Әдеби кек алудың таңғажайып тәттілігінен кейін сақталатын ащы дәммен деформацияға дейін сатиралық. Өмірге, кемелдікке немесе оған тиетін нәрсеге деген кек ашу -ызаны тудырады. Мұндай нәрсе - бұл Антонио Ортуньо әрқашан ағымдар мен қанның арасындағы үзілген өмірге толы романдар мен әңгімелер туғызады.
Ортуньо - бұл қоспасы бар шығармашылық рух Фостер Уоллес, Сиоран y Буковски алты қолмен дара суспензия романдарын жазу. Немесе мүмкін емес. Бәлкім, біз оқырманның өз толғауларына сәйкес кейбір немесе басқалардың естеліктерін табамыз. Өйткені бізге ешнәрсе адамдық жат емес және мүмкін барлық романдар басқа көзқараспен бірдей айтылған шығар. Маңыздысы – кейіпкерлердің жеке басын, көріністерін, сюжеттерін және көрінетін және сезілмейтін сипаттамаларын шынайы түрде тарататын нанымды айтушының фигурасы немен аяқталады.
Осылайша біз жазу ешқашан жылылық немесе берілу әрекеті бола алмайтынын білетін комплекссіз жазушыны табамыз. Жазу – санадан әлдебір шұңқыр арқылы құтылуға тырысқан уайымдарға бойлау. Осылайша, ең ерекше қашудан құтқарылған барлық идеялар жарық көру үшін үйлесімділікті қажет ететін тереңдікте бізге жетеді.
Антонио Ортуньоның ұсынылған 3 романы
Олинка
Өртенген, Тағдыр белгілеген. Үміт немесе ең аз тыныштықты белгілеу үшін бос визасы бар, тозақтан оралғандар сияқты жеңілген басқа ешкім жоқ. Орманды аралап, олжа іздеп жүрген түлкі сияқты адам баласы да кез келген зұлымдықты, тізгіні жоқ кек алуды немесе тегін зиян келтіруді қоздыру үшін өзінің көлеңкесіне тығыла алады.
Он бес жыл қамауда болғаннан кейін, Аурелио Бланко олинкадан алаяқтық жасады деп айыпталған түрмеден шығады, бұл көлеңкелі бизнес пен коммуналдық жерлерді иеліктен шығарудың арқасында салынған сәнді даму. Блорко Флораға, оның қайын жұртының адалдығына байланысты көп ұзамай кетемін деген уәдемен кінәні өз мойнына алды, бірақ өзін өзі қалдыру үшін қалды. Енді бостандықта ол одан алынған нәрсені қалпына келтіргісі келеді: үй, қыз, өмір.
Олинка а Триллер Бұл Мексиканың Гвадалахара қаласында кек алу ниетінен басталады, астанасы және ақшаны жылыстататын жұмақ. Ғалымдар мен суретшілерге арналған утопиялық урбанизацияның құрылуы сыбайлас жемқорлық орнаған шындықты ашуға негіз болады. Антонио Ортуно бұл романдағы шешілмейтін мәселені зерттейді: гентрификация және ондағы лас ақшаның рөлі. Және ол мұны әр кейіпкерді алып тастайтын және қазіргі қалалардың бейберекетсіздігін бұзатын диапрозамен жасайды.
Минондар
Егер сіз оқырманға Тайсонның жаққа қарағаны сияқты қол жеткізгіңіз келсе, бұл оқиғадан жақсы ештеңе жоқ. Егер синтез шабытпен баталанса, нәтиже осындай оқиғалардың жиынтығы болып табылады. Бір қоқыстың балалары ретінде бірнеше томдық әңгімелер дүниеге келеді. Әңгімелер бөліп -бөліп келіп, сәтін күтеді. Кішкене әңгімелер біріккенде бәрі мағыналы болады. Содан кейін бұл туынды күтпеген жерден жасалған әшекей сияқты көрінеді. Кезде ол біршама бөлінген уақыт бөліктеріне бөлінді.
Бұл беттерден Дисней әңгімелерін немесе моральдық ертегілерді іздемеңіз. Олар жақында ғана ең жақсы мексикалық әдебиеттің күші мен күшіне тап болды. Антонио Ортуньо өзінің жабайы кітабында сатира мен иронияның арасында жүреді және бізді маңдайымызға белгілеген құрбандар мен қылмыскерлердің қосарланған жағдайына қарауға мәжбүр етеді. Кейде олар бізді қысады, ал басқа уақытта біз қарым -қатынас пен биліктің әдепсіздігінде ойнаймыз. Барлық миниондар: бастық, ағасы, полицей, өлтіруші, егер болмаса. Біз қожайынбыз, біз құлбыз және біз бізді жек көретін, қорқытатын немесе қорқытатын осы кейіпкерлердің аман қалуы мен құлдырауын бөлісеміз.
Бұлыңғыр амбиция
Кез келген жазушы белгілі бір уақытта жазу туралы жазуды аяқтайды. Ең жақсысы, бұл фантастика ретінде орын алса, онда бәрін білуші баяндауыш өзі айтқысы келген оқиғаның ішінде тұзаққа түсіп қалады. Оны метаәдебиет, ғылыми фантастика деп атаңыз. Ол сізге суреттің ішіндегі фигураның қимылымен қарайды. Ол сөйлеп, сізге ертегіні айту үшін өмір сүрудің не екенін түсіндірмейінше.
Антонио Ортуньо әлсіздіктің әдеби автофиксын алып тастайды және оны трагедиямен, ирониямен және өмірлік күшпен қайнатады. Бұл ертегілердің бас кейіпкері, қырықтан астам жазушы, Артуро Мюррей ?? өткен отбасылық апат пен гротеск қазіргі арасындағы жаман пікірлерге, бос сұхбаттарға, жартылай толтырылған презентацияларға, банктік шотқа қызыл сандармен күресуге және аман қалуға ...
Бұл кітаптағы алты ертегіде, сарказммен және терең драмалық сенімдермен қаруланған Фальстафф ретінде, Мюррей өзінің қорғанысында батырлық естеліктер армиясын, өткір өткірлікті және жоғалтудағы терең соққыны шақырады. Және, ең алдымен, сөніп бара жатқан ананың көлеңкесі және оның камикадзеге деген сенімі әрқашан және кез келген жағдайда жазуға, жазуға.
