Di sedsala XNUMX-an de, çend mîrasgirên navdar ên Shakespeare ji bo rûmeta zimanê Anglo-Sakson ên bêkêmasî hatin cem hev. Li aliyekî Samuel beckett, Tennessee Williams û bê guman bi awayek bêtir belavbûyî Sam Shepard. Hemî wan şanoya Anglo-Sakson bi hêzek nû vejandin ku li gorî rastiyên serdemek tije guhertin, di nav de yên ku bi zorê ji qadên afirîner, lê di heman demê de ji şanoyê jî hatine guheztin, vejandin.
Lê wek ku ez dibêjim, Shepard bêtir belav bû, bêtir hişt ku xwe ji hêla mûzeyên ku dikarin wî berbi lîstikvaniyê an muzîkê ve bibin bikişîne. Lê dîsa jî ew dramaturjî bû ku di dema xwe de rûmeta herî zêde da wî. Bê guman, ya herî balkêş ev e ku îro pirtûkên Shepard ên herî daxwazkirî ew in ku serpêhatî û nerînên wî wekî kronîkên serdemek balkêş ji me re radigihînin, serdemek ku afirîner ber bi avant-garde û guherînê ve roniyên civakî bûn. erkên xwe, lê bi gunehên xwe, zêde, xerabî û nebaşiyên xwe jî...
Top 3 pirtûkên pêşniyarkirî yên Sam Shepard
Motel Chronicles
Demek hebû, sedsala XNUMX-an ku li Dewletên Yekbûyî yên Amerîkayê hate çêkirin, ku tê de nivîskaran ji efsaneya berhemên xwe derbas kirin, tiştek mîna çi qewimî. Truman Capote, a Hemingway, a Tom Wolfe, a Bukowski oa Burroughs, ji bo navê çend. Û bi vî awayî jiyana wan bû dirêjkirina romanên wan ên ku her kesî dixwest bizane. Niha nivîskar kêm efsane û bêtir tenê berhema vegotinê ne. Vê yekê, bê şik, xweşiktir bû... Sam Shepard jî serpêhatiyên xwe yên ku ji ber karîzmaya wî ya mezin bi tundî dihatin vexwarin nivîsî.
Rê, otomobîl, tenêtî û serpêhatî vana dixemilînin çîrokên motel, pirtûkek ji "çîrokên şikestî", perçeyên otobiyografîk, çîrok û helbestên bi heybet ji hêla nivîsandina bilez û kurt ve hatî xizmet kirin.
çîrokên motel xala destpêkê bû Parîs, Texas: «Fîlma ku min dixwest li Amerîkayê çêbikim ev bû li wir, bi wî zimanî, ew peyv, ew hestiyariya Amerîkî. Ne wekî senaryo, lê wekî atmosferek, hestek çavdêriyê, celebek rastiyê," got Wim Wenders.
ez li hundir
Wek şanoger, Sam shepard wî dizanî ku çawa hunera herî spehî ya monologê veguhezîne vê romanê. Dîroka şanoyê, wekî hunereke sehneyî, bi yekdengiyên mezin tê destnîşankirin ku ji sadebûna karakter, mirovê ku bi çarenûsa xwe re rûbirû ye, nemiriyê destnîşan dike.
Ji Yewnaniyan heta Shakespeare, Calderón de la Barca Valle Inclán an Samuel beckett; rûmeta herî mezin a şanoyê di nav lehengek tenê de ku rasterast trajediyê vedibêje derbas bûye ...
Ew li ser mezinkirina hebûna me ya rûreş a li hember cîhanek berfireh e, gerdûnek ku bêdawîbûnê wekî her bersivek ji bo nêrînek hêsan a li qubeya asmanî pêşkêşî dike. Theanoyê hewl daye ku deng û şîroveyê bide wan pirsên piçûk ên di derbarê me de, ku, di kûrahiya xwe de, em dixwazin bavêjin nav bêhêziya ku me dorpêç kiriye ger ku kesek bikare îdîaya nakokî û sûcdariya me bigire. Nemirî nivîsek piçûktir e ku pirsek hêsan a ku di nav mîlyonan pirsan de li ser ka em çi ne, eşkere dike.
Di vê pirtûkê de ya çêtirîn ev e ku lehengê ku di dîmena bêdeng de balê dikişîne ser xwe em in. Ji ber ku Sam Shepard jî me vedixwîne ku ji pîşeya xwe ya lîstikvaniyê kêf bikin.
Em di çermê yekî din de dibin lîstikvan. Gava ku em bi xortê ku di nav nivînan de dimîne, di nav bêhneke xemsar de dilgiran dibe, em dikevin wê lêgerînê ji ya herî sade û rojane, ji pevçûnên me yên herî kûrbûyî ku vegerandina asan dijwar dike. xewa zarokê ku me carekê lê girt.
Although her çend ez metafizîkî bibim jî, ew ne di derbarê dîtina mûzîkên mezin di vê romanê de ye, dibe ku nêzîkatiyên xeyalî yên di derbarê evîn, malbat, sûcdariyê de bin.
Rast e ku doza lehengê romanê bi jiyanek taybetî re mijûl dibe, lê siya ramanên wî yên di navbera hişmendî û hişmendiyê de me hemûyan eleqedar dike.
Axaftina taybetî ya ji mûma xewê me bi xwediyê xewnê re dide nasîn ku dibe ku ji kesê xelet hez bike, ku lêçûnê dide wî ku dev ji kesayetiya bavê xwe berde, yê ku ji heman jine jî hez dikir: Felîsiyet. Aliyek dubare yê di tevahiya vebêjê de, mijarek ku her tiştî dike yek, ji ber ku dêûbavîtî û dêûbavî her gav bi hev ve girêdidin.
Sam Shepard nivîn bû, hewl da ku ji guneh û aciziya xwe derbasî xewa aram bibe. Sam Shepard dîsa derket ser dika şanoya ku ew pir jê hez dikir. Romanek bû Shepardê ku demekê xeyal dikir ku bibe Hamlet.
Rolling Thunder
Bijî ku wê bêje. Ji hundir ve, ji wê koka ku hewl dide her tiştî di rêya xwe de bikişîne. Tevgereke dij-çandî ya ku Dewletên Yekbûyî hejand û ku Sam Shepard veguhezand ser van rûpelên tije deng û hêrs, wekî ku Faulkner digot…
Di payîza 1975-an de, Bob Dylan û Rolling Thunder Revue - pêşandanek ku Dylan wekî tevliheviyek ji çerxa diqewimin û rêwîtî pêşan da kiribû - li bîst û du bajarên bakurê rojhilatê Dewletên Yekbûyî geriyan. Girtina boksor Hurricane Carter, xuya ye ji ber sedemên nijadperestî, bû sedema vê gerê, ku bi konserên xwemalî di qonaxên piçûk de li New England dest pê kir.
Li ser şaşwaziya temaşevanên parêzgehê, komek ku ji mûzîkjenên navdar ên cîhanê pêk dihat, kevneşopiya muzîka Amerîkî ji nû ve afirand, helbestvanan beytên xwe xwendin û hemî beşdaran bi cil û berg derketin ser dikê, di heman demê de kamerayên destan tu hûrgulî winda nekirin. Joni Mitchell, T-Bone Burnett, Allen Ginsberg, Mick Ronson, Joan Baez, Arlo Guthrie, Ramblin' Jack Elliot, Roger McGuinn û Muhammad Ali hebûn. Û Sam Shepard jî li wir bû ji bo nivîsandina senaryoya fîlimek Fellinesque û surreal ku dê ji gerê bixwe derkeve.
Ew senaryo qet pêk nehat, lê Shepard kronîkek wê rêwîtiyê, deftera Rolling Thunder Revue û jiyana li ser rê nivîsand. Li ser wê sehneya gerokê û di vê pirtûkê de, bîranînên cihû û meksîkî bi helbesta îngilîzî, zargotina kowboyan bi efsaneyên Hindî re (ji ber vê yekê navê Tourê), wêneyên katolîk bi şîn ...
Ev pirtûka ku cara yekem di sala 1977-an de derketiye û bûye klasîkek edebiyata rockê, bi tevahî berevajiyê albûma fan e: ew rojnivîsek e ku ji çavdêriyên ji çavê bahoz hatiye çêkirin.
Pirtûkên din ên pêşniyarkirî yên Sam Shepard
sîxurê kesê yekem
Mîna ew astronotê ku di Odyssey ya Kubrick de li fezayê wenda bûye, Shepard jî hewl dide ku şahidiya her tiştî bike, ji berhevoka çîrokên ku dikarin maneyê bidin hebûnê, di navbera bîranîn û çirûskên xatirxwestinê de mîna xewna dawîn.
Wesiyeta edebî ya Sam Shepard, ku di mehên dawî yên jiyana xwe de, dema ku nexweşiyek dejeneratîf ketibû ser laşê wî, hatî nivîsandin. Li hemberî vê rewşê, nivîskar li ber xwe da, di sekna dawî ya berxwedanê de bi rêya nivîsandinê. Di encamê de ev romana kurt, perçebûyî, elîptîk, radîkal, enigmatîk û şêrîn bû.
Kesek sîxuriyê li yekî dike: ew li ser kolanê zilamekî ku li ser kursiyek zincîr rûniştiye, bi xwe re dipeyive û bala hezkiriyên xwe distîne dibîne. Kesek bîranînan vedibêje û çîrokan vedibêje: şahiyek xerîb bi deveyan li nîvê çolê Arizona; mêrê xaltîka ku guhê wî jêkirî bû; sîteyê li ser peravê; hespê ku di nîvê bezê de tê gulebarankirin; klînîkek li nîvê çolê ku bi baxçeyên bi peykeran ve hatiye dorpêçkirin; çîroka dapîr û dapîr û dapîr û dapîr û dapîrên ku dema mala wan di bin avê de çû; çîroka Panço Vîlla ku piştî şoreşê hat kuştin; doşekek li ser erdê li New York's Lower East Side; Viyetnam û Watergate; reva ji Alcatraz; komek koçberên Meksîkî li quncikekê li benda kar in…
Herêmên sînor, perestgehên kûr ên Amerîka, deverên çolê, peravên Kalîforniyayê û kolanên New York: nexşe an puzzle an mozaîka jiyanê. Berhemeke bi bedewiya dîlgirtî, helbesteke xatirxwestinê di şiklê romanê de.
