Os 3 melhores livros do maravilhoso Joël Dicker

Venha, vidi, vici. Nenhuma frase melhor para cunhar o que aconteceu com Joël dicker em sua irrupção avassaladora no cenário literário mundial. Você poderia pensar naquele produto de marketing que compensa. Mas aqueles de nós que estão acostumados a ler livros de todos os tipos reconhecem que este jovem autor tem algo. Dicker é um mestre do flashback como recurso total.

Enredos divididos em seus pedaços precisos, idas e vindas entre passado, presente e futuro para nos prender na confusão de sua meticulosa teia de aranha. Às vezes avançamos para descobrir o assassino. Outras vezes voltamos até encontrarmos os motivos que o levaram a cometer o crime. Você não pode justificar quem mata, mas pode entender por que ele mata. Pelo menos é assim que acontece nos romances de Joel Dicker. A estranha empatia com o anti-herói.

Vamos adicionar a isso personagens que deslumbram, perfis psicológicos profundamente afetados pelas feridas do viver, jornadas de quem carrega o pesado rastro da alma. No final, propostas perturbadoras que nos assaltam com a sensação urgente da desgraça mais inescapável, com a sua quota de justiça em algum aspecto moral desconcertante.

Dilemas familiares ou eventos sinistros, problemas e consequências graves. A vida como uma introdução abrupta ao inferno que pode resultar da felicidade plena.

Parágrafo... Aqui está um caso recente para viciados em pau com as duas primeiras parcelas da série Marcus Goldman:

Os 3 principais romances recomendados de Joël Dicker

O livro de Baltimore

Uma história maravilhosa (não consigo encontrar um adjetivo mais preciso) sobre família, amor, ressentimento, competição, destino ... Um romance em vários momentos para apresentar o futuro de um peculiar sonho americano, no estilo do filme American Beauty mas com uma trama mais profunda, mais negra e prolongada no tempo.

Começamos por conhecer o Goldman de Baltimore e Goldman de famílias Montclair. O Baltimore prosperou mais do que os Montclairs. Marcus, o filho dos Montclairs adora seu primo Hillel, admira sua tia Anita e idolatra seu tio Saúl. Marcus passa o ano todo ansioso para se reunir com seu primo em Baltimore durante qualquer período de férias. Desfrutar daquele sentimento de pertencer a uma família modelo, abastada e prestigiosa, torna-se um fardo pesado para ele.

Sob os auspícios daquele núcleo familiar idílico, ampliado com a adoção de Woody, menino problemático convertido naquele novo lar, os três meninos concordam com aquela amizade eterna típica dos jovens. Durante seus anos idealistas, os primos Goldman desfrutam de seu pacto inquebrantável, são bons meninos que se defendem e sempre encontram as boas causas difíceis de enfrentar.

A perda de Scott Neville, um amiguinho doente de uma família do bairro, antecipa toda a tragédia que virá, "o Drama". A irmã do menino se junta ao grupo Goldman, torna-se mais uma. Mas o problema é que todos os três primos a amam. Por sua vez, Gillian, o pai de Alexandra e do falecido Scott, encontra nos primos Goldman um suporte para lidar com a morte de um filho.

Fizeram o filho deficiente sentir-se vivo, incentivaram-no a viver para além do quarto e da assistência médica que o fez prostrar-se à cama. Eles permitiram que ele fizesse aquela coisa maluca por seu estado. A defesa de Gillian dos primos levou ao divórcio de uma mãe que não conseguia entender como os três Goldmans transformaram a existência lamentável de Scott em uma vida plena, apesar do resultado fatal.

Perfeição, amor, sucesso, admiração, prosperidade, ambição, tragédia. Sensações que estão antecipando as razões do Drama. Os primos Goldman estão crescendo, Alexandra continua a deslumbrar a todos, mas ela já escolheu Marcus Goldman. A frustração dos outros dois primos passa a ser um motivo latente de desacordo, nunca explicitado. Marcus sente que traiu o grupo. E Woody e Hillel sabem que são perdedores e traídos.

Na Universidade, Woody confirma seu valor como atleta profissional e Hillel se destaca como um grande estudante de Direito. Os egos começam a criar arestas numa amizade que, apesar disso, permanece inquebrável, mesmo que apenas na essência de suas almas, intoxicadas pelas circunstâncias.

Os meio-irmãos Goldman começam uma briga clandestina enquanto Marcus, um escritor iniciante, tenta encontrar seu lugar entre eles. A chegada dos primos Goldman à Universidade é um ponto de ruptura para todos.

Os pais de Baltimore sofrem da síndrome do ninho vazio. O pai, Saúl Goldman, tem inveja de Gillian, que parece ter usurpado os direitos parentais dos filhos graças ao seu maior estatuto social e económico e aos seus contactos. Tal soma de egos e ambições leva ao Drama, da forma mais inesperada, apresentado em pinceladas nessas idas e vindas do passado ao presente, um Drama que levará tudo o que está diante dele no que diz respeito aos Goldmans de Baltimore. .

Ao final, Marcus Goldman, o escritor, junto com Alexandra, eles são os únicos sobreviventes do bando daqueles garotos idealistas e extremamente felizes. Ele, Marcus, sabe que deve transformar a história de seus primos e do Baltimore's de preto no branco para se livrar de suas sombras e, no processo, recuperar Alexandra; e assim, talvez, abra um futuro sem culpa.

É o que se partiu e almejou a felicidade, deve haver uma sublimação para deixá-lo no passado, precisa de um conserto final. Esta é a estrutura cronológica do livro, embora Joël dicker não o apresenta desta forma. Como fez em "A verdade sobre o caso Harry Quebert", as idas e vindas entre os cenários do presente e do passado tornam-se uma constante necessária para manter a intriga fascinante que pode explicar um presente de dúvidas, melancolia e uma certa esperança.

O que era do Baltimore Goldman é o mistério que guia todo o livro, junto com o presente de um solitário Marcus Goldman de quem precisamos saber se ele sairá do passado e encontrará uma maneira de trazer Alexandra de volta.

A verdade sobre o caso Harry Quebert

Às vezes, ao ler este longo romance, você se pergunta se conhecendo a pesquisa sobre o caso anterior do assassinato de Nola Kellergan pode dar tanto que você não consegue parar de lê-lo noite após noite.

Uma menina de quinze anos morreu no verão de 1975, era uma doce menina apaixonada por um escritor aposentado em busca de inspiração com quem decidiu fugir de casa. Pouco depois de sair de casa com a intenção de não voltar, foi assassinada em circunstâncias estranhas.

Aquela jovem tinha seus pequenos (ou não tão pequenos) segredos escondidos que agora parecem de capital importância para revelar o que aconteceu em 30 de agosto de 1975, tarde em que Nola abandonou a vida que pulsa em Aurora, a cidade da trama.

Anos depois, com a investigação já encerrada em falsa sem culpa, indícios incontestáveis ​​apontam para Harry Quebert, o amante dela. O amor romântico proibido que compartilhavam é tornado público, para a indignação, surpresa e repulsa um do outro.

Hoje Harry Quebert já é um escritor famoso por seu grande trabalho: "As origens do mal", que publicou depois daquele parêntese de amor impossível, e está aposentado na mesma casa em Aurora que ocupou durante aquele estranho verão de retiro que se tornou uma âncora que o manteria no passado para sempre.

Enquanto Harry está preso esperando a sentença final por assassinato, seu aluno Marcus goldman, com quem compartilhava uma amizade peculiar, mas intensa, entre a admiração mútua e a ligação especial como ambos escritores, instala-se na casa para resolver pontas soltas e conseguir a liberdade de um Harry inocente, em quem confia com fé absoluta.

Nesta causa para libertar seu amigo ele encontra inspiração para empreender seu novo livro depois de um monumental congestionamento criativo, ele se prepara para colocar toda a verdade sobre o caso Harry Quebert em preto e branco.

Enquanto isso, você leitor, você já está lá dentro, você é Marcus à frente daquela investigação que une testemunhos do passado e do presente, e onde começam a ser descobertas as lagoas em que todos mergulharam perdidos no momento. O segredo para o romance fisgar você é que, de repente, você vê que seu coração também bate entre as auroreanos, com a mesma ansiedade que o resto dos habitantes intrigados com o que está acontecendo.

Se somarmos a isso os misteriosos flashbacks do presente até aquele verão em que tudo mudou, bem como as múltiplas reviravoltas da investigação, o fato de a história te deixar em suspense faz todo o sentido. Como se não bastasse, sob a investigação do caso, após o mimetismo forçado que você sofre com o meio ambiente e os moradores de Aurora, aparecem alguns capítulos estranhos, mas premonitórios, memórias compartilhadas entre Marcus e Harry quando eram alunos e professores. .

Pequenos capítulos vinculados a isso relacionamento particular suculento que desperta ideias sobre escrita, vida, sucesso, trabalho ... e que eles anunciam o grande segredo, que transcende o assassinato, o amor de Nola, a vida em Aurora e se torna a façanha final que o deixa sem palavras.

Um animal selvagem

Admiração pelo próximo. Esse recurso tornou-se um paradigma de enredo em Dicker. Porque tudo começa daí, das ambições que aparecem na vida dos outros. O prazer de contemplar o que pode acontecer a portas fechadas com prazer voyeurístico no melhor dos casos, ou com inveja suprema capaz de despertar o ódio mais atávico no pior dos cenários. Para Dicker não basta uma ou outra opção e ele fica com tudo, para que tomemos aquele olhar para a vida dos outros, despertando todas as filias e desejos que movem e compõem o furacão de emoções.

Uma vida doméstica para observar como espectadores fascinados, mas também um mundo selvagem incipiente. Porque Sophie é um animal trancado num palácio de vidro no coração da mais requintada Genebra. Sophie é uma fera que vagueia pela vida à espreita, às vezes escondida, outras vezes solta.

Dicker confunde o estereótipo da femme fatale para nos apresentar Sophie Braun, uma mulher meio feroz encarregada de sua toca, meio animal que sai em busca de seus objetivos mais ambiciosos. Para uma missão ou outra, Sophie exala um perfume que intoxica todos que se aproximam dela.

Conhecer Sophie Braun e o resto dos personagens que completam o caldeirão de almas levará tempo. Como sempre, Dicker usa flashbacks que dão sentido ao presente e ao futuro. Porque o objetivo é chegar ao dia do assalto à joalheria com conhecimento de todos os motivos que podem levar os ladrões a atacar aquela joalheria.

Conheceremos Arpad, marido de Sophie, com um passado não menos suculento que o de sua esposa, mas mais prosaico, mais parecido com um sobrevivente do submundo. Descobriremos seu admirador mais obsessivo, Greg, um policial especialista, casado com Karine, uma arrogante vendedora. Ambos sucumbem ao fascínio dos Brauns e ao seu status de potentados vizinhos em seu palácio de vidro que se projeta muito acima de sua casa, a poucos quilômetros um do outro.

O ritmo da trama, como quase sempre no que Dicker escreve, atinge o arrebatamento de cada novo capítulo, sustentando-o sem problemas graças aos capítulos normalmente breves, à seleção dos momentos vitais de cada personagem entre passado, presente e futuro. Mesmo os capítulos mais recheados acabam cativando pela intensidade que pode transbordar no erotismo da infidelidade ou no enigma das decisões de vida. Tudo se soma àquela incerteza que Dicker administra para que não possamos parar de ler em direção à surpresa específica e, em suma, a um desfecho que nos parece um pavio aceso que avança sem possibilidade de desligá-lo.

Não é fácil resumir uma obra de suspense como essa sem cair na antecipação dos fundamentos da trama. A questão, no caso de Dicker, é encorajar fortemente a sua leitura. Porque Dicker é o mestre do suspense moderno. Ele sabe administrar recursos e compor cenas para que a vida de seus personagens pareça à beira do precipício. Não pare de cuidar dele.

Outros livros recomendados de Joel Dicker

O enigma da sala 622

Assim que a última página deste novo livro termina, tenho sentimentos contraditórios. Por um lado, considero que o caso do quarto 622 se estende na mesma linha do caso Harry Quebert, superando-o nos momentos em que o romance fala do escritor, do Joel Dicker imerso nos dilemas do contador de histórias imitado em primeira instância como o primeiro protagonista. Um protagonista que empresta a essência de seu ser a todos os demais participantes.

O aparecimento de Bernard de Fallois, o editor que fez de Joel o fenômeno literário que ele é, eleva esses fundamentos metaliterários a uma entidade própria que está dentro do romance porque é assim que está escrito. Mas isso acaba escapando ao sentido da trama, pois ela se torna maior do que o que está propriamente relacionado apesar de ser uma pequena parte de seu espaço.

É a magia familiar de Dicker, capaz de apresentar vários planos aos quais acedemos subindo e descendo escadas. Dos porões onde os motivos confusos do escritor são armazenados para preencher páginas antes do único fim possível, a morte; ao palco espetacular onde chegam aqueles estranhos aplausos abafados, dos leitores que viram as páginas com cadência imprevisível, com o rebuliço de palavras que ressoam entre milhares de imaginários compartilhados.

Começamos com um livro que nunca foi escrito, ou pelo menos estacionado, sobre Bernad, o editor desaparecido. Um amor quebrado pela força incontornável das palavras comprometidas com a trama de um romance. Uma trama que se move entre a imaginação desenfreada de um autor que apresenta personagens do seu mundo e a sua imaginação, entre trompe l'oeil, anagramas e sobretudo truques como o do protagonista essencial do romance: Lev.

Sem dúvida, Lev vive mais vidas do que qualquer um dos outros personagens mencionados. em torno do crime na sala 622. E no final o crime acaba sendo a desculpa, o trivial, às vezes quase acessório, um fio condutor que só se torna relevante quando o enredo lembra um romance policial. Durante o resto do tempo, o mundo gira em torno de um Lev hipnótico, mesmo quando ele não está lá.

A composição final é muito mais do que um romance policial. Porque Dicker sempre tem aquela pretensão fracionada de nos fazer ver os mosaicos literários da vida. Desestruturação para manter a tensão, mas também para poder nos fazer ver os caprichos de nossas vidas, escritos com aqueles mesmos roteiros ininteligíveis às vezes, mas com pleno significado se o mosaico completo for observado.

Só que às vezes esse desejo quase messiânico de dominar toda a vida transformada em romance é perigoso e sacode-a como um engenhoso coquetel. Porque em um capítulo, durante uma cena, o leitor pode perder o foco ...

É uma questão de colocar um mas. E também é uma questão de sempre esperar muito de um grande best-seller com um estilo tão pessoal. Seja como for, não se pode negar que aquela primeira pessoa em que tudo se narra, com a adição de representar o próprio autor, nos conquistou desde o primeiro momento.

Depois, há as famosas reviravoltas, mais bem conseguidas do que em The Disappearance of Stephanie Mailer, embora abaixo do para mim sua obra-prima "O Livro de Baltimore". Sem esquecer dos suculentos bordados, tecidos como acessórios por um sábio e pragmático Dicker em busca de mais ganchos na trama.

Refiro-me a esse tipo de introspecção humanística e brilhante que liga aspectos tão díspares como o destino, a transitoriedade de tudo, o amor romântico versus a rotina, as ambições e os impulsos que os movem profundamente...

No final, deve-se reconhecer que, como o bom e velho Lev, todos nós somos atores em nossas próprias vidas. Apenas nenhum de nós vem de uma família de atores estabelecidos: os Levovitches, sempre prontos para a glória.

O caso Sanders do Alasca

Na série Harry Quebert, encerrada com este caso de Alaska Sanders, há um equilíbrio diabólico, um dilema (eu entendo isso especialmente para o próprio autor). Porque nos três livros as tramas dos casos a serem investigados coexistem em paralelo com aquela visão do escritor Marcus Goldman que brinca de ser ele mesmo Joel dicker dentro de cada um de seus romances.

E acontece que, para uma série de romances de suspense: “O Caso Harry Quebert”, “O Livro de Baltimore” e “O Caso Alaska Sanders”, o mais brilhante acaba sendo aquele que mais se adere à própria intriga. a vida de Marcus, isto é, "O Livro de Baltimore".

Acho que Joel Dicker sabe disso. Dicker sabe que os meandros da vida do escritor iniciante e sua evolução até o autor já mundialmente conhecido cativam ainda mais o leitor. Porque ressoam ecos, ondulações espalhadas nas águas entre a realidade e a ficção, entre o Marcus que nos é apresentado e o verdadeiro autor que parece deixar grande parte da sua alma e da sua aprendizagem como narrador extraordinário que é.

E, claro, essa linha mais pessoal tinha que continuar avançando neste novo capítulo sobre as fatalidades de Alaska Sanders... Voltamos assim a uma maior proximidade com o trabalho original, com aquela pobre garota assassinada no caso Harry Quebert. E então Harry Quebert teve que ser trazido de volta à causa também. Desde o início da trama você já pode sentir que o bom e velho Harry vai aparecer a qualquer momento...

Acontece que para os fãs de Joel Dicker (inclusive eu) é difícil aproveitar esse jogo entre realidade e ficção do autor e seu alter ego na mesma ou maior extensão do que quando o drama de Baltimore se passa. Porque como o próprio autor cita, o reparo está sempre pendente e é o que move a parte mais introspectiva do escritor que virou pesquisador.

Mas os altos níveis de emoção (entendidos na tensão narrativa e na emotividade pura e mais pessoal ao sentir empatia por Marcus ou Joel) não alcançam, neste caso de Alaska Sanders, o que foi alcançado com a entrega dos Goldmans de Baltimore. Insisto que mesmo assim, tudo o que Dicker escreve sobre Marcus em seu próprio espelho é pura magia, mas sabendo o que foi dito acima parece que se almeja algo mais intenso.

Quanto ao enredo que supostamente justifica o romance, a investigação da morte de Alaska Sanders, o que se espera de um virtuoso, sofisticado, vira o gancho e nos engana. Personagens perfeitamente delineados capazes de justificar em sua criação natural qualquer reação às diferentes mudanças de direção que os acontecimentos tomam.

O típico “nada é o que parece” entra em jogo no caso de Dicker e de sua substância elementar Alaska Sanders. O autor nos aproxima da psique de cada personagem para falar sobre a sobrevivência cotidiana que termina em catástrofe. Porque além das aparências citadas, todos escapam dos seus infernos ou se deixam levar por eles. Paixões enterradas e versões malignas do melhor vizinho.

Tudo conspira numa tempestade perfeita que por sua vez gera o assassinato perfeito como um jogo de máscaras onde cada pessoa transfigura suas misérias.

No final, como aconteceu com os Baltimores, pode-se entender que o caso Alaska Sanders sobrevive perfeitamente como um romance independente. E essa é outra das capacidades marcantes de Dicker.

Porque colocar-se no lugar de Marcus sem ter o histórico de sua vida é como poder ser Deus escrevendo, aproximar-se de diferentes pessoas com a naturalidade de quem acaba de conhecer alguém e está descobrindo aspectos de seu passado, sem grandes aspectos disruptivos. para mergulhar na trama.

Como tantas outras vezes, se eu tivesse que dizer alguma coisa, mas para trazer Dicker dos céus narrativos do gênero suspense, apontaria para aspectos que são estridentes, como a impressora defeituosa com a qual o famoso "Eu sei o que você pronto" está escrito. e que coincidentemente serve para apontar para o suposto assassino.

Ou o fato de Samantha (não se preocupe, você vai conhecê-la) se lembrar de uma última frase do Alasca que certamente não foi muito relevante em termos de relevância para ser lembrada. Pequenas coisas que podem até ser supérfluas ou que poderiam ser apresentadas de outra forma...

Mas vamos lá, apesar desse ponto de leve insatisfação por não atingir o nível do Baltimore, o caso Alaska Sanders te prende sem conseguir soltar.

O desaparecimento de Stephanie Mailer

Vale a pena estudar a capacidade de Dickër de desconstruir a cronologia de um enredo enquanto mantém o leitor perfeitamente posicionado em cada um dos cenários temporais. É como se Dickër soubesse sobre hipnotismo, ou psiquiatria, e aplicasse tudo em seus romances para o gozo final do leitor fisgado por diferentes questões pendentes, como tentáculos de polvo.

Nesta nova ocasião voltamos às contas pendentes, às questões de um passado recente em que os personagens sobreviventes daquela época têm muito a esconder ou a finalmente saber da verdade. E é aí que entra em jogo outro aspecto verdadeiramente notável deste autor.

Trata-se de brincar com a percepção subjetiva de seus personagens em relação à objetividade avassaladora que vai surgindo à medida que a história final é composta. Uma espécie de leitura simétrica em que o leitor pode olhar para o personagem e uma reflexão que muda conforme a história avança. O que há de mais próximo de magia que a literatura pode nos oferecer.

Em 30 de julho de 1994 tudo começa (o que foi dito, a fórmula de uma data passada marcada em vermelho, como o dia do drama de o baltimore ou o assassinato de Nola Kellergar do Caso Harry Quebert) Sabemos que a realidade é única, que após a morte da família do prefeito de Orphea junto com a esposa de Samuel Paladin, só pode haver uma verdade, uma motivação, uma razão inequívoca. E delirando da nossa parte, às vezes parecemos conhecer esse lado objetivo das coisas.

Até que a história se desenrola, movida por aqueles personagens mágicos tão empáticos que Joel Dicker cria. Vinte anos depois, Jesse Rosemberg está prestes a comemorar sua aposentadoria como policial. A resolução do caso macabro de julho de 94 ainda ressoa como um de seus grandes sucessos. Até Stephanie Mailer acordar em Rosemberg e em seu parceiro Derek Scott (o outro encarregado de elucidar a famosa tragédia) algumas dúvidas sinistras que com o passar de tantos anos provocam dúvidas chocantes.

Mas Stephanie Mailer desaparece, deixando-os no meio do caminho, com a amargura incipiente do maior erro de sua carreira... A partir desse momento, você pode imaginar, presente e passado avançando naquele baile de máscaras do outro lado do espelho, enquanto o direto e o passado olhar franco da verdade Pode ser sentido na penumbra do outro lado do espelho. É um olhar direcionado diretamente para você, como leitor.

E até descobrir a face da verdade, você não conseguirá parar de ler. Embora seja verdade que o já indicado recurso de flash backs e a desestruturação da história sejam mais uma vez protagonistas da trama, nesta ocasião tenho a impressão de que essa busca de superação de romances anteriores, às vezes acabamos naufragando em um pandemônio de potenciais criminosos que são descartados com uma certa impressão de resolução vertiginosa.

O romance perfeito não existe. E a busca por reviravoltas pode trazer mais confusão do que glória na narrativa. Nesta novela se sacrifica parte do grande apelo de Dicker, aquela imersão mais .... Como dizê-lo ..., humanista, que contribuiu com doses maiores de emoção para uma implicação empática mais saborosa no caso de Harry Quebert ou a mão do Baltimore. Talvez seja minha coisa e outros leitores prefiram aquela corrida vertiginosa entre as cenas e possíveis assassinos com uma série de assassinatos por trás deles que você ri de qualquer criminoso em série.

Porém, quando me peguei terminando o livro e suando como se fosse o próprio Jesse ou seu parceiro Dereck, pensei que se o ritmo prevalecesse era preciso me submeter a ele e a experiência foi finalmente gratificante com aquelas borras amargas de bom vinho também exposto aos riscos da busca pela grande reserva.

Os últimos dias de nossos pais

Como o primeiro romance, não foi ruim, não foi nada ruim. O problema é que ele se recuperou pela causa após o sucesso do caso Harry Quebert, e o salto para trás foi notado algo. Mas ainda é um romance bom e muito divertido.

Como costuma acontecer nos mais repentinos fenômenos globais de best-sellers, descobrir o autor revendo tudo o que foi dito acima traz surpresas. Porque além das pinceladas de estilo, das tendências e da marca de cada pessoa, sempre se descobrem coisas novas, esboços do gênio solto que virá depois.

Nesta ocasião parece que Dicker foi inspirado por John Le Carre, com aquele ambicioso interesse em compor ficções históricas com gosto de espionagem que comoveu o mundo em tempos de guerra ou de Guerra Fria.

Documentação detalhada para compor uma trama que no seu caso estava mais voltada para o psiquismo dos personagens (o autor se descobrindo). Mas ainda assim, uma narrativa interessante ambientada naquela Segunda Guerra Mundial, à qual o nosso mundo ainda deve muitas das suas atuais tensões e realidades sociopolíticas complexas.