Satirîk heya deformasyonê, bi wê tehma tal a li ser pala ku piştî şîrîniya xerîb a tolhildana edebî dimîne. Tolhildanek ji jiyan, gihîştî an her tiştê ku ew pê dike ku hin hêrsê radike. Tiştek bi vî rengî Antonio Ortuño ye ku her dem roman an çîrokên tijî jiyan di navbera herikîn û xwînê de vediqetîne.
Ortuño giyanek afirîner e ku xwedan tevliheviyek e foster wallace, cioran y Bukowski bi şeş destan romanên şikestî yên yekane dinivîse. An jî dibe ku ne. Dibe ku em bîranînên hinekan an yên din li gorî xweyên xwendevan bibînin. Ji ber ku tiştekî mirovî ji me re ne biyanî ye û belkî jî hemû roman bi perspektîfeke cuda wek hev tên vegotin. Ya girîng ew e ku çi diqede, fîgurê vebêjerê qanîker ku bi awayekî resen li ser nasnameyên karakter, dîmen, xêz û ravekirinên xuya û nemanbar belav dike.
Bi vî awayî em nivîskarê bê kompleks kifş dikin ku dizane ku nivîsandin tu carî nikare bibe kiryarek nermbûn û teslîmbûnê. Nivîsandin di nav xwe de li ber fikarên ku hewil didin bi navgîniya hin qulikê re ji hişmendiyê birevin e. Ji ber vê yekê, ji reva herî neasayî xilas dibin, hemî raman di kûrahiyan de digihîjin me ku ji bo dîtina hin ronahiyê hewceyê ahengê ne.
3 romanên herî pêşîn ên Antonio Ortuño pêşniyar kirin
Olinka
Şewitandin, bi qederê ve hatin nîşankirin. Tu windakarekî din bi qasî yên ku berê ji dojehê vegeriyane, bi vîzeya bê valahî ji bo nîşankirina hêviyê an aştiya hindik winda nabe. Mîna wê xezala ku di nav daristanan de li nêçîrê digere, mirov jî dikare xwe di bin siya xwe de veşêre, li bendê bimîne ku her xirabiyek zêde, ya tolhildana bêsînor an zirarek bêbext derxe holê.
Piştî panzdeh sal girtîgehê, Aurelio Blanco ji zindana ku tê de hat tawanbarkirin bi xapandina Olinka, derketinek luks ku bi saya karsaziyên şepirze û desteserkirina erdên komînal hatî çêkirin, derdikeve. Ji ber dilsoziya bi Flores, xezûrê xwe re, Blanco bi soza ku ew ê di demek nêzîk de bireve sûcdar kir, lê hat hiştin ku xwe biparêze. Naha, di azadiyê de, ew dixwaze ya ku ji wî hatî stendin paşve bixe: mal, keç, jiyan.
Olinka ye thriller ku bi xwesteka tolhildanê li bajarê Meksîkî Guadalajara, sermaye û bihuştê şûştina drav dest pê dike. Avakirina bajarvaniyek utopîk ji bo zanyar û hunermendan wekî paşxaneyek xizmet dike ku rastiyek ku gendelî serdest e eşkere bike. Antonio Ortuño di vê romanê de pirsgirêkek nedîtbar vedibêje: gentrification û rola dravê qirêj di wê de. She ew wê bi diaprosa bêkêmasî dike, ku her karakterekî ji holê radike û kaosa bajarên hevdem belav dike.
Minions
Ger hûn dixwazin wekî Tyson rasterast ber bi çenê ve bigihîje xwendevan, ji çîrokê çêtir tiştek tune. Gava ku senteza bi îlhamê tê pîroz kirin, encam hejmarek çîrokên bi vî rengî ye. Çend cildên çîrokan wekî zarokên heman zibil çêdibin. Çîrok bi perçeyan têne, li benda kêliya xwe ne. Dema ku çîrokên piçûk têne ba hev her tişt bi wate dibe. Then hingê afirandin wekî mozaîkek bêhempa, bêkêmasî çêkirî xuya dike. Gava ku heya naha ew hinekî li perçeyên demî yên veqetandî hate şikandin.
Li ser van rûpelan li çîrokên Disney an çîrokên exlaqî negerin. Wan tenê li hêz û qeweta edebiyata Meksîkî ya çêtirîn rast hat. Antonio Ortuño, di pirtûka xwe ya hov de, di navbera satîr û îroniyê de digere û me neçar dike ku em li rewşa duqat a mexdûr û sûcdaran binihêrin ku me li ser eniya xwe nîşan kiriye. Carinan ew zilmê li me dikin û car din em di lîstika têkilî û bêexlaqiya hêzê de zordariyê dikin. Hemî heval: gerok, bira, polîs, kujer, ger ne xwe be. Em serdest in, em xulam in û em saxbûn û ketina van karakteran parve dikin, yên ku bi qasî ku em xwe di wan de nas dikin, me nefret dikin, me ditirsînin an alarm dikin.
Armanca nezelal
Her nivîskar li ser nivîsandinê di demekê de bi dawî dibe. Tiştê çêtirîn ew e ku gava ev yek wekî çîrokek çêbibe ku vebêjerê hemîzan di dawiya çîroka ku wî dixwest bibêje de xwe girtî dibîne. Jê re dibêjin metalîteratur, jê re dibêjin honaka zanistî. Bi îşareta fîgurê hundirê tabloyê li te dinêre. Heya ku ew biaxive û ji we re rave bike ka jiyankirina çîrokê çi ye.
Antonio Ortuño autofictionê edebî ji xewê radike û wê bi trajedî, îronî û zindîbûnê vedihewîne. Serlehengê van çîrokên bi hev ve girêdayî ?? nivîskarek çil-tiştek, Arturo Murray ?? di navbera felaketa malbatî ya paşerojê û pêşerojek grotesk de, ku li ser nirxandinên xirab, hevpeyvînên vala, pêşkêşiyên nîv-dagirtî, hesabek bankê bi hejmarên sor û sor zêde hatine çêkirin, şer bikin û bijîn ...
Dîsa jî di şeş çîrokên vê pirtûkê de, mîna Falstaff ku bi tinazî û baweriya kûr a dramatîk ve hatî çekdarkirin, Murray di berevaniya xwe de artêşek bîranînên lehengî, tûjiyek tûj û şokek kûr a wendakirinê vedibêje. ,, Berî her tiştî, siya dayikek xeniqandî û baweriya wê ya kamîkazî ku her dem û bi her bihayê binivîse, binivîse.
