Ger kesek hebe ku bi pisporiya hûrgilî nêzî hunera nivîsandinê bibe, ew e Donna tartt. Ji destpêka xwe ve di vegotina çîrokan de, Donna ji ber kalîteya xwe ya mezin a ku ew ber bi wê ve biriye radiweste Sala 2014-an Xelata Pulîtzer, lê çîrokên wan dehsalek bêhnvedanê di navbera weşanek û weşanek din de hewce dike.
Bi vî rengî, di hevsengiya navdar a di navbera îlham û xwêdanê de ber bi bidestxistina karek ve, ku Edison% 99 ber bi aliyê fîzyolojîk de veqetand, Tartt pêşnûmeya ber bi edebiyateke giranbiha pêk tîne ku tê de tu tişt li ber destaberdanê ne jî bi lez û bez nayê birin.
Di vê "modus operandi" afirîner de, Tartt dixuye ku nêzîkatiyên bi a Eugenides Jeffrey yê ku di heman demê de xîretkêşiya xwe bi nivîsandina çalakiyek ji ferzkirinên derve rizgarkirî dike da ku dawî li nivîsandina herdu romanên ku dê bibin klasîkên sedsala meya 21-an.
Werhasilî kelam, ji vê bendewariya dirêj em dikarin tama kamilbûnê û pêbaweriyê derxin ku derbasbûn û derbasbûna demê her romana wî dewlemend dike.
Eşkere ye ku ger em balansa hema hema bêkêmasî bifikirin ku pirtûkên wî yên çîrokî diqede. Çîrokên nepenî an rasterast yên reş, lê her gav bi tiştek din ve, bi hêmanên derbasbûyî yên di aliyek krîtîk de têne barkirin.
Bêyî jibîrkirin her yek ji karakterên ku wek kast ava bûne, bi saya xêzkirineke bêkêmasî di ravekirin û destwerdanên xwe de, di mudaxeleyên xwe de aktorên pileya yekem çêkirine.
Ev hemû bêyî jibîrkirina aliyekî ku belkî mirov bifikire dibe ku ev nivîskar pê êşiya: xwezayîbûn. Di her tiştê ku diqewime, di reftar û diyalogan de verastkirina pêwîst.
Ji ber vê yekê, ji ber ku ew qas xebata ku ji hêla nivîskarê ve herî zêde tê nirx kirin, ne ecêb e ku di weşanên wê yên çîrokî de qasê bilind e. Ji ber ku erê, di vê navberê de, Donna Tartt di heman demê de celebên din ên pirtûkên nefiction jî dinivîse ku her çend ew negihêjin bazarên din jî ew qas şil û şêrîn e, lê di her warî de wê kalîteya nivîskarek mezin pêşkêşî wê dikin.
Top 3 pirtûkên pêşniyarkirî yên Donna Tartt
Kevirê zêrîn
Hûn dikarin bifikirin ku ji bo nivîsandina romanên bi heyamek wusa dirêj di navbera yek û ya din de, Donna Tartt zêde hewil nade sernavên mezin. Lê em jixwe dizanin ku sentez hema hema her gav wekî fezîletek diqede.
Di vê romana herî dawî ya Donna de, em li yek ji wan karên ku bêserûber dixuye vedikolin. Û bi zanîna biryardariya nivîskarê ya ji bo pêşdebirinê, dibe ku ew çend dehsalan bigire ku ew yeka din bike.
Tişta herî balkêş di vê çîrokê de, ji nihêrînek egzistensyalîzmê ya pratîkî ve êrîşa şik û sir e. Karaktera Theo Decker rojên xwe yên dawîn di jûreyek otêlê de li Amsterdamê girtî dijî, her çend ew bi rastî di demek berê de dijî ku di mejiyê wî de bêyî nîşanên çareseriyê xwe dubare dike.
Tesadûf an jî dibe ku lihevhatina çarenûsê ew û diya wî ber bi serdanek neçaverêkirî ya Muzexaneya Metropolitan ve birin ku dê jiyana wî her û her biguherîne.
Yê ku bombe bi cih kiribe, dê xeyal nedikir ku Theo, zarok, bi diya xwe re bi bêhemdî serdana saziyan dike, an jî dibe ku her tişt bi senaryoyê hatibe nivîsandin. Di nav bîranînên gewr ên nezelal ên toz û kavilan de, tesadufeke nebaş bi dawî bû ku rêberiya wî li mîsyonek xerîb li dora zengilek ku mexdûrek din dabû wî.
Tiştê ku paşê diqewime di navbera enigma zengilê û riya helakê ya ku ji hêla Theo ve hatî girtin de ku xwe wekî qurbaniyek planek makabre, hevokek ku pêşî li mirina wî digire ve tê hev kirin.
Heya ku her tişt bi wateya tiştek din bi dawî nebe. Ji ber ku di gelek carên paşerojê de dema ku ew bi mirinê re sînordar bû, tama tal a mayîna bêwate xilas bû ji bo mîsyonek xerîb.
Sirê
Xwedîderketin nîşan dide. Di vê romana yekem a ku di sala 1992-an de hatî çap kirin, gava Donna hê ne sî salî bû, çareyek tune ku meriv wê nas bike. Û tam ji ber vê sedemê, ji ber mijara ku ew dikare wekî çîrokek xortaniyê xuya bike ji ber cîhgirtina wê di hawîrdorek xwendekar de, em di dawiyê de planek reş vedibînin ku gelek aliyên din ên civakî digire dest.
Xwendina vê komploya gumanbar di hêla wê ya dualî ya thriller û rexnekirina çanda elîtîst de xemgîn e ku dixuye ku ciwanên dewlemend astek bilindtir peyda dike. Ew hemî li zanîngehek New England de pêk tê.
Li wir Richard Papen tê, ji peravên rojavayê welêt. Di destpêkê de ji aliyê komek ji pênc hevalan ve bi dilxwazî hat pêşwazîkirin, di dawiyê de tevlî dibe û serpêhatiyên xwe yên taybetî bi wan re parve dike. Zarok ji hêla mamosteyek edebiyatê ve têne rêve kirin ku wan hestên taybetî, cûda, li ser gelekên din dike.
Bi vê dîtina xwe qanih bûne û berê xwe didin alkol û narkotîkê, ew di rêyên herî tarî yên hedonîzm, nihîlîzm û serweriya sosret a xerîb de dimeşin.
Heya ku siya kiryarên wan bi perspektîfên xerab ên bahozekê ve wan vedişêrin. Roja ku ew neçar bin ku encamên kiryarên xwe yên zêde bihesibînin, sira wan a mezin dê bi giyanê wan ber bi windabûna herî tam ve biçe.
lîstika zarokan
Normalî sifreyek e ku guneh, xeletî û razên her malbatê li ser xwarinek aştiyane ya piştî şîvê tê nixumandin.
Ew fikir ew e ku di doza malbatek mîna Cleves de derdikeve holê. Û êşkencekirina xwe jî ne wate ye. Dema Robîn wefat kir, deriyekî her û her girtî ma. Ew dem ji bo berjewendiya jiyanê hate girtin. Lê jixwe tê zanîn ku zarok ji deriyên girtî û nehênî fam nakin.
Ji bo Harriet, birayê wê Robin tenê bîranînek nezelal e, bîhnek, girêdanek ku gava ew tenê pitik bû têk çûye. Lê di donzdeh saliya xwe de êdî dest bi fêmkirina giraniya tunebûna xwe dike û ji bo wê, ji her cûre parzûnê rizgar bibe, çûna wî aliyê din ê wî derî girîng e.
Di 12 saliya xwe de her tişt lîstikek e, tewra li dinyayê di aliyê wê yê herî tarî de keşif kirin. Ew israr dike ku bêtir bizane ka çi bû sedema mirina Robîn, ku ji darê daleqandî bû.
Vîzyona malbatê ya ku bi zorê û nerast dimîne, ku tê de her kes xemgîniya xwe li hember xwehilweşandinê hildigire bi fena ku normalbûna piştî şîvê komployê bi xemgîniyê tije dike.
Lê zaroktiya Harriet bi peydakirina ronahiya zaroktiyê, niyeta bêguneh a kifşkirina rastiyê mijûl e. Û kî dizane? Carinan dîtina zaroktiyê dikare gelek tiştên ku di wê demê de hatine paşguh kirin zelal bike.
