නෝර්ඩික් කළු ප්‍රභේදයේ විශාලතම ගල්කොරිය ඒකාධිකාරී කිරීමේ අරගලයට අවසානයක් නැති බව පෙනේ. නෝර්වීජියානු ජාතිකයින් අතර දැනටමත් මානව විද්‍යාත්මක කඹ ඇදීමේ යුද්ධයෙන් පසුව ජෝ නෙස්බෝ සහ ස්වීඩන් කැමිලා ලැක්බර්ග් හැකිතාක් දුරට පිළිගත් වර්තමාන සඳහනක් ලෙස, ස්කැන්ඩිනේවියානු අර්ධද්වීපයේ එවැනි ප්‍රසිද්ධ ආඛ්‍යානයක් ප්‍රයෝජනයට ගැනීම සඳහා එම ආරවුලට එකතු වන වැඩි වටිනාකම් සෑම විටම දිස් වේ.
සිද්ධිය සම්බන්ධයෙන් හෙලීන් ගංවතුර superamos el impacto de la su ópera prima para acercarnos a nuevas vertientes de su imaginario salpicado de su conocimiento profesional sobre la psique humana. Porque el género negro en el fondo trata de eso, de entender aquello de que «humanos somos y nada de lo humano nos es ajeno». Porque el peor monstruo puede acabar habitando las almas que finalmente sucumben al miedo o a la culpa. La peor de las mutaciones…
ගංවතුරත් සමඟම අපරාධ ලෝකය, කලබලකාරී සත්‍යන්, උන්මන්තක සමීපභාවය වැනි ඉඟි ලබා ගනී, ඔහුගේ අසල්වැසියාගේ කරුණාවන්ත බැල්මකින් පසු ඔහුගේ අන්තිම වින්දිතයාට තවමත් පාතාලය උණුසුම්ව පවතී.
හෙලන් ෆ්ලඩ්ගේ නිර්දේශිත නවකතා
මනෝ විද්‍යා ologist යා
සම්පුර්ණ ඇත්ත. සිදු වූ දෙය රඳා පවතින්නේ ගත වූ කාලය සහ ඔබ මතකය අවදි කරන මොහොතේ ලෝකය දකින ආකාරය මත ය. ඔහුගේ ක්‍රීඩා වල ඊයේ සිදු වූ දේ ගැන ඔබට පවසන දරුවෙකුගේ පරිකල්පනය පිළිබඳ ප්‍රශ්නයක් නොවේ. අප සියලු දෙනාම අපේම ලෝකයේ ආත්මීය විචල්‍යතාවයට යටත් ය. එතැන් සිට ඕනෑම සැක සහිත නවකතාවක ට්‍රොම්පේ ඔයිල් සැකකටයුතු වැදගත්කමක් ලබා ගනී ...
ත්‍රාසජනක හෝ අපරාධ නවකතාවලදී මනෝ විද්‍යාව බොහෝ දුරට යන බව සංකේතමය අවස්ථා වලදී පැහැදිලිව පෙනේ තෝමස් හැරිස් සහ ඔහුගේ හැනිබල් හෝ ජෝන් කැට්සන්බැච් නැවත වරක් ඔහුගේ මනෝ විශ්ලේෂක සමඟ. ඉතින් පළමු වතාවට හෙලීන් ගංවතුර ආරම්භ වන්නේ පළමු නවකතාවෙනි මනෝවිද්‍යා ologist යෙකු ලෙස වෘත්තීය ක්‍රියාකාරිත්වය පිළිබඳ ඔබේ දැනුම වත් කර ගැනීම සඳහා කළු බොහෝ ප්‍රවේශ කරුණු එකතු කරයි.
ත්‍රාසජනක පාඨකයාගේ සාමාන්‍ය උත්සුකයන් අවදි කරමින් ප්‍රමාණවත් රිද්මයකින් ආරම්භ කිරීමේ කාරණයක් තිබේ. සාරාගේ ජීවිතය උඩු යටිකුරු කරන අකාලයේ අතුරුදහන් වීමක් තරම් හොඳ දෙයක් නැත, ප්‍රධාන චරිතය හදිසියේම දරුණු විහිළුවක කේන්ද්‍රය බවට පත් විය. මක්නිසාද යත් ඇගේ සැමියා සිගුර්ඩ් අතුරුදහන් වීමට අමුතු නිදහසට කරුණු දැක්වීම ගැන කිසිවෙකු කිසිවක් නොදන්නා බැවිනි. ඒ වගේම ඇයගේ දුරකථනයේ පණිවිඩය ඇයට පිටුපානවා. මොකද එයා යාළුවොත් එක්ක එලියට යන්න හදලා කවදාවත් ආවෙ නම් නෑ...
සාරා එය අපට ඉදිරිපත් කරනවාට වඩා පොලිසිය එය වෙනස් ආකාරයකින් දකී. තවද අපි උත්සාහ කරන්නේ සාරා විශ්වාස කිරීමට විශ්වාස කිරීමට ය. නමුත් සැක සහිත බිම් කොටස් වලට සැමවිටම අනපේක්ෂිත හැරීම් තිබිය හැකිය. ඇය නොවන බව මවා පෙන්වීමට මනෝ විද්‍යා ologist යෙකුට වඩා හොඳ කිසිවෙක් නැත. නමුත් නැත, සාරා නරකම කෙනා යැයි විශ්වාස කිරීමට අපි මැලි වෙමු. ඇය අපව ඉතිහාසයට හඳුන්වා දී ඇති අතර සත්‍යයේ ආලෝකය වෙත අපව යොමු කළ යුත්තේ ඇයයි.
සෑම දෙයක්ම සිගුර්ඩ්ට සිදු විය යුතු අතර, ද්වේශසහගතව සහ පාවාදීමෙන් ඔහුගේ සැලැස්ම සකස් කළ හැකි, දුරකථනයට පණිවිඩයක් තැබීමෙන් ඇයට නියම වේලාවට එය ලබා ගත නොහැකි බව ඔහු දැන සිටි නිසා ... නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම අපි සම්පූර්ණයෙන්ම අවසන් කළෙමු. අපේ තැන අහිමි වීම. දුප්පත් සාරා දෙවියන්ගේ ඉලක්කය බව පෙනෙන්නේ කෙතරම් පිස්සු සැලසුමක් ද යන්න දන්නා බැවිනි. කැමරාවන්, මයික්‍රෆෝනයන්, ඇය ගැන ඔත්තු බැලීමට සංකීර්ණ පද්ධතියක්, පොලිසියේ මවුවරුන් සහ අපව මවිතයට පත් කරයි.
සිගර්ඩ් නොමැතිව කාරණයේ යතුර සොයා ගැනීමට ක්‍රමයක් නොමැත. ඒ වගේම ඔහුව ජීවතුන් අතර සිටීම අත්‍යවශ්‍යයි. සාරාගේ ජීවිතය ඉතා අප්‍රසන්න දේ සඳහා ඉතා වටිනා ඉලක්කයක ලුහුබැඳ යා හැකි ලෙස සියුම් ලෙස රැකබලා ගත් අයෙකුගේ අංශු මාත්‍රයක් හෝ වෙනත් හෝඩුවාවක් නොමැති නිසා ...
ප්‍රජාව
ප්‍රජාවක් වටා සැක සහිත ක්‍රීඩාවක් සැකසීම ස්පා .් inයේ ඉතාමත් සාර්‍ථක දෙයකි. ඇලෙක්ස් ද ලා ඉග්ලේසියාගේ චිත්‍රපටයේ සිට අපේ නිවැසියන් අතර ඕනෑම දෙවන ඇමතුම් හමුවීමක් දක්වා. ඉතාමත් සාමාන්‍ය සහ සෝපෝරික් සිට අනපේක්ෂිත ලෙස වීර කාව්‍යයක් සහ අපෝතියෝසිස් දක්වා යමක් ...
වෛද්‍යවරුන්, කලාකරුවන් සහ රූපවාහිනී ලෝකයේ මිනිසුන් වාසය කරන නගරයේ කලබලයෙන් එක් පියවරක් awayතින් පිහිටි නිහast අසල්වැසි ප්‍රදේශයක් වන කස්ටන්ජෙස්වින්ගන් හි කිසි දිනෙක කිසිවක් සිදු නොවේ, එය සෑම කෙනෙකුම තම දරුවන් සඳහා අවශ්‍ය කරන ස්ථානයයි. රික් එහි ජීවත් වන්නේ සංකීර්ණයේ ඉඩකඩ සහිත මහල් හතරෙන් එකක, ඇගේ පවුල සමඟ ය: ඇගේ සැමියා අස්මන්ඩ් සහ ඔවුන්ගේ දරුවන් එමා සහ ලූකාස් ය. ඔවුන්ගේ ජීවිතය සන්සුන්, සමගි සම්පන්න, පරිපූර්ණ ය.
නමුත් අසල්වැසියෙකු වූ ජර්ගන්ගේ නිවසේදී පිහියෙන් ඇන ඔහුගේ සිරුර දිස්වන විට සියල්ල වෙනස් වේ. පොලිසිය විමර්ශනය කර පුවත්පත් අසල්වැසියන් පසුපස හඹා යද්දී, තමා අසල ජීවත් වන මිනිසුන් ගැන තමා කෙතරම් දන්නේද යන්න ඉතා ඉක්මනින් අවබෝධ කරගත් රික්කේ පවා ජෝර්ජන්ව ඝාතනය කිරීමට සෑම කෙනෙකුටම චේතනාවක් තිබූ බව පැහැදිලි වේ. සමහර විට ඔවුන් එතරම් හොඳින් නොගැලපෙන අතර සමහර විට සෑම කෙනෙකුම යම් දෙයක් සඟවයි, මන්ද ... ඔවුන් එකිනෙකා ගැන කොපමණ දන්නේද?
