Con carofiglio me kêf kir a John Grisham Guhertoya latînî. Û ev e ku planên vî nivîskarê Îtalî sînorê wê gerdûna tirlera dadwerî ye ku hem di warê wêjeyî û hem jî di sînematografîk de encamên weha baş dide. Ji ber ku tu çîroka tansiyonek mezintir ji ya ku te dixe lingê bersûcekî ku li ser kursiyê rûniştî ye. An jî ya mexdûrek ku bi makîneya dadwerî ya pirneteweyek mezin re rû bi rû ye.
Em texmîn dikin ku her du nivîskarên ku hatine behs kirin zanyarên hiqûqê ne, ji bo vî celebê nivîskar tiştek hema hewce ye. Ji ber ku ew wek kronîknivîsan in ku, bi zanebûn, amade ne ku çarçoveyên vegotinê di navbera binxetê qanûnê de pêş bixin. Di navbera danişînên dadgehê de bi hûrgulî pêşdeçûn, sofîzma parêzerên herî xerab bilind kirin û maiyotîka her parêzerek da ku doza wan bi ser bikeve. Di doza Carofiglio de heke gengaz be di kapasîteya wî de wekî dadger bi hêzek zêdetir.
Tiştê ku dimîne ew e ku bingeh, arguman, doz were dîtin. Bi qasî ku Carofiglio têkildar e, em bi gelemperî pirsgirêkên tarî, sûcdar ên ku ji aliyên dadwerî ve bi sûcê me re rû bi rû dimînin dibînin ku xwenîşandana sûcdariyê me xemgîn dike û me motîve dike ku em xwendinê bidomînin. Ji ber ku em dixwazin kujer bikeve, û dibe ku em nefret bikin ji yê ku berpirsiyarê parastina wî ye. Ji ber ku di romanên ku li Italytalyayê têne çêkirin de ne gengaz bû, mafya û cîhana bindest jî rolek sereke dileyzin, gendelîya xwe di her warî de diherikînin.
Top 3 romanên çêtirîn ên Gianrico Carofiglio
Şahidê bê îrade
Di Carofiglio de em her gav dikarin wê niyeta derbasbûyî ya li hember sosyolojîk di her plansaziya wê de kifş bikin. Li ser vê yekê, mijara pêşdaraziyê wekî delîl, nîjadperestî û tîbûna tolhildanê berovajî ya ku edalet di eslê xwe de digere, diqede.
Yek ji wan romanan e ku li ser bingeha magnetîzma hêzdar a Dadmendiyê wekî hebûnek ku bi kapasîteya xwe ya cezakirinê ve ehlaqê bi rê ve dibe, sînorê xeletî û zirara dualî wekî tiştek bingehîn ku nayê pejirandin nîşan dide. Francescoyê biçûk, neh salî, li bajarê Barî di binê bîrekê de mirî tê dîtin. Tavilê, vekolîn zilamek Senegalî yê bêbelge sûcdar dike ku li ser peravê kincan difiroşe. Delîl kategorîk in. Xuya ye ku ew nivîskarê sûc e. Dadgehkirin dê prosedurek hêsan be. Bersûc, cezayê muebbetê birî. Û doz hat girtin.
Saet sê sibê
Romanek dilteng ku ji argumana adetî ya vî nivîskarî direve ku bikeve realîzmek samîmî bi derbirînên egzistensyalîzmê yên li ser jiyan, evîn, bavîtî û hemî wan tiştên ku di eslê xwe de ji me re wekî xewnan xuya dikin bi rengekî çerxîkî, dûbare, heya ku karibin biqewimin. wek xeydeyek bêçare.
“Ez nû bûme pêncî û yek, temenê bavê min wê demê bû. Min fikirîn ku dibe ku demek baş be ku ez li ser wan du roj û şevên wan binivîsim." Du roj û şevên ku Antonîo, vebêjerê vê çîrokê behs dike, ew in ku di hejdeh saliya xwe de, wî bi bavê xwe re li Marsîlyayê derbas kir. Zarokatiya wî bi epîlepsiyê derbas bû û malbata wî biryar da ku wî bibin cem bijîşkek li wî bajarî ku dermanek nû bi dermanek nû pêşniyar dike.
Sê sal piştî destpêkirina dermankirinê, Antonio neçar e ku vegere bajêr da ku bibîne ka, bi rastî, wî nexweşî bi ser ketiye. Vê carê tenê bavê xwe pê re ye - aniha ji diya xwe veqetiyaye - û ji bo nirxandina dermankirinê, divê kurik tê ceribandinek stresê bike û bi alîkariya hin heban du rojan bê xew bimîne.
Di wan saetên dirêj ên bêxew de ku bav û kur derbas dikin, ew di nav bajêr de digerin, diçin klûbek cazê, di nav taxên nebaş re derbas dibin, bi qeyikê diçin deryayek herêmî, du jinên ku wan vedixwînin şahiyek bohemîk, kurik dijî. Bav bi destpêkirina wî ya seksî re eleqe û razên ku qet jê re negotiye qebûl dike... Û di van du şev û şevan de herdu jî kêliyên nejibîrkirî parve dikin, ku dê jiyana vebêjerê her û her bi nav bike.
Romanek destpêkek ecêb xweşik, ku sernavê wê ji rêzek ji Smooth is Night ji hêla Francis Scott Fitzgerald ve hatî girtin: "Di şeva tarî ya rastîn a giyanê de, her gav sisê sibehê ye." Gianrico Carofiglio têkiliyên dêûbav-zarok bi awirek tije hestyarî vedikole, û demên diyarker di damezrandina lehengê ciwan de digire, ku bi bavê xwe re li bajarekî nenas digere û tiştên ku ew ê çu carî nikaribe ji bîr bike kifş dike.
Bi çavên girtî
Nîşana Guido Guerrieri di "Şahidê Bêdil" de wekî girêka dawî ya dadmendiya qraliyetê ji me re hate pêşkêş kirin. Di vê rewşa nû de, aliyek din a sosyolojîk a nû ya nûçeyên dişewitîne, şîdeta zayendî ye. Bêcezabûna muhtemel a yek ji van sûcdaran, me bi wê hesreta edaleteke diyar a ku jinê ji felaketa maço diparêze, di nav komployê de dihejîne.
Guido Guerrieri parêzerek pir taybetî ye. Guerrieri piştî çend salan ji parastina karakterên nenaskirî û di hemî warên jiyana xwe de xistina binê kevirê, dibe ku di lêgerîna hin rizgariyek nerm de, dest bi xebata li ser dozên wan ên ku ne drav an rûmet, lê tenê dijminên nû tînin, dike. Di Şahidê Bêdil de ew koçberekî Senegalî bû ku bi kuştina hovane ya zarokekî tê sûcdarkirin. Di Bi Çavên Girtî de, Guerrieri rastî jineke lêdankirî tê ku wêrek bû ku tacîzkirina hevjînê xwe yê berê ragihîne. Heya nuha, ji tirsa kesên hêzdar ên ku tê de ne, ti parêzer naxwaze nûnertiya wê bike.
Lê gava ku mufetîşê polîs li ofîsa xwe xuya dike da ku alîkariya wî bixwaze, û ew bi Xwişk Claudia re, keşîşek ku ji dîndarek wêdetir, mîna polîsek dixuye, Guido Guerrieri fam dike ku dibe ku ev bûyera herî balkêş be. , û dijwartir, ji tevahiya kariyera wî. Şahidê Bêdil, doza yekem a parêzer Guerrieri, wekî "yek ji baştirîn thrillerên qanûnî yên ku li Italytalyayê hatî weşandin" hate binav kirin û di wêjeya sûcê Italiantalî de qonaxek nû dest pê kir. Bi çavên girtî gavekê pêş de diçe û nivîskarê wê, dadgerê dijî mafyayê Gianrico Carofiglio, wekî yek ji dengbêjên herî balkêş ê celebê reş ê Ewropî nîşan dide.
