අපි අවංක වෙමු, රොකී චිත්‍රපට මාලාවට ස්තූතිවන්ත වන්නට, බොක්සිං ජීවිතයේ ඕනෑම අංශයකට ප්‍රබන්ධයට පමණක් දිය හැකි වීරත්වය ලබා ගත්තේය. නමුත් ඉන් ඔබ්බට සිල්වෙස්ටර් ස්ටැලෝන් දහසකුත් එකක් පහර කෑම්වලට ලක් වූ අතර අවසානයේ ඔහු කැන්වසය සිපගෙන ජයග්‍රාහී ලෙස මතු විය, ජීවිතය සමඟ මුහුණට මුහුණලා සටන් කිරීමේ විෂය පථය පුගුලිස්ටික් ලබා ගන්නා සාහිත්‍යය ද අපට හමු වේ. මක්නිසාද යත්, විසි කරන සෑම පහරකින්ම ප්‍රතිවාදියාට එරෙහි සරල ජයග්‍රහණයෙන් ඔබ්බට ගිය කෝපයක් සහ දියුණු වීමට ඇති ආශාව අපට දැනිය හැකිය.
නූල් දොළහ අතර ඇති ඕනෑම අත්වැසුම් වලට වඩා ජීවිතය දැඩි ලෙස පහර දෙයි. බොහෝ අවස්ථාවන්හීදී, වඩාත් ප්‍රසිද්ධ බොක්සිං ක්‍රීඩකයින්ගේ පුද්ගලික තත්වයන් සෑම තරාතිරමකම සටන් කිරීම, අවාසනාව සමඟ ගැටීම පමණක් නොව විනාශයට අවසාන වශයෙන් යටත් වීම පිළිබඳ මෙම අදහසට පාදක වේ. මක්නිසාද යත් මුද්දේ මහිමය සමහර විට ආත්මයේ එම පරාජය වෙස් ගන්වන බැවිනි. වෙනස් ආත්ම වශයෙන් වාසය කරන ආත්මයක් ඩෝරියන් ග්‍රේ පැවැත්මේ කට්ට සලකුණු කරන ඒ සිතුවමේ.
සෑම බොක්සිං ක්‍රීඩකයෙක්ම කීර්තිය සහ විනාශය අතර එම ඉස්ම සහිත සාහිත්‍ය අංගය රැගෙන යනවා නොවේ. නමුත් ගැලපෙන උදාහරණ කිහිපයක් තිබේ. ඒවායින් බොහොමයක් ගැන එය ලියා ඇත්තේ සිත් ඇදගන්නාසුළු විරුද්ධාභාසය, සාර්ථකත්වයේ සහ පරාජයේ දෙගිඩියාව අපට මුහුණට මුහුණ හමු වූ දෙයක් ලෙස හඳුන්වා දීම සඳහා ය. රොකී මාර්සියානෝ සිට මුහමඩ් අලි හෝ එක්සත් ජනපදයේ කාටර් සුළි කුණාටුව දක්වා. නැතහොත් උර්ටෙන් සිට පෙරිකෝ ෆර්නැන්ඩස් දක්වා. වඩාත් මෑතක දී පවා, Tyson හෝ Poli Díaz වැනි සිද්ධීන්, ඛේදවාචකයේ සෙවනැල්ල ඔලිම්පස්ගේ ශාප ලෙස වඩාත් පිළිගත් සටන්කරුවන්ට බොහෝ අවස්ථාවන්හිදී දර්ශනය විය.
හොඳම බොක්සිං පොත් 3
ලෝකයේ රජු, ඩේවිඩ් රෙම්නික් විසිනි
1964 එදින රාත්‍රියේදී, එවකට කැසියස් ක්ලේ ලෙස හැඳින්වූ මුහම්මද් අලි, සෝනි ලිස්ටන්ට මුහුණ දීමට වළල්ලට පැන්න විට, ඔහු සෑම කෙනෙකුම සැලකුවේ, ඕනෑවට වඩා චලනය වන සහ කතා කරන කුපිත කරවන පිළිකුල් සහගත මිනිසෙකු ලෙසය. වට හයකට පසුව, අලි ලෝකයේ නව හෙවිවේට් ශූරයා බවට පත් වූවා පමණක් නොව: ඔහු ඇමරිකාවේ වාර්ගික දේශපාලනය, ජනප්‍රිය සංස්කෘතිය සහ වීරත්වය පිළිබඳ සංකල්ප ඉක්මනින් පරිවර්තනය කරන "නව කළු මිනිසා" විය.
කෙන්ටකි හි ලුයිස්විල් හි ජිම් වලින් අලිගේ නැගීම ගවේෂණය කරමින්, කතුවරයා අසමසම ධනයේ කැන්වසයක් නිර්මාණය කරයි, ව්‍යාපාරය කරගෙන ගිය මැර කණ්ඩායම්, ක්‍රීඩා වාර්තාකරණයේ ආධිපත්‍යය දැරූ තීරු ලිපි රචකයින්, නිර්භීත නෝමන් මේලර් සහ ප්‍රහේලිකාවක් වන මැල්කොම් පිළිබඳ වේදනාකාරී චිත්‍රයක් අපට ලබා දෙයි. X.
පුලිට්සර් ත්‍යාගලාභී සහ අධ්‍යක්ෂ ඩේවිඩ් රෙම්නික් තරම් විචිත්‍රවත්, ආශාවක් සහ සූක්ෂ්ම භාවයකින් අලි අල්ලාගෙන නැත. නිව් යෝක්යර්. නමුත් ලෝකයේ රජ එය තවත් බොහෝ දේ වේ: එය එක්සත් ජනපදයේ වඩාත්ම වැදගත් සහ වර්ජිනස් කාල පරිච්ඡේදයක වංශකථාවකි - විශ්මයජනක දශකය -; එමෙන්ම එය අපේ කාලයේ ශ්‍රේෂ්ඨතම මලල ක්‍රීඩකයකුගේ සහ වඩාත්ම බලගතු පෞරුෂයේ වේගය, කරුණාව, ධෛර්යය, හාස්‍යය සහ උද්යෝගය සඳහා සාධාරණයක් ඉටු කරයි.
බොක්සිං වලින්, ජොයිස් කැරොල් ඕට්ස් විසිනි
වඩා හොඳ කිසිවෙක් නැත ජොයිස් කැරොල් ඕට්ස් බොක්සිං සාහිත්‍යය කරන්න. මෙම ප්‍රවේශය කිසිවිටෙක මෙම ක්‍රීඩාව පිළිබඳ තාක්ෂණික තොරතුරු සැපයීමේ අභිප්‍රාය නොවූ අතර, ඒ වෙනුවට එහි වඩාත්ම සිත්ගන්නා අංගය, අතික්‍රමණය, සදාකාලික තාරුණ්‍යය සහ මානව අමරණීයභාවය යන අභව්‍ය ආශාවන් සමඟ සම්බන්ධ වන වීර කාව්‍ය සහ ඛේදවාචකය අතර සාහිත්‍යය ඉස්මතු කිරීමට ඇති ආශාවකි.
බොක්සිං වලින් එය සරල, නාට්‍යමය සහ උද්වේගකර ගැඹුරු රචනාවකි. එය ඔබේ මතකයන් බවට පත් කිරීමට ඔබට පහර දෙයි පැනීම, කොකු හෝ කෙළින්ම දකුණට. නොසැලකිලිමත්කම ඔබව එක් දෙයක් බවට පත් කරන තත්වයකට එය ඔබව පත් කරයි: බොක්සිං ක්‍රීඩකයෙකු.
සාර්ථක ඇමරිකානු නවකතාකරුවා දුප්පත් හා මුරණ්ඩු වීම, වීරයන් නිර්මාණය කිරීමේ අවශ්‍යතාවය සහ සාර්ථක විය යුතු ආකාරය පිළිබඳ නිවැරදි ආවර්ජනය කරන රචනයකි, ඇයගේ බැල්ම ගෙන බොක්සිං මූලයන් කරා අපව ගෙන යන, විෂයයක් පිළිබඳව අද්විතීය දෘෂ්ටි කෝණයන්ට දායක වේ. ඔවුන් අර්නස්ට් හෙමිංවේ හෝ මාර්ක් ට්වේන් වැනි කතුවරුන් ලිවීය: බොක්සිං යනු රූපකයක් ලෙස, සංදර්ශන සහ ඉතිහාසය ලෙස, සාහිත්‍යය, සිනමාව සහ කාන්තාවන් දකින පරිදි බොක්සිං.
සියලු සත්‍යය
මහිමය සහ විනාශය පිළිබඳ මිථ්‍යාවේ එම ස්ලැබ් එක රැගෙන යාමට සමත් වූ මෑත කාලයේ බොක්සිං ක්‍රීඩකයෙකු සිටී නම්, ඒ නිසැකවම ටයිසන් ය. ප්‍රතිවාදීන් නොමැතිකම ඔහුව අගාධයට ළගා වීමට මොහොතකට පෙර ඔහුව ඉහළට ගෙන එන අපරාජිතයා පිළිබඳ අදහසට ඔහුව ගෙන ගියේය.
ටයිසන්ට බොක්සිං සෑම විටම ජීවිතය හා මරණය පිළිබඳ කාරණයක් විය. ඔහු හැදී වැඩුණේ පියෙකු නොමැතිව, පහරවල් වලින් තම ආදරය ප්‍රකාශ කරන මිනිසුන්ගෙන් වට වී, වැඩිහිටි පිරිමි ළමයින්ගේ උපහාසයට ලක් වූ වීදි පරිසරයක ය. නමුත් බොක්සිං ක්‍රීඩාවට ස්තූතිවන්ත වන්නට ඔහුට වයස අවුරුදු විස්සක් පමණ වන විට ලෝක හෙවිවේට් ශූරයෙකු වීමට ඉඩ සලසන ගැලවීමේ මාර්ගය සොයා ගැනීමට ඔහුට හැකි විය.
නමුත් සාර්ථකත්වය ඔහුට කාලයත් සමඟ ගැටලු ඇති කළේය. බොහෝ දෙනෙක්, ටයිසන් හිරගෙදරට ගිය අතර, ඔහු තනි ආශාවකින් එළියට පැමිණියේය: ඔහුගේ මතක සටහන් ලිවීමට සහ දුක්ඛිත හා බොක්සිං පමණක් නොව, කීර්තිය, මුදල් සඳහා, මත්ද්‍රව්‍ය සහ කාන්තාවන්, සෑම දෙයක්ම සලකුණු කළ චරිතාපදානයක් හැඩගස්වා ගැනීමට. එය ටයිසන්ගේ වෘත්තීය ජීවිතය, මිනිසෙකුගේ චරිතාපදානය, වළල්ල තුළ සහ ඉන් පිටත පුරාවෘත්තයක ඇතුළත් වේ. "ඔහුගේ බියට එරෙහිව සටන් කරන මිනිසෙකුගේ වීර කාව්‍යය." ස්පයික් ලී "ටැරන්ටිනෝ චිත්රපටයක් සහ ටොම් වුල්ෆ් කෙටිකතාවක් අතර පරිපූර්ණ මිශ්රණයක්." මිචිකෝ කකුටානි, ද නිව් යෝර්ක් ටයිම්ස් “බලවත් සහ හොල්මන්. තවත් කිහිප දෙනෙකු මෙන් විචිත්‍රවත් කතාවක්. ” Wall Street Journal.
