙස සැරිසැරීමට කදිම පසුබිමක් කතන්දරයේ සොයා ගැනීමට එම ආඛ්යාන පිදුරු පෙරහන වඩාත් හොඳින් සකස් කළේ ඔහුය. කොතැනක හෝ නැති සුළු කථා, අවසානයේ අප සියල්ලන්ම වටා ඇති අගාධයක් වන අතර එහි පැවැත්ම සඳහා අවශ්‍ය දර්ශනය සම්පාදනය කළ හැක්කේ විෂාදවාදය සහ හිස් අවකාශයක් පමණි.
එසේවුවද, ඔහුගේ අනුකම්පා විරහිත කතාවල කෙටි දර්‍ශන ඇතුළත් බොහෝ චරිත අතර, අධ්‍යාත්මික හා ශාරීරික කිසිවක් නැති අගාධයට අප පැමිණෙන්නේ ඇයිද යන්න ද අපි සොයා ගනිමු. සියල්ල හෝ කිසිවක් දෙස බලන විට, කාඩ්පත් තැනීම අත්‍යවශ්‍ය ලෙස සිදු කරන විට එහි සුළු සුළු හුස්ම ගැනීමත් සමඟ විනාශය තර්ජනයක් වන අයුරු අපට පෙනේ.
කාර්වර්ගේ චරිත පරාජය වී අවසානයේදී ඔවුන්ගේ දුක්ඛිත භාවයට විවෘත වේ, එහි ඉක්මන් අවසානයන්ට, එහි ඇඳීම් සහ කඳුළු හෙළා දැමීම, ඉල්ලා අස්වීමේ අඳුරු සතුට සහ පරාජය පිළිබඳ උපකල්පනය දක්වා.
බහු වාර්ෂික භීතිය හෝ බලවත් දරුණු බවින් සෑම තර්ජනයක් ඉදිරියේම අවදි වන නොමැකෙන ශාරීරික ආශාව වේවා චරිතයේ සෑම නව තීරණයක්ම ආරම්භ කරන්නේ කුමන එන්ජිමද යන්න තීරණය කිරීම ගැන ය. නූතන මිනිසා මනාව පිළිබිඹු වන එදිනෙදා දර්පණ වල දර්‍ශකයන් චරිත බවට පත් කළේය.
රේමන්ඩ් කාර්වර් විසින් නිර්දේශිත පොත් 3
ආරම්භකයින්
ආදරය ගැන කතා කරන විට අපි කතා කරන්නේ කුමක් ගැනද කලින් දැන සිටි වැඩ? එය ඇත්තෙන්ම 1981 දී යම් ප්‍රකාශකයෙකුගේ වාරණයකට භාජනය විය. කෙටිකතා සංග්‍රහයෙන් එම කප්පාදුව සාකච්ඡා කිරීමට කාර්වර්ට සමහර විට නොහැකි ය.
කාරණය නම්, වසර ගණනාවකට පසු මෙම පොත මූලික සංශෝධනයකින් තොරව පැමිණෙනු ඇති අතර, එම කෘතියේ සම්පූර්ණ විශාලත්වය සොයා ගත හැකි වනුයේ, ඒ වන විටත් ඉතාමත් අශෝභන පාඨකයින්ගේ ආශීර්වාදය ලැබී තිබුනේ නම්, එම කේන්ද්රාපසාරී බලය තවදුරටත් වට කර ගැනීමයි විනාශකාරී ශෝකජනක බවක් වටා.
එදිනෙදා කතන්දර දාමයක් මගින් මොසායික් රචනා කරමින් සිටින්නේ වීදුරු දාර වල ආදර කෑලි, දෑතින් තද කර, සමුගැනීම් හා විනාශය වැනි ශෝකයෙනි.
විස්තරාත්මක විනෝදාස්වාදයන්ගෙන් තොරව හිස් කැන්වස් මත ආඛ්යාන කොලෙජ් එකක් වන අතර, ඇල්කොහොල් මඟින් සම කැබලි පමණක් එකට ඇලෙන අතර, කටුක සත්‍යය විවෘත කරන සහ කොතැනකවත් නැති පැහැදිලි මාවතක දිස්වන මධ්‍යසාරයකි.
කහ රෝස තුනක්
සමහර විට අපිරිසිදු යථාර්ථවාදය සමඟ සම්බන්ධ වූ එම සෑම ව්‍යාපාරයක්ම චෙකොව්හි ආභාෂය ලබා ඇත, සමහර විට ශෛලීය හා අධ්‍යාත්මික සංයමයෙන් පිරුණු චරිත හා සැකසීම් පිළිබඳ කතාව පැමිණෙන්නේ කෙසේ හෝ නූතන කතාවට අත්තිවාරම තැබූ රුසියානු ප්‍රතානවන්තයාගෙනි, එය සාම්ප්‍රදායික කතාව සමඟ යම් ආකාරයක අපගමනයකි කෙටියෙන් තවත් ලෞකික අංශ ආමන්ත්‍රණය කිරීමට.
කතන්දර හයේ මෙම අවසාන වෙළුමේ අවසාන ස්පර්ශය අවබෝධ කර ගත හැකි වූයේ මෙයයි, එම වෙළුමට මාතෘකාව ලබා දෙන අවසානය සහ චෙකොව්ගේ අවසානය යැයි කියනු ලබන අවසානය ගැන කතා කරන අතර, රෝගියාගේ නැවත නැඟිටීමෙන්, ඔහු තම පිළිකුල වෙත යොමු කරයි, වෙඩි තබයි ඔහුගේ දිනවල නව අවසානයක් කරා, ඔහුගේ ප්‍රිය උපදවන කාර්වර් විසින් රචිත සංකේතයක් ලෙස රචිත අයිස් සහිත වෘත්තාන්ත සංධ්වනියක ශබ්දය.
චෙකොව් සිය ප්‍රධාන චරිතයන් සිටි රුසියානු පඩිපෙළ හරහා ගමන් කරන චරිත ලෙස ඉතිරි කතන්දර පහ තනිකම සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම පිළිබඳ නව අවස්ථා සොයා බලයි.
ඔබට මාව අවශ්‍ය නම් මට කතා කරන්න
දක්ෂයින් එබඳු ය, උනන්දුවක් නැති අය විසින් වළලන ලද නව විස්මයක්, නව වැඩක් ඔබට සැම විටම බලාපොරොත්තු විය හැකිය.
සමහර විට කාර්වර් විසින් කුඩා කතා ලෙස සලකනු ලැබිය හැකි අතර, දිනපතාම සහ සන්සුන්ව කතා කරන මෙම නව කතා පහෙන්, අපායෙන් ඉවත් වීමට අදහස් කරන සහ නවකතාවෙන් යුත් සාහිත්‍යය අතර අවසන් පහර සමඟ යන කථකයාගේ සමීප හා කම්පනකාරී අවකාශය විවෘත වේ. හෙළා දැකීම.
මත්පැන් වල අමුතු බැබළීම දැනටමත් අතහැර දමා නැවත සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරන මිනිසුන් පිළිබඳ කතන්දර. සෑම විටම බලාපොරොත්තුවක් ඇතැයි ඔබ කෙතරම් විශ්වාස කළත්, අතීත මාවත නැවත ආරම්භ කළ නොහැකි බව හැර.
පරාජිතයෙකු වීම මනුෂ්‍යයෙකු වීමයි. පොදුවේ වෙස්වළාගැනීමේදී මත්පැන් පානය කරන්නන් හෝ වැළකී සිටීම ඉතිරි නොවේ.
Raymond Carver විසින් නිර්දේශිත අනෙකුත් පොත්…
කෙටි කප්පාදුව
1990 දී රොබට් ඕල්ට්මන් කාවර්ගේ කතා කියවූ අතර එහි චිත්‍රපටයක් ඇති බව ඔහුට පැහැදිලි විය. එය සිදු කිරීම සඳහා, චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයා ලේඛකයා සමඟ “සංවාද” කර, ඔවුන්ගේ පෙළ ඒකාබද්ධ කර, චරිත එක් කතාවකින් තවත් කතාවකට ගෙන ගොස්, ඔහුගේම ආකාරයෙන්, අමතක නොවන රූගත කරන ලද “ශ්‍රේෂ්ඨ ඇමරිකානු නවකතාවක්” රචනා කළේය. මේ චිත්‍රපටියට ආභාසය දුන් කතා.
"රේමන්ඩ් කාර්වර්ගේ හොඳම පොත් 2" පිළිබඳ අදහස් 3 ක්