ප්‍රංශ සාහිත්‍යය, ඇවන්ගාඩ් යෝජනාවල විශිෂ්ටත්වය දක්වන කතුවරුන් සමඟ පොහොසත් සහ විවිධ ආඛ්‍යාන දර්ශනයක් භුක්ති විඳිති, එනම් ඔවුන් එක් එක් අය තමන්ගේම ආකාරයෙන්, හුවෙල්බෙක් o ෆොන්කිනෝස්; හෝ වඩාත්ම ජාත්‍යන්තරව වැඩියෙන්ම අලෙවි වන noir සමඟ ෆ්‍රෙඩ් වර්ගාස් o ලෙමයිට්‍රේ. මේ සියලු ශ්‍රේෂ්ඨ කතන්දරකරුවන් සහ තවත් බොහෝ අය ඒ උරුමය භුක්ති විඳිති ජෝර්ජස් පෙරෙක් ඔහුගේ කෙටි පැවැත්ම තුළ ඔහු තම අත්හදා බැලීමේ ඉලක්කය තුළ පිරී ඉතිරී යන හැකියාවක ලකුණු පෙන්නුම් කළේය.
ව්‍යාකූලත්වයේ සහ විරසකයේ ප්‍රකාශකය, චරිත ඔවුන්ගේ ආත්මය ආසවනය කරන ඇල්කෙමියක් ලෙස ආඛ්‍යාන සංශ්ලේෂණය දෙසට මිරිකන ලද කුමන්ත්‍රණය. ගද්‍ය හෝ පද්‍ය, ලිපිය හෝ රචනය වේවා භාෂාව වෙනත් මානයක් ගන්නා සෑම අංශයකම විශිෂ්ට කතුවරයෙක්. ඔහුගේ ඕනෑම ග්‍රන්ථයක බහුපාර්ශ්වික ලෙස අපට පෙනෙන පෙරෙක් එයයි.
ඔහුගේ දෙමාපියන් අහිමි වීමත් සමඟ ළමා වියේදී ඔහුව පීඩාවට පත් කළ යුදෙව් සමූලඝාතනය පිළිබඳ මෑත කාලීන පව්කාර උරුමය විසින් පද රචනය තුළ දීප්තිමත් සහ සමහර විට ඔහුගේ ආත්මය තුළ අඳුරු විය. කාරණය නම් සාහිත්‍යය නැවත වරක් ප්ලේස්බෝ එකක් ලෙස වඩාත් පුද්ගලිකව හෝ නිර්මාණාත්මක මුහුණුවරෙහි උපසිරැසි ගැන්වීමක් ලෙස එම අවසාන අර්ථයෙන් සහ යහපත් සාහිත්‍යයේ අතිවිශිෂ්ට ශේෂයෙන් පටවන ලද කෘතියක යෙදවීමයි.
ජෝර්ජස් පෙරෙක් විසින් නිර්දේශිත හොඳම නවකතා 3
මට මතකයි
මතක තබා ගැනීම යනු එම අනෙක් මොහොතේ ක්ෂිතිජයේ මතු වූ තීරණ නොගැනීමේ අවදානමෙන් පවා තමාවම උපුටා දැක්වීමයි. අප සිදුවීම් නරඹන කතාවේ ආරම්භය අවංකකම, අමු බව, මලානික බව, පාපොච්චාරණය ඉදිරිපත් කරන්නේ එබැවිනි. මට මතකයි ඊයේ හෝ මෑත ඉතිහාසයේ වඩාත්ම දුරස්ථ යුගය තේරුම් ගැනීමට අවශ්‍ය අනෙක් අවධානය.
"මට මතකයි" වසර ගණනාවක් පුරා රටක සාමූහික මතකයට යන ගමනක් බවට පත්ව ඇත. සෑම විටම පොතට එහි මාතෘකාව ලබා දෙන වචන වලින් ආරම්භ වන ඇතුළත් කිරීම් 480 කින් සමන්විත මෙම මතකයන් තොගය, සෑම විටම අනුස්මරණ සාහිත්‍යයේ නිරූපකයන්ගෙන් එකක් බවට පත්ව ඇත. නළුවන්, ලේඛකයින් සහ දේශපාලනඥයන් පෙළපාළි යන XNUMX වන සියවසේ හොඳම ලේඛකයෙකුගේ ළමා කාලය සහ යෞවනය පිළිබඳ මතකයන්, නමුත් තවදුරටත් නොපවතින නමුත් යුරෝපීය සංස්කෘතියේ වර්තමාන පරිදර්ශනය තේරුම් ගැනීමට අත්‍යවශ්‍ය වන පැරීසියේ මෙට්‍රෝ දුම්රිය ස්ථාන, බුල්වාර්ඩ් හෝ සිනමාහල් ද වේ. . Mercedes Cebrián විසින් නව පරිවර්තනයක් තුළ, Georges Perec ගේ පුරාවෘත්ත කෘතිවලින් එකක් පැමිණේ.
පැහැර ගැනීම
අඩුම තරමේ පරණ කතාවලට හොඳ ආරම්භයක් ලැබුණත් මේක එහෙම වුණේ නැහැ. මුල සිටම, ගුප්ත ශාපයක් චරිත මත නොවැළැක්විය හැකි අතර, කතාව දිග හැරෙන විට, එහි සර්වබලධාරීත්වය පාඨකයා විසින්ම ප්‍රහේලිකාවක් බවට පත් කරයි.
ටෝනියෝ වොසෙල් අතුරුදහන් වූ විට, පැහැර ගැනීමකට ගොදුරු වී, රඳවා තබා, පලා ගිය, යටපත් කරන විට?ඔහුට ඉදිරිපත් කරන බොහෝ හෝඩුවාවන් නිවැරදිව තේරුම් ගැනීමට නොහැකි වූ පොලිසිය, බිම වැදීම හැර වෙන කිසිවක් නොකරයි. ටෝනියෝගේ මිතුරන් මේ කාරණය සම්බන්ධයෙන් ක්‍රියා කරන නමුත් ඔවුන්ද සත්‍යයට කෙතරම් සමීප වුවත් නොපෙනෙන මිනීමරුවාගේ ගොදුරක් බවට පත්වනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, හාස්‍යය පොතේ දිගටම රජ වේ.
එකවරම නොපෙනෙන සහ පැහැදිලිව පෙනෙන, ප්‍රවේශමෙන් සැඟවී ඇති නමුත් ද්වේෂසහගත ලෙස සරල, කිසි විටෙකත් හෙළි නොකළ නමුත් සැමවිටම නිරාවරණය වන විසඳුම ඔහුගේ ඇස් ඉදිරිපිට ඇති බැවින් පාඨකයාට ඔහුගේ දක්ෂතාවය පරීක්ෂා කිරීමට ද අවස්ථාව තිබේ. එයා ඒක බලන්නවත් දන්නවද? ඔහුට මෙම අවුලෙහි කතුවරයා සොයා ගැනීමට හැකි වේවිද?
භාවිතය සඳහා ජීවිත උපදෙස්
භාවිතය සහ බැහැර කිරීම ආදර්ශයක් ලෙස තීරණය කරන උපදෙස් සහිත ඕනෑම නිෂ්පාදනයක් අපව රවටා ගනී. ජීවිතය හැර කිසිවක් තනි චක්‍රයක ඉවත දැමිය යුතු නැත. එබැවින් ජීවිතය වැරදී ගිය විට හෝ විනාශයට තර්ජනයක් වන විට හොඳ උපදෙස් කිහිපයක් ලබා ගැනීම වඩා හොඳය.
සාහිත්‍යය ද ක්‍රීඩාවක් බවත් එදිනෙදා ජීවිතයේ තිරය පිටුපස ඇත්තේ ඇනොඩින්ගේ කවි බවත් පෙරෙක් අපට පෙන්වා දුන්නේ එකතුකරන්නෙකුගේ සතුටිනි. සරල පැරිසියානු ගොඩනැගිල්ලක මුහුණත පිටුපසින් ඔහුට කතන්දර ලේඛනාගාරයක් හමු විය. ආඛ්‍යානය යනු මෙම ස්මාරකය සෑදෙන ජීවිත කතා ග්‍රහණය කර ගැනීමට ද බැලීමට ඉගෙනීමයි ප්රහේලිකාවකි අපි තවමත් යථාර්ථය ලෙස හඳුන්වන.
මම මේ පොතට ආවේ සාහිත්‍යය ඕනෑවට වඩා මලානික ලෝකයක් බවට පත්වීමේ තර්ජනයට ලක්ව ඇති කාලයක ය. මම ඔහු තුළ ජීවිතයේ පහරක් සොයාගත්තා. මම Bartlebooth සහ ඔහුගේ උමතු ව්‍යාපෘතියට ආදරය කළෙමි, එය පිටුපසින් විශිෂ්ට බුද්ධියක් පරදවයි: එම සුන්දරත්වය සමහර විට නිෂ්ඵල වන අතර එම නිසා වඩා ලස්සනයි. පුනරුදය ඔවුන්ගේ කුතුහලය දනවන කුතුහලය ගවේෂණය කළ යුතු යැයි මම සිතන විස්මයෙන් ඔතා, මෙහි කියනු ලබන දහසකුත් එකක් කථා හරහා මම ගියෙමි. සාහිත්‍යය වෙනත් දෙයක් විය හැකි බව මම දැන සිටියෙමි: අපගේ වඩාත්ම දඟකාර සිනහව පිළිබිඹු කරන ඉතා බැරෑරුම් ක්‍රීඩාවක්.
