මගේ සොයා ගැනීම ටිම් බර්ටන් ගොඩක් සතුටු රැස්වීමක් තිබ්බා. ජීවිතයේ තිර රචනයේ සාමාන්‍ය ඉල්ලීම් හේතුවෙන් මගේ යථාර්ථවාදී ප්ලාවිතය ගැන සැක කරන දරුවා සමඟ මගේ වැඩිහිටි ආත්මය සමථයකට පත් කළ පරිකල්පනයකට සම්පූර්ණ ප්‍රවේශයක්. හොඳ ධාරාවක් හමා එන විට මනඃකල්පිතය ගිනි අඟුරු මෙන් නැවත දල්වනු ලැබේ. ආට්‍රේයුගේ නිජබිම ලෙස ෆැන්ටසි හෝ ඕනෑම පසුගාමී කවුන්ටර ලිපිකරුවෙකුගේ පවා නව සංචාරකයින් එනතුරු බලා සිටින බව සොයා ගැනීම සැමවිටම සතුටට කරුණකි.
ඒ නිසා හැම දෙයක්ම නැතිවෙලා නැහැ මගේ ආදරණීය මයිකල් එන්ඩේ. ටිම් බර්ටන් වැනි අයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, අපූරු දේ පවා අළු-වැඩිහිටි මොළය පවා පුදුමයට පත් කළ හැකි නව සිනමා ප්‍රදේශ කරා ළඟා වෙමින් තිබේ. එය හුදු දර්ශන විය හැකිය, එම විචිත්‍රවත් වර්ණ, මීදුම සහ හිම සහිත සැකසුම් වල වාදනය, අවසාන ප්‍රහාරය සඳහා සම ආරක්ෂා කර ගත හැකි සීතල අවදි කරයි. එය ඇත්ත වශයෙන්ම, ජොනී ඩීප්ගේ ඉතිහාස විද්‍යාව විය හැකිය, ළමයින් සහ වැඩිහිටියන් ආකර්ෂණය කරන ඛේදජනක අතිරික්ත ක්‍රීඩාවක් සඳහා වූ අධි ක්‍රියාකාරිත්වයකි.
ඔව්, එය එම විස්තර "පමණක්" විය හැකිය. නමුත් තර්ක යනු උපමා, විකාර සහ අවසාන රූපක ලක්ෂ්‍යය අතර සංවේදනයන්, ඉස්ම සහිත චිත්තවේගයන් ද වේ. දර්ශන සහ හැඟීම් අතර විසුරුවා හැරීමට බර්ටන්ට පමණක් හැකි මිශ්‍රණයකි. කුරුළු ඇසකින් ගැඹුරු සත්‍යයන් දැකීමට හැකි වීම සඳහා අපගේ පාදවලට ආසන්නතම යථාර්ථවාදයේ අවධානයෙන් අපව වෙන් කරන උපක්‍රම.
ඉහළම නිර්දේශිත ටිම් බර්ටන් චිත්‍රපට
ලොකු මාළු
මෙම ඕනෑම වේදිකාවක තිබේ:ඇයව දකින වාරයක් පාසා මා වැල් වැල් සේ හඬන බව පිළිගත යුතුය. ලෝකය හරහා අපගේ ගමන් කිරීම පිළිබඳ එම වීර කාව්‍ය සංකල්ප සඳහා හැඟීම් ඇතුළත් කරන්න. පියෙකු සහ පුතෙකු අතර ඇති පරම්පරාගත නොගැලපීම නිසා එය කැබලි දහසකට කැඩී යයි.
දැනටමත් වැඩිහිටි වියේ පසුවන පුතෙකු තම පියාගේ අවසාන පැය කිහිපය සඳහා ඔහු සමඟ ගෙදර එයි. විලියම්, පුතා, ඔහු මෑතකදී විවාහකයෙකි, ඔහු වැඩී ඇත්තේ ප්‍රායෝගික, වගකිව යුතු ආකාරයක, ඔහුගේ පියා සැමවිටම සිටි දෙයට බොහෝ farතින්, ඔහු සිතන්නේ ඔහු අඛණ්ඩ මන fකල්පිතයක ජීවත් වූ බවත්, පෘථිවියට එතරම් සම්බන්ධ නැති බවත් ය.
ඔහුගේ ඇඳ පාමුලදී, ඔහු දුර්වල වී මරණයට ආසන්න බව දැන, ඔහු සුපුරුදු ගොරහැඩි පීතෘ කථා විඳදරා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. තම ජීවිතය ගැන අදහස් ප්‍රක්ෂේපණය කරන මේ ක්‍රමයට ඔහු වෛර කරන අතර, ඔහුගේ පියාගේ මුවින් පිටවන සෑම දෙයක්ම බොරුවක් බව ඔහුට දැනේ, ඔහු කුඩා කල සිටම ඔහුට පැවසීම කිසි විටෙකත් නතර කර නැත.
ඔහුගේ පියාගේ අවසාන කාලය තුළ, බොහෝ ගොන්කම් විඳ දරාගෙන වෙහෙසට පත් වූ විලියම්, ඔහුගේ පසුපස යමින් සැබෑ ජීවිත කතාවක් රචනා කිරීමට උත්සාහ කළේය. ඔහු ගමන් කළ අවකාශයන් පසු කර, අතීතයේ මිනිසුන් වෙත ළං වූ අතර, තම පියාගේ මන fකල්පිතයන් ලෝකය හරහා ගමන් කරන බවට උපකල්පනය කිරීමේ ධනාත්මක හා ලස්සන ආකාරය කෙසේ දැයි ඔහු දකී, සෑම මොහොතකම සහ ඕනෑම තත්වයකට පෙර ශුභවාදී හා ධනාත්මක ක්ෂේත්‍රයක යථාර්ථය ප්‍රතිස්ථාපනය කළේය. කෙසේ වෙතත් එය කොතරම් කණගාටුදායක වුවත්.
ආත්මීයභාවය නිසා ඔහුගේ ලෝකයේ සිදුවීම් අලංකාර කළ ඔහුගේ පියා ගත් පියවරයන්හි නිවැරදි භාවය සැලකිල්ලට ගත් ඔහු ඔහුගේ අවසාන මොහොතේ වඩාත් සමීප හා අවදානම් සහගත මිදීමේ දෘෂ්ටිකෝණයකින් ඔහු වෙත ළං විය.
අවසාන මිනිත්තුවේදී විලියන් විසින්ම තම පියාගේ ඉල්ලීම පරිදි ඔහු මිය යාමට සූදානම් වන මොහොත ගැන ඔහුට කියයි. යථාර්ථය උත්කෘෂ්ට කර ඇති එම තලයට ප්‍රවේශ වීමට විලියන් සමත් වේ. ඔහුගේ පියා විශාල මාළු වන අතර විශාල මාළුවා වන ඔහු ජනේලයෙන් රෝහලෙන් එළියට ගෙන අසල ඇති ගඟට ගෙන යන අතර එමඟින් එහි ජලය ඔහුගේ අවසාන මොහොතේදී කලබල විය හැකිය.
පියා සිනහවකින් රෝහල් ඇඳේ මිය යන අතර අවසන් හුස්ම හෙළන තුරුම ඔහු සමඟ ගිය විලියම් අඳුරුතම ජීවිතය සහ වර්ණය බවට පත් කරන ඒ ලෝකයට ළඟා වීමට සමත් වේ. අන්තිමට එයාට තේරෙනවා එයාට මේ ලෝකේ හොඳම තාත්තා ඉන්නවා කියලා. ඒ සඳහා වට තර්කය ටිම් බර්ටන් ඔහුගේ විචිත්‍රවත් දර්‍ශණයෙන් බබළයි, එම වැදගත්, විස්මයජනක, ඉන්ද්‍රජාලික වර්ණයෙන් ... ඔබ කතාව පොඟවා ගත්තොත් එය ඔබව ගැඹුරු කරයි.
නිදි කුහරය
මෙම ඕනෑම වේදිකාවක තිබේ:එය වෙනත් ආකාරයකින් විය නොහැක. වොෂින්ටන් අර්විං ටිම් බර්ටන්ට සියවස් ගණනාවකට පසුව සොයා ගැනීමට මෙම ගිණුම ලිවීය. එම ප්‍රථම අඳුරු පහරවල් සමඟින් ඇති පිරිසිදුම ආදර ආශ්වාදය, පසුව එවැනි වධ හිංසාවට ලක් වූ ආත්මයන් පෝෂණය කරනු ඇත. ඇලන් පෝ. ජීවිතයත් මරණයත් අතර ඇති වූ ආධ්‍යාත්මික ත්‍රස්තයන් නිසා ඇති වූ හිත් බිඳීම්වලට වඩා වධ හිංසා කරයි.
ජොනී ඩීප් සෑම විටම අවසන් නොකළ ව්‍යාපාර සමථයකට පත් කරමින් ආපසු එන හිස කපා දැමූ පිරිමි ළමයෙකුට මුහුණ දීම භාරව සිටී. ඔහු ඉපැරණි කඳක නවාතැන් ගන්නා අතර ඔහු පසුපස එන ශාපයෙන් බේරීමට සෙවනැලි ප්‍රයෝජනයට ගනිමින්, ඔහුගේ භූතයන් සඳහා පූජාවක් ලෙස වැඩි වැඩියෙන් ආත්මයන් එකතු කිරීමට උත්සාහ කරයි.
නමුත් දුප්පත් ඩීප් යනු ඕනෑවට වඩා බලාපොරොත්තු ඇති අද්දැකීම් අඩු පොලිස් නිලධාරියෙකි. එම තත්ත්වය තුළ, ඔහුගේ ප්‍රධාන චරිතය අපව කුතුහලයෙන් යුතුව කතාවේ මිනිස් පැත්තට සමීප කරවන විකට පැතිකඩක් ලබා ගනී, එම බොළඳ පැත්තට අපව ආපසු ගෙන යන, අපගේ හිස යට ජීවත් වූ, සමහර විට හිස නැති නමුත් චරිත පිළිබඳ පැරණි බිය වෙත ගෙන යයි. දිගු සීතල දෑත්. අපගේ නොසැලකිලිමත් පාද අල්ලා ගැනීමට ...
සිපගැනීම් සහ පෙනුම වඩාත් වර්තමාන ආදර හැඟීම් මාත්‍රාවකින් අනුපූරක වූ ආකර්ශනීය චිත්‍රපටයක්, එය අවසන් වන්නේ හිස නැති මිනිසා ඔහුගේ නිශාචර කෝපයේ ප්‍රහාරයන්ගෙන් පෙළෙන්නේ මන්ද යන්න සැක නොකළ හේතුව සමඟ අපව සම්බන්ධ කරමිනි.
එඩ්වාඩෝ මනෝස් කතුර
මෙම ඕනෑම වේදිකාවක තිබේ:ටිම් බර්ටන්ගේ චිත්‍රපට අතරින් ජනප්‍රියම චිත්‍රපටය විය හැකිය. දෙමාපිය හැගීමකින් ආරෝපණය වූ දෑත්වල වටිනාකම ගැන අපූරු උපමාවක්. මයිම් සහ නිහඬ චිත්‍රපට නළුවෙකු අතර ඔහුව ස්ථානගත කරන ඩීප්ගේ චරිත නිරූපණය යටතේ, අවශ්‍ය, වචන ආවරණය නොකරන සෑම දෙයක්ම ප්‍රකාශ කිරීමට වචන ඕනෑ තරම් ඇති බව අපි සොයා ගනිමු.
එඩුවාඩෝ අනිත් අය වගේ වෙන්නයි හිටියේ. ඔහුගේ පියා වැඩ නිම කිරීමට අත් සකස් කිරීම භාරව සිටියේය. මක්නිසාද යත් එඩ්වාඩෝ යනු මුරගලේ නිවසේ එඩ්වාඩෝ වටකරගෙන සිටින මිනිසුන්ගේ හැසිරීම්, දුෂ්ටකම් සහ පව් හැර අන් සියල්ල ෆැන්ටසි වූ ෆැන්ටසි ලෝකයක ජීවත් වන නව පිනෝකියෝ කෙනෙකු බැවිනි.
ඇත්ත වශයෙන්ම. ඔවුන්ගේ මැණික් කටුව මත දෑත් කිසි විටෙකත් තැබිය නොහැකි බව අපි දැනටමත් දනිමු. ඒ වගේම තමයි එඩුවාඩෝ කවදාවත් නොපැමිණි ඔහුගේ වටිනා දෑත් නොපැමිණෙන තුරු තාවකාලිකව එල්ලා තිබූ කතුර සහ තල තොගයෙන් කොණ්ඩා මෝස්තරකරුවෙකු ලෙස තම ජීවිකාව ගෙන යන්නේ... දෛවය විසින් ඔහුගේ විෂමතාවය බිහිසුණු බව මිනිසුන් සොයා ගනී. සියලුම භීතිකාවන් මෙන් එය සිදු වන්නේ හොඳින් වැඩ කරන විශ්වාසය නිසාය. ඊළඟට මොකද වුණේ කියලා අපි හැමෝම වගේ දන්නවා. ඒ වගේම එවැනි විශිෂ්ට කාර්යයක දී කිසිම විස්තරයක් අපේක්ෂා කිරීම හොඳ නැත. Eduardo Scissorhands සරලවම විනෝදජනකයි…
"හොඳම ටිම් බර්ටන් චිත්‍රපට 5" පිළිබඳ අදහස් 3 ක්