වැළඳගෙන මිරිකන නිර්මාපකයින් සිටී. මාරියා ෆොල්ගුවේරා ඇය වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම ලේඛිකාවකි. නවකතා, රචනා සහ නාට්‍ය. කාරණය වන්නේ සෑම කතන්දරකරුවෙකුගේම පරිකල්පනයෙන් මිදීමට තල්ලු කරන අවශ්‍ය චරිතවලට ජීවය දෙන කෙනෙකු ලෙස ලිවීමයි. මරියා සම්බන්ධයෙන් පමණක්, එම පරිකල්පනය තවත් බොහෝ චරිතවලින් පිරී ඇත්තේ ඊළඟ කථාන්දර සඳහා පෝලිමේ නොඉවසිලිමත්ව බලා සිටීමයි.
ඉතින්, අපේ විසි ගණන්වල ආඛ්‍යානය කිරීමේ කාරණයෙන් ඉවත් වී, ක්ලාන්තය හෝ අධෛර්යමත් වීම නිර්මාණාත්මක ක්ෂිතිජයක් ලෙස පෙනෙන්නේ නැතිව, සෑම පාඨකයෙකු තුළම ඇති විය හැකි එම කැතර්සිස් සෙවීමට අපට විශ්වාස කළ හැකි ලේඛකයෙකු අපට හමු වේ. විශේෂයෙන් ඔබ එම සුදුසු පොත සොයා ගන්නා විට. මක්නිසාද යත් හොඳ පොත් ලිවීම යනු සෑම කෙනෙකුටම ඕනෑම වේලාවක හෝ ඕනෑම කෙනෙකුට සෑම විටම වලංගු වන එම සංවේදනය මත ඇදී යන බැවිනි.
මෙම උපක්‍රමය පවතින්නේ චරිත තුළ ය, අපට පරමාදර්ශී ආකාරයකින් වාසය කළ හැකි එම චරිත තුළ ය. ලේඛකයෙකුට එම සලකුණු ඉතා ඉක්මණින් මතු වන විට එයට හේතුව නම්, ඇගේ බිම් කොටස් වල වාසය කරන අනෙක් අය තුළ අපව ජීවත් කරවීමේ ත්‍යාගය ඇයට ඇති බැවිනි.
මාරියා ෆොල්ගුවේරාගේ නිර්දේශිත පොත් 3
සහෝදරිය. (සතුට)
විසි හයේ සිට තිස් හය දක්වා දස වසරක මිත්‍රත්වයේ කතාව මෙයයි, නමුත් එය රයිසෝමයේ සහ සමනලයාගේ ප්‍රබන්ධයක් විය හැකිය: ප්‍රධාන චරිතය මූලයන් තුළට ගිලී යයි (ඇය ජීවත් වන්නේ පවුලේ නිවසේ ය, දියණියක් සිටී , ලියයි), ඇගේ මිතුරිය නිළියක්, ගායිකාවක්, සුළි සුළං ඡායාරූපයක් වන අතර දහතුන් වන වරටත් පිටත්ව යාමට අදහස් කරන අතර සමහර විට මැඩ්රිඩ් සිට ටෙක්සාස් බලා පලා යන්න. එය උත්සාහයක කතාව ද වේ: කථකයා එය ලියයි ලේඛකයින්ගේ ගුඩ් ටයිම්ස් විශ්වකෝෂය, සතුට ගැන කතා කරන වැඩක්. ප්‍රාණ පරිත්‍යාගය අවසන්, නාට්‍ය හා පූජාව අවසන් වූ එකම අනුවාදය ලෙස අවසන් විය.
සහෝදරිය. (සතුට) එය සත්‍ය සිදුවීම් මත පදනම් වූ නමුත් ප්‍රබන්ධ හා මනantකල්පිත ය. ඇය අගය කරන සමහර ලේඛකයින් නිහ silentව සිටි දේ කතුවරයා විමර්ශනය කරයි: එලේනා ෆෝටන්, රෝසා චැසල්, මැටිල්ඩේ රාස්, කාර්මන් ලෆොරට්, මාරියා ලෙජර්රාගා හෝ තෙරේසා ද ජෙසස්. මර්දනය, අපැහැදිලිභාවය, කුඩාම වින්දනය හෝ සැකය නිසා ලියවුන ඇගේ පාඨ ඇයට 2020 වසන්තයේ දී ඇගේ මිත්‍රකම නොසිතූ විරූ විරහවක දී දුටු විට ඇයට උපකාරි විය.
පොම්පෙයිහි මුල් කාලය
අර්බුදයේ දුෂ්කරම වසර වූ මැඩ්රිඩ් හි මූල්‍ය ලාවා සහ අළු වල ප්‍රාග්ධනය තුළ, කාන්තාවන් දෙදෙනෙකු සදාචාර බංකොලොත් භාවය හෙළා දකින අතර ඉහළ අවදානම් සහිත කාර්ය සාධනයකින් ප්‍රජාවේ සභාපතිවරයාගේ මූල්‍ය සැලසුම් අනතුරේ හෙළනු ඇත.
මාරියා ෆොල්ගුරා ඇදගෙන යයි පොම්පෙයිහි මුල් කාලය මිථ්‍යාවන් දෙකක් අතර historicalතිහාසික ඡේදයක්: වෙසුවියස්ව තැන්පත් කළ පොම්පෙයි සහ යුරෝවේගාස් භූමදාන කළ හැකි මැඩ්රිඩ්. රෝම නගරය ගිනිකන්දකින් පීඩා වින්දා නම් මැඩ්රිඩ් එහි ජනාධිපතිට දුක් වින්දා.
නළු නිළියන්, නාට්‍ය රචකයින් සහ වීදි කලාකරුවන් මෙම දේශපාලන උච්චාවචනය වන ස්ථානය පසුකර යති; නමුත් අපේ කාලයේ සිගිස්මන්ඩ් විය හැකි උපදේශකයින් සහ හිරිහැර කරන්නන්, ව්‍යාජ ත්‍රස්තවාදීන් සහ සියල්ලටත් වඩා ක්‍රියාකාරික කාන්තාවක්.
සියල්ල රඟහල ය; සියල්ල, නියෝජනය. කාන්තාවන් සහ ඔවුන්ගේ තීරණාත්මක තීරණ, අස්ථාවරභාවය සහ කලාත්මක ප්‍රයත්නයන් ගැන සමීප හා මහජනතාව ගැන අපට කතා කිරීමට මරියා ෆොල්ගුරා දියත් කළාය; බොහෝ විට පහත් කිරීමට එඩිතර විය යුතු තිරයෙන්.
සැන්ටා තෙරේසාට අනුව යුද්ධය
Terea de Jesús මෙතරම් ජීවිත ගණනාවක් ගත කිරීමට, බෙදීමට, ගුණ කිරීමට සහ අපගේ සැලකිල්ල දිගටම අවුලුවාලීමට සමත් වූයේ කෙසේද? අදේවවාදියෙකු සහ අදේවවාදීන්ගේ දියණිය වන මාරියා ෆොල්ගුරාගේ මුල් පිටපත ආරම්භ වන්නේ ගුප්තවාදයේ අත්දැකීම අවබෝධ කර ගැනීමේ ආශාවෙනි. සාන්තුවරයා ඔහුට ප්‍රසිද්ධ කොටස් වලින් පිළිතුරු දෙයි ජීවන පොත සහ ගීත ගැන භාවනා කිරීම. නමුත් වෙනත් අමුත්තන් සිටී: මේ සියල්ල ගැන සිමෝන් ද බෝවොයර් සිතුවේ කුමක්ද? චිල්රික් පොත් ද වයර් හෝ සොප්රානෝස් වැනි ලිපි මාලාවට සමාන වන්නේ කෙසේද?
