A descoberta de Vencedor da Árvore supôs, a meu ver, uma nova variante do romance policial. Histórias, casos que se relacionam com os sentimentos mais profundos sobre o trágico de viver a partir da noção do crime, da transitoriedade da vida, nas mãos do assassino de plantão, também se convertem em muitos casos em um derivado dos medos e dúvidas do os próprios pesquisadores, como nêmesis existencial materializada em suas vítimas, bem como em seus perseguidores, diante de sinistros reflexos de sua própria vida pairando sobre o abismo. E a verdade é que nesse sentido Joaquin Camps parece reunir uma semelhança imaginária.
Desta forma, consegue-se um suspense geral que perpassa cada obra a partir de uma ansiedade completa. E este romance premiado Prêmio Azorín 2019 para mim, está em sintonia com aquela ideia mais ou menos nova de um gênero negro focado no thriller de viver quando as ondas de todos os personagens reverberam para uma composição melancólica, guiada por uma tensão psicológica que atinge todas as margens.
Claudia Carreras já está balançando nessas águas há algum tempo. A perda marca seu dia a dia com aquele peso que só o tempo pode acabar liberando, mas que entretanto chega para esmagar a consciência. Mesmo assim, sem seu amado Tomás com quem compartilhou casos e uma cama, o vôo avançado a leva de Madrid a Valência, na esperança de que o Mediterrâneo desvie suas ondas ruins para outras costas distantes.
Pouco depois de chegar, seu primeiro caso a assalta com as incertezas de sua situação particular. O desaparecimento de Lara Valls, mais do que um caso asséptico, assume um carácter muito particular, em que cada passo dado ao seu resgate ou a descoberta do seu corpo a introduz numa espiral, numa inércia fatal.
Nada pior do que sentir empatia drástica pela vítima de um caso. Mas Claudia encontra aos poucos na mímica com Lara um estranho refúgio de confortável melancolia ao compartilhar com Lara os caminhos da perdição.
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