Carna diyardeya bestseller edaletê dide hin nivîskarên mezin ên ku evîna xwemalî ya vegotina çîrokan bi perwerdehiyek paralel a gerdûna edebî ya ku herî zêde wan dîl digire, berhev kirin. Ew rewş e Diane setterfield lihevhatina di navbera kapasîte û naskirina populer de ji lêgerîna xala navîn a di navbera zanyariya vegotinê û çêja herî populer a ji bo pêşniyara şahînetê de derdikeve.
Ango, ya ku divê roman di bingeh de be û, di pêşkeftina wê de jî gengaz e ku vexwendinê vexwendî bike, ku xwe di wêneyên herî geş ên ji formê de ji nû de biafirîne an jî wekî kronîkalek paralel a pêşkeftinek mirovî ya ku hewcedarê çîrok, rexne û xeyal ji bo têgihîştinek mezintir ya ku me dorpêç dike.
Bê guman, hemî yên jorîn ne ramanek e ku ji hêla Diane ve hatî vegotin, lê bê guman gava ku em nêzîkê xwendinek bi qasî serfiraz dibin ev bi vî rengî dikare were xapandin. Çîroka jimare 13, romaneke ku tengezariyek bêhempa diparêze li dora giyanê mirov bixwe, ku bikaribe ji bo wê pirtûka mezin a ku em hemî dikarin di rojên xwe yên paşîn de binivîsin veşartinên herî mezin bigire.
Ji bo gihîştina vê hevsengiya eşkere di navbera kapasîteya çandî ya nivîskar û hewcedariya aliyek populer de ku tê de nivîsa xwe ji her xwendevanî re bişîne, Diane dest bi veqetandina çend salan ji romana xweya yekem re kir. Once gava ku sentez çêbibe, alkimiya bêkêmasî, ya ku Diane dikare ji me re pêşkêş bike ji hemî perspektîfan derbas dibe.
3 Pirtûkên Pêşniyar ên Top XNUMX yên Diane Setterfield
Çîroka hejmara sêzde
Pênc sal bi hemû roj û saetên xwe. Ew heyama ku Diane ji bo nivîsandina vê romanê terxan kir da ku têra hemî celeb xwendevanan bike.
Wêneya sereke ya lehengê, Vida Winter, nivîskarek kevnar ku paşeroja wî di pêvajoya paşvekişîna nav xwe de ye, bi yê ku bi guneh, hesret û nepeniyên dûr ve hatî dûr xistin.
Di pêvajoya paqijkirina pêwîst a hebûnê de, Xanim Winter bi Margaret, ramîna wê ya ciwan re, bi heman azweriya wêjeyê û bi paqijkirina wê barê demê yê ku Vida dikare hemû gunehên jiyanê li ser wê bide sekinandin, vedihewîne. ku mîna rêwîtiyek heyecan a giyan li pêşiya me vedike.
Ji ber ku em gişt ji heman henekan, ji heman xiyanetên piçûk an mezin guneh dikin. Ji ber ku em gişt ji têkçûnên bi vî rengî cefayê dikişînin û bêriya heman behiştên wenda dikin.
Di doza Vida de, her tişt bi têla razê ve tê girêdan wekî çengelê bêkêmasî ji bo xwendevanek ku ji ramîna xweya xwerû ecêbmayî dimîne bêyî ku karibe xwendina xwe ber bi vedîtina rastiya bingehîn a Vida bide sekinandin. Metafora heyînê ya ku bi şiklekî taybetî li xwe kiriye.
Pirtûkek bingehîn ji ber ku em hemî romannivîsên mîna Xanim Zivistan in, bi rastiyên xwe, nîvê rastiyên xwe û fîktîfên xwe yên herî mutleq ...
Demek berê Mêvanxaneya Swan
Ya ku ew behs dike ev e, ku meriv sivikiya çîrokê destnîşan bike da ku di dawiyê de çîrokek di navbera hişk û efsûnî de were pêşkêş kirin. Mêvanxaneya kevn a Swan, di nav mijên Thamesê de, di hundurê dîwarên wê de çîrokên herî balkêş ên ku bi sedsalan derbas bûne, vedigire, mîna keleheka paşîn a ku li hember derbasbûna demê li ber xwe dide da ku wekî şahidiyek berbiçav ji her tiştê ku di wê çanda populer de tê zanîn de bimîne. ku intrahistory her cihek piçûk an mezin tê nivîsandin.
Lê şeva dîrokê ne tenê şevek ji bo cîhê sedsalî ye. Xuyabûna zilamê xwînrêj bi keçikê re di destên wî de romana sûc nîşan dide, û dîsa jî derbasbûna vegotinê xilaskirina fantastîk, mîtolojîk û tewra mîstîkî jî diqede.
Ji ber van hemû tiştan ew xeyala populer a tijî sêrbaz e ku her tiştî rave dike, ji ya herî şahî û şahînetê bigire heya ya herî xirab û reş. Bêyî dema referansa zelal lê bi çêja sedsala nozdehan, em dikevin wê texmînê ku keçika mirî ya ku rêwiyê wenda bar kirî dibe ku keçek wendabûyî ya nêz an yekî din ku demek berê wenda bûye hebe.
Dibe ku keç mirî be yan nebe, dê her tişt were kifş kirin dema ku em li cîhanek kaleidoskopîkî pêşve diçin ku tê de hêjmara karakteran bi rengek sêrbaz ve realîzmek çêdike ku di wê de xurafe, kevneşopî û kapasîteya karakterê binavûdeng mîna Besê ku giyanê xwe dixwîne ew diqedînin û diqedin nav dawiya mîtolojîk.
Zilamê ku li pey demê ketiye
Ma mirin dikare anekdotiyê nîşan bide da ku ew bibe transcendental? Carinan du têgehên bi qasî zaroktî û mirinê li hev dicivin da ku senaryoyek biyanîbûnê ya ku têgihiştina wê ji têgîna zarok dikare ji hêlên pir cihêreng ve were rêve kirin berhev bike, ji ya asayî heya ya ku ji berê de hatî destnîşan kirin.
Di doza William Bellman de û şiyana wî ya kuştina çivîkek bi çilmisî dema ku ew tenê deh salî bû, wusa dixuye ku bi salan dijî wî derdikeve. Mirin hebûnek e ku navenda wî William e ku heyfa wî çûkê "hêsan" e.
When gava William jiyana xwe di lêdanên dilê xwe yên dawîn de dihesibîne, bi wê leza xerîb a demê ku êdî di pîrbûnê de ne ya we ye, em bi evolusyona derûnî re têkildar in ku guleya çarenûsî ya slingshotê bi pêşgiriya rastê ya kewarê ve girêdide. mirin., li hawîrdora xwe bi tolhildanek tolhildanê ya ku di her kêliya jiyana xwe de tevdigere ku tê de bextewerî dixuye ku bixwaze riya xwe bi rê ve bibe bi xêra vîna William ya têkçûyî tevdigere. Cûreyek çîrokek ku Tim Burton dikaribû baş bikira fîlman.
