Wêjeya Frensî bi dîmenek vegotinê ya dewlemend û cihêreng bi nivîskarên ku di pêşniyarên avant-garde de radiwestin, her yek bi awayê xwe, houllebecq o foenkinos; an jî herî navnetewî noir-firotina bi Fred vargas o WaarTV. Ev hemû çîroknûsên mezin û gelekên din ji mîrateya a Georges Perec ku di hebûna xwe ya kurt de di armanca xwe ya ceribandinê de nîşanên kapasîteya zêde nîşan da.
Nîşana tevlihevî û xerîbiyê, xêzkirina ber bi senteza vegotinê ve wekî alkîmya ku karakter giyanê xwe dişoxilîne. Nivîskarek hêja di hemû wan aliyên ku ziman bi rengekî din digire, çi pros, çi rist, gotar û gotar. Ew Perec e ku di her pirtûkên xwe de ji me re piralî xuya dike.
Di nameyên xwe de zirav û belkî di giyanê xwe de ji ber wê mîrateya xirab a vê dawîyê ya qirkirina Cihûyan ku di zarokatiyê de bi wendakirina dêûbavên wî bandor li wî kir. Mesele ew e ku edebiyat carek din wekî cîhêbo di wateya herî kesane de an jî wekî sublimbûnek di rûyê afirîner de di xebatek ku bi wê wateya dawîn û bi wê cewhera derbasbûyî ya edebiyata baş ve hatî barkirin, hate bicîh kirin.
Top 3 romanên pêşniyarkirî yên Georges Perec
tê bîra min
Bîranîn ev e ku meriv xwe bi metirsiya negirtina biryarên ku di wê kêliya din de li ser asoyê xuya dike jî binav bike. Ji ber vê yekê destpêka çîroka ku em pê li bûyeran dinêrin dilpakî, xav, melankolî, îtîraf pêşkêşî dike. Bi "Ez tê bîra min" em rojên din ên îdealîzekirî yên ku tê de tiştên ecêb qewimîn û derbas bûn, her gav berevajî, bi xalên xwe yên hîle, stranbêjî û tevliheviyê ji yên din re radigihînin. Tenê baldariya din hewce ye ku meriv duh an heya serdema herî dûr a dîroka nêz jî fam bike.
"Bîra min" bi salan bû rêwîtiyek di bîra kolektîf a welatekî de. Ev envantera bîranînan, ku ji 480 navnîşan pêk tê û her tim bi peyvên ku navê pirtûkê didin dest pê dike, bûye yek ji îkonên edebiyata bîranînê ya hemû deman. Bîranînên zaroktî û xortaniya yek ji baştirîn nivîskarên sedsala XNUMX-an ku tê de lîstikvan, nivîskar û siyasetmedar defîle dikin, lê di heman demê de stasyonên metro, bulvar an sînemayên Parîsek ku êdî nemaye lê ji bo têgihiştina panorama heyî ya çanda Ewropî pêdivî ye. . Di wergera nû ya Mercedes Cebrián de, yek ji berhemên efsanewî yên Georges Perec tê.
Revandinî
Bi kêmanî çîrokên kevin baş dest pê kirin, lê ev yek jî wisa nekir. Ji destpêkê ve, nifirek nepenî li ser karakteran bi rengekî bêserûber disekine û her ku çîrok pêşve diçe, hebûna wê ya li her derê xwendevanê şaş dike.
Dema ku Tonio Vocel wenda dibe - mexdûra revandinê, binçavkirin, reviya, çewisandin? - polîs, ku nikaribin rast deşîfre bikin gelek nîşanên ku ji wan re hatine pêşkêş kirin, ji bilî korbûnê tiştek nakin. Hevalên Tonio bi destên xwe ve mijûl dibin, lê ew jî çiqas nêzî rastiyê bibin, dê bikevin nêçîra qatilê nezelal. Lêbelê, mîzah di pirtûkê de serweriya xwe berdewam dike.
Di heman demê de derfeta xwendevan heye ku jêhatiya xwe biceribîne, ji ber ku çareserî, di heman demê de nezelal û eşkere, bi baldarî veşartî û di heman demê de bi xirabî hêsan, qet nayê eşkere kirin lê her gav eşkere dibe, li ber çavên wî ye. Ma ew ê bizane ka meriv wê çawa bibîne? Ma ew ê bikaribe nivîskarê vê kaosê bibîne?
Rêbernameyên jiyanê ji bo karanîna
Her hilberek bi rêwerzên xwe yên ku bikar tîne û wekî paradîgmayekê diavêje me dixapîne. Ji xeynî jiyanê nabe ku tiştek di yek çerxê de were bikar anîn û avêtin. Ji ber vê yekê çêtir e ku meriv hin rêwerzên baş hebin ji bo gava ku jiyan xelet diçe an xetereya wêranbûnê dike ...
Bi kêfa koleksiyonerekî Perec nîşanî me da ku edebiyat jî lîstikek e û li pişt perdeya jiyana rojane helbesta anodînê heye. Li pişt rûyê avahiyeke sade ya Parîsê wî arşîveke çîrokan dît. Vegotin di heman demê de fêrbûna lênihêrînê ye, girtina çîrokên jiyanê yên ku wê abîdeyê pêk tînin rêçe ku em hîn jî jê re dibêjin rastî.
Ez di demekê de hatim vê pirtûkê ku edebiyat xetera ku bibe cîhanek pir melankolîk. Min di wî de derbeke jiyanê dît. Ez ketim evîndarê Bartlebooth û projeya wî ya dîn, ku li pişt wê têgihiştinek mezin heye: ew bedewî carinan bêkêr e û ji ber vê yekê xweşiktir e. Ez di nav hezar û yek çîrokên ku li vir têne vegotin re derbas bûm, bi heman matmayîna ku ez texmîn dikim ku Ronesansîstan divê kabîneyên xwe yên meraqan bikolin. Û min dizanibû ku edebiyat dikare tiştek din be: lîstikek pir giran ku kenê meya herî xirab nîşan dide.
