Italiako 10 idazle onenak

Generoz genero badaude simetria batzuk italiar literaturaren eta Euskal Herria. Mediterraneoko gauza partekatua izango da, Mare Nostrum mendebaldeko ertzaren bi aldeetan errepikatutako idiosinkrasiakoa. Antzekotasunak hobeto ulertzen dira sinbiosi kulturalak alde bateko eta besteko erreferenteen artean egokitasun handiagoa aurkitzen duen XX. Geroztik Vazquez Montalban Camillerirekin José Luis Sampedrorekin Italo Calvinorekin.

Autore askok sinergia gutxi-asko aurkitzen dituzte bi aldeetan. Eta kasualitateetan sinestea fede handiko kontua dela. Beraz, goiko aldean kokatutako gaztelaniazko erreferentziak dituen irakurlearentzat, ispiluaren beste aldean dauden italiar narratzaileak ere gozatu ahal izango dituzu.

Musikarekin edo beste edozein arterekin gertatzen da. Eraginak beti dira, lehenik eta behin, ia telurikotik, kokapen geografikotik, klimatik eta are argitik datozenak. Beti ongi etorriak eta beste leku batzuetatik datozen eraginez gain, arteak idiosinkrasia gordetzen du edozein obra astintzen duen hondoko sonata bat bezala.

Goazen hara gune honetarako erreskatatu diren Italiako idazle horiekin. Askotan komentatu izan dut baina gogoan dut berriro ere, nire habitat naturala XX. eta XXI. mendeak dira. Lekuko klasiko eta puristenen harrikadarik ez izateko...

Gomendatutako 10 idazle italiarrak

Umberto Eco

Semiologo iraunkor batek bakarrik idatzi ditzake Foucault-en Pendulum edo The Island of the Day Day bezalako nobelak eta saiakeran ez galtzeko. Umberto Eco Gizakiaren historiako komunikazio eta sinboloei buruz hainbeste bazekien, non bi fikzio liburu horietan jakinduria nonahi isurtzen amaitu zuen gizakiaren esanahiaren azken irismenerantz.

Hasieran (eta irakurle askorentzat ere azken finean), eleberri trinkoegiak iruditu daitezke, zeinetan agerian utzi beharreko sekretu liluragarri bat sumatzen den baina astiroegi aurrera egiten dutenak, sakontasun teorikoetan interes gutxiago duen irakurle arruntari ihes egiten dioten xehetasunak aztertuz.

Egile honek utzi gaituenean, agian faltan botako dugu. Bere ondarea bere gain hartu du Dan Brown o Javier Sierra panorama nazionalean, bi oinordeko merezi izendatzeko. Baina, hori kendu gabe, egungo misterio egile handietako inork ere ez du zibilizazio gisa kezkatzen gaituzten enigma handiei buruzko jakinduria maila.

Umberto Ecok ere saiakera humanista eta filosofikoa idatzi zuenBera zen irakasle ona bezala. Fikziozko literatura edo gai errealagoak jorratu, Ecok beti lortu zuen milioika irakurle liluratzea. Eta hona hemen zure harribitxia:

Italo Calvin

Kofradia edo idazle ofizio heterogeneoa da, ziur aski, guztietan kasualitatea. Zerbait kontatu nahi duzula eta gutxi gorabehera kontatzen jakin duzula jakitea da idazle izateko modurik autentikoena. Beste guztia iruditzen zait, zinez garrantzirik gabekoa. Azkenaldian ikusten dut nolabaiteko "idazle eskolak" ugaritzen ari direla, nire aitona nahasiak esango lukeen moduan: puta bat, ezer gehiago.

Hori guztia, oso handia ez den arren, handienetakoa izateak sortzen du Italo Calvin Idazleak egiten duen maximoa berresten du, baina bere burua egiten du. Ezertarako autodidakta gehiago idazten hastea baino. Baliabide edo ideien bila bazabiltza, laguntza edo indarra behar baduzu, eskain zaitez beste zerbaitetara.

Bai ondo esan dut handietako batek, Italo Calvinok, ez luke inoiz pentsatuko idazle izatea ingeniaritza ikasten ari zenean, bere aitak bezala. Handik denbora gutxira, Bigarren Mundu Gerraren ostean, kazetari inprobisatu gisa toki bat aurkitu zuen Literaturarekin interesatzen zitzaion aldi berean.

Bi Calvinos daude, baita hiru edo lau ere (bereziki bigarrena hartzen dut). Hasieran gerraren eta gerraostearen errealitate gogorra islatu nahi zuen. Gauza normala errealitate anker baten argitan. Baina handik urte batzuetara bere bide arrakastatsuena topatuko zuen: fantasia, alegorikoa, primerakoa ...

Joera fantastiko horretaz ere pixka bat nekatu eta surrealismoan amaitu arte, hori izan behar da amaierara hurbildu eta iruzur osoa deskubritu ahala. Saiakera eta soziala azterketa fenomeno gisa itzultzeak 1985ean amaitu zuen iktusaren aurreko urte literarioak itxi zituen.

Andrea Camillery

Maisu italiarra Andrea Camillery mundu osoko irakurleen laguntzari esker milaka orrialde bete zituen egile horietako bat izan zen. 90eko hamarkadan hasi zen sortzen, eta horrek erakusten du iraunkortasuna eta bokaziozko idazkera, zuriaren gainean beltzera luzatutako bizitza iraunkorraren oinarri gisa.

En bere azken lanetako bat, Ez nazazu ikutu, Andreak polizia beltzaren generoaren lursailak osatzeko erraztasunak erakusten jarraitu zuen bere adin nagusian ere. Badirudi ondo prestatutako birtuosismoa uneoro duzula zurekin. Bere lursail beltzak maisuki garatzen dituen ingurune klasikoa Sizilia sakona da, benetako edo asmatutako espazioetan, baina beti Italiako uharte handiaren sustrai horrekin.

Hemen uzten dut bere lan berezienetako bat, non Camillerik umorea laburbiltzen duen, Mediterraneoko salitre kutsu jakin batekin, suspense argumentuak erraztasun gogaikarri batekin altxatzeko dohain ukaezin horren erakusgarri. Bere burua errespetatzen duen edozein idazlerentzat irakaskuntza ariketa txiki bat:

Claudio Magris

Italiako egile beterano eta aitortuenen artean, a Claudio Magris Denetariko idazle bihurtu da, adinak mota guztietako borroketan laurdenak jokatu dituztenei ematen dien lizentzia horrekin.

Ezean Andrea Camillery Italiako narratibaren aginpide osoa bilakatu zen, Magris-ek tratuak jasotzen ditu genero berean parte hartzen ez duen arren. Literaturan galdera delako oraindik ulertzen dela zenbat eta zaharragoa jakintsuagoa izan, boterean iraganean bezala ...

Beraz, Magris bibliografiari begiratzea begirune ekintza da dagoeneko. Are gehiago, fikzioaren eta ez fikzioaren alderdiak elkarren artean elikatzen diren ibaiadar gisa elkartzen direla jakitean, literatura eta egiaren kanal bat osatzen dute, estetika formalena baina baita konpromisoena ere.

Magris bere lanak behar bezala txandakatzen dituen egile horietako bat da, edukietan xumeagoa eta mantenuan iheskorragoa den beste literatura batzuekin. Hona hemen Magrisen lan paregabea:

Alessandro baricco

Egungo italiar literaturak barietate txalogarria du bere egile nagusiengan. Batetik eri de luca gaur egun ere sentsibilitatez eta ideologia eraldatzailez gainezka dagoen literatura batez hornitua dagoela Camilleri agortezina da detektibe eta krimen eleberriaren agintari gisa, gazteena baita Savian, errealista gizartearen sakoneraraino, Moccia genero erromantikoaren edo liluragarriaren ardatz gisa duen rolean Luca D'Andrea, Europako azken literatur fenomenoa.

Belaunaldiaren erdialdean a aurkitzen dugu Alessandro baricco bertan Biblografiak dagoeneko dimentsio handia hartzen du eta horren aztarnak bereizketa formal eta tematikoa eskaintzen du gehiago edo gutxiago gustatuko zaizun hori, baina bereizketa puntu bat ematen dio, lana eta egilea berehala lotzen dituen zigilua, beraien istorioak beraienak balira bezala hurbiltzen baitira. generoa saiatuko da.

Egia da batzuetan bere liburuak «esperimentalegiak» izan daitezkeela, baina ez da hain egia ezusteko gaitasunak freskotasuna eta intentzionalitate transgresiboa ekartzen dituela, dena gorabehera, irakurle ororentzat erraza den estilo batetik. Hona hemen Bariccoren liburu onenetako bat:

Natalia Ginzburg

Levi abizena azkar lotzen da Italian literaturatik politikarako borroka antifaxistarekin. Baina egia da hori Natalia Ginzburg (Natalia Levi benetan) ez du zerikusirik bere garaikide italiarrekin eta juduekin ere Primo Levi.

Eta hori da, hain zuzen ere, literaturak noizbait topatzeko aukera probokatu zuena. Baina, azken finean, ez du garrantzirik. Ez zen txinpartarik sortu eta jakin ere egin zen Nataliak bere lan batzuk baztertu zituela Einaudi argitaletxean lanean ari zela.

Beraz, bakoitzak bere ibilbidea eta bere bizitza jarraitu zituen. Biek gaztetatik bizi behar izan zituzten garai zailetan disolbaezinak ziren zerbait (kexaren kronika eta konpromiso gisa) literatur ibilbidearen eta bizitzaren kontzeptuak.

Garai gogorren zamarekin, Natalia gaur krimen eleberriak diruditen testigantzen idazle moduko bat bihurtu zen. Irakurgaiak oso desberdinak ziren ordukoekin alderatuta, gaiztoa gainditzeko nahiarekin, gaur egungo berrikuspenarekin alderatuz.

Zeren orain, Natalia irakurtzeak arrotz sentimendu hori pizten du gizakiok bizi gaitezkeen munstroekiko gertutasun ulertezinean. Bitartean, noizbait, gainditzea gizakiaren gaitasun ukaezin gisa ikusten da, beti.

eri de luca

Beharbada, belaunaldien kasualitateak zehaztasunez zehaztu zuen gaur egungo joerei lotu zitzaizkien hainbeste egileren sormen lana.

Kontua da gaur 50eko hamarkadako bi ipuin kontalari, Italiako narratibaren erakusleak Alessandro baricco y eri de luca gaztaina bati arrautza bezainbeste ematen diote. Eta, bihotzez, eskertzekoa da momentu honetan mundu guztiak azkenean sortzen, margotzen, musika konposatzen edo idazten amaitzen du eta nahi duenari buruz.

Erri De Luca zahar onak beti gorde du azken ukitu bat bezala apaintzen duen puntu liriko hori txikiaren esparru transzendentea, irakurketaren fokua zoomaren modura aldatzen dena laztantzen dituzten eskuak edo keinu bera handiaren erdian ikusteko ekaitza, elkarren aurrean bi pertsona horien irudia estutzen duten hodei beltzetatik.

Erriren bokazio literarioa ez da zerbait oso goiztiarra zela. Baina idazlearen ofizioan, batzuetan, hain zuzen, horixe da, esperientziak biltzea, beste zeregin batzuetara ematea, bizi izandakoaren eta ikusitako, gozatu, ulertu edo baita madarikaturiko guztiarengan a posteriori fedea ematen amaitzeko. Hona hemen bere lan onenetako bat:

Susanna tamaro

Genero berritzaile bat dago italiarrean tamaro. Egile honen alegorikoak gure oinetatik gertuen dagoen errealismoaren eta espiritualtasunaren fantasia, desioak, oroitzapenak, itxaropenak sortutako espazio berri bat aurkitu balu bezala da. Lirikoaren eta ekintzaren arteko oreka horretan, egile honen edozein eleberri dimentsio horretara soilik iristen da bere esku, mundu berri bat bezala.

Batzuetan primerako puntu batekin, agian inspirazioarekin Italo Calvin ipuinen sortzailea, Susanaren bibliografia handiak jada ñabardurak ezagutzeko atsedenarekin hobeto datorren literaturako etenaldi horrekin garamatza.

Kontua da beharrezko jakin-minarekin hasi eta udako haize leunen artean mugitutako istorioak xuxurlatzen dituen beste egile baten puntu hori hartzen amaitzea, korronte malenkoniatsuak edo melodia lasaigarriak bezalakoak, beti maitasunaren, bizitzaren, heriotzaren eta arimaren inguruan, bai bihur daitekeela, literatura limpia bihurtua.

Elena Ferrante

Askorentzat nekez, bere mugetara arte, bere lanaren aintza lortzen duen norbaitek ez du ezagutzera eman nahi, alfonbra gorriak jantzi, elkarrizketak egin, gal oparoetara joan ... Baina hor dago. Elena Ferrante, gure egunetako literatura enigma handietako bat gordetzen duen ezizena.

Egilearen ustez (kreditu gutxiko ikerketa batzuek azkenean benetako izena jarri zuten), erabateko estalketa horrek narrazio baten zergatia balio du, inolako kontenplaziorik edo kontzesiorik txikiena izan gabe. Ferranteren kontrolak hartzen dituen edonori gustatzen zaio konplexurik edo ñabardurarik gabeko sortzailea izateaz, kontzientzia eta idatzitakoaren oihartzunaren arteko autozentsura hori (egile bakoitzean gutxi gorabehera errotuta dagoena) gabe.

Badira jada urte asko Ferrante liburuak idazten aritu da. Eta bere kasuaren bitxiena da pixkanaka jakin-mina bere eleberrien balioarekin baliogabetu dela. Bada oraindik aldiro galdetzen dutenak Nor da Elena Ferrante? Baina irakurleak guztiz ohitu dira beste aldean idazten duenari aurpegia ez jartzera.

Jakina, ezin dugu baztertu prozedura editorial enigmatiko horren atzean ez dela ezkutatzen jakin-mina pizteko estrategiarik ... Horrela balitz, inor ez dadila engainatu, garrantzitsuena Ferranteren eleberriak onak direla da. Irakurketa ona egitea ez da sekula iruzurra.

Beraz, seguruenik beti bilatzen zenuen magia azkenean sortzen da Ferrante pertsona gisa edo Ferrante proiektua. Kontakizun intimoak eta, aldi berean, oso biziak, existentziaren erretratu hiperrealisten aurrean kokatzen gaituzte, egileak zerbait zor diola edo zerbait galdu zitekeen XX. Mendeko eszena sakon begiratuz. Ia beti emakumeei buruzko istorioak, maitasunaren, bihozgabetasunaren, grinen, eromenaren eta borrokaren protagonistak.

Maurice de Giovanni

El Black italiarra, beraz, jatorri latindarraren gaztelaniarekin bat etorriz ustelkeriara eta maila guztietan instalatutako mafiek zuzendutako magalekin, beti galduko duzu figura bezalako figura Camilleri.

Eta, hala ere, bezalako egile bati esker Maurice de GiovanniZigor literaturarekiko zaletasunak indarrean jarraituko du poliziaren ikerketen alderdian, bere zigilu bereziarekin, XX. Mendearen bigarren erdialdeko polizia idazle handien eredu horiek mantentzen dituena.

Delituak sor ditzakeen ustelkeriaren esparru sozial eta politiko guztietan sartzearen eraginagatik, De Giovanni-k bere eleberriaz nobela errealitatea sostengatzen duen lur azpiko mundua aurkezten digun bere pertsonaia fetitxeak aurkezten dizkigu. Napoliko agertokiarekin ia beti, mitoak eta historia beltza bezain liluragarriz betetako hiria.

Espazio partekatuak geruza sozial guztietan, non anbizioak, grinak, botere kupoaren nahiak eta traizioek konspiratzen duten, aldian-aldian sortzen diren paralelismo gordinaren kargarekin gauzak noizean behin albisteak ematen dituzten benetako kronikekin. Gauzak eskuetatik ateratzen direnean.

Bere produkzio nobelista guztia ez da gure herrialdera iritsi. Baina iristen diren istorio berrietako bakoitzak polizia maitaleentzako oinarrizko egile gisa berresten du emozio biziak pizten dituen zapore gogorrarekin.