Πολλοί από εμάς περιμέναμε την επιστροφή του Τζόελ ντίκερ de η Βαλτιμόρη ή ακόμα και ο Χάρι ΚέμπερτΕ Γιατί σίγουρα, ο πήχης μειώθηκε αρκετά στο μυθιστόρημά του για την εξαφάνιση της Stephanie Mailer.
Υπήρχε εκείνη η επίγευση μιας αδύνατης προσπάθειας υπέρβασης, βελτίωσης της έντασης στις στροφές και των προβολέων μεταξύ τόσων πιθανών δολοφόνων. Αλλά η πιο φυσική ροή της πλοκής χάθηκε, η ανακάλυψη των βαθιών κινήτρων για τη δυσοίωνη του εγκλήματος. Σε οποιονδήποτε άλλο συγγραφέα θα είχε συγχωρεθεί γιατί το μυθιστόρημα είναι πολύ καλό. Αλλά ο Τζόελ Ντίκερ μας είχε συνηθίσει άσχημα στην αριστεία.
Και φυσικά οι χαρακτήρες είχαν λιγότερη δύναμη. Επειδή η σχέση μεταξύ των «αδελφών» της Βαλτιμόρης συνδύασε έναν συναρπαστικό ιστό αράχνης έκανε ένα πολύτιμο υβρίδιο μεταξύ του είδους νουάρ και ενός σαστισμένου υπαρξισμού. Ενώ στην περίπτωση του Χάρι Κέμπερτ, η σχέση του με τον Μάρκους Γκόλντμαν αποδείχθηκε ανθολογική από πολλές πλευρές, ακόμη και όσον αφορά την πολύ μεταλιθογραφική πτυχή της αλληλεπίδρασής τους.
Μόλις λήξει η τελευταία σελίδα αυτού του νέου βιβλίου, έχω ανάμεικτα συναισθήματα. Από τη μία πλευρά, θεωρώ ότι η υπόθεση του δωματίου 622 εκτείνεται στα ίδια βάθη της υπόθεσης Χάρι Κουμπέρ, ξεπερνώντας την σε στιγμές που το μυθιστόρημα μιλάει για το ποιος την γράφει, για τον Τζόελ Ντίκερ βυθισμένο στα διλήμματα του αφηγητή που μιμείται τον πρώτο παράδειγμα ως πρώτος πρωταγωνιστής. Ένας πρωταγωνιστής που δανείζει την ουσία του είναι του σε όλους τους άλλους συμμετέχοντες.
Η εμφάνιση του Bernard de Fallois, του εκδότη που έκανε τον Joel το λογοτεχνικό φαινόμενο που είναι, ανεβάζει αυτά τα μεταλλιτεχνικά θεμέλια σε μια κατάλληλη οντότητα που βρίσκεται μέσα στο μυθιστόρημα γιατί έτσι γράφεται. Αλλά αυτό καταλήγει να ξεφεύγει από την αίσθηση της πλοκής, επειδή γίνεται μεγαλύτερο από αυτό που σχετίζεται σωστά, παρά το γεγονός ότι είναι ένα μικροσκοπικό μέρος του χώρου του.
Είναι η γνωστή μαγεία του Dicker, ικανή να παρουσιάσει αρκετά αεροπλάνα στα οποία έχουμε πρόσβαση ανεβοκατεβαίνοντας σκάλες. Από τα κελάρια όπου αποθηκεύονται τα ακατάστατα κίνητρα του συγγραφέα για να γεμίσουν σελίδες πριν από το μόνο πιθανό τέλος, τον θάνατο. στη θεαματική σκηνή όπου φτάνουν εκείνα τα παράξενα σιωπηλά χειροκροτήματα, εκείνοι των αναγνωστών που γυρίζουν σελίδες με απρόβλεπτο ρυθμό, με τη φασαρία των λέξεων που αντηχούν ανάμεσα σε χιλιάδες κοινά φανταστικά.
Ξεκινάμε με ένα βιβλίο που δεν γράφεται ποτέ, ή τουλάχιστον παρκάρεται, για τον Μπερνάντ, τον εκδότες που λείπει. Μια αγάπη που σπάει από την αναπόφευκτη δύναμη των λέξεων που δεσμεύονται στην πλοκή ενός μυθιστορήματος. Μια πλοκή που κινείται μεταξύ της αχαλίνωτης φαντασίας ενός συγγραφέα που παρουσιάζει χαρακτήρες από τον κόσμο του και της φαντασίας του, μεταξύ trompe l'oeil, anagrams και κυρίως κόλπα όπως αυτό του βασικού πρωταγωνιστή του μυθιστορήματος: Lev.
Αναμφίβολα, ο Λεβ ζει περισσότερες ζωές από οποιονδήποτε από τους υπόλοιπους χαρακτήρες που σχετίζονται με το έγκλημα στο δωμάτιο 622. Και στο τέλος το έγκλημα καταλήγει να είναι η δικαιολογία, το ασήμαντο, σχεδόν αξεσουάρ κατά καιρούς, ένα κοινό νήμα που γίνεται μόνο σχετικό όταν η πλοκή μοιάζει με εγκληματικό μυθιστόρημα. Για τον υπόλοιπο χρόνο ο κόσμος περνάει γύρω από έναν υπνωτικό Λεβ ακόμα κι όταν δεν είναι εκεί.
Η τελική σύνθεση είναι πολύ περισσότερο από ένα αστυνομικό μυθιστόρημα. Γιατί ο Ντίκερ έχει πάντα εκείνη την κλασματική προσποίηση να μας κάνει να βλέπουμε λογοτεχνικά ψηφιδωτά της ζωής. Καταστρέφοντας τη διατήρηση της έντασης αλλά και το να μπορεί να μας κάνει να βλέπουμε τις ιδιοτροπίες της ζωής μας, γραμμένες με τα ίδια ακατανόητα σενάρια κάποιες στιγμές αλλά με πλήρες νόημα αν παρατηρηθεί το πλήρες ψηφιδωτό.
Μόνο που μερικές φορές η σχεδόν μεσσιανική επιθυμία να κυριαρχήσει πάνω σε όλη τη ζωή που έγινε μυθιστόρημα είναι επικίνδυνη και να την αναταράξει σαν ένα έξυπνο κοκτέιλ. Επειδή σε ένα κεφάλαιο, κατά τη διάρκεια μιας σκηνής, ένας αναγνώστης μπορεί να χάσει την εστίαση ...
Είναι θέμα να βάλουμε μερικά αλλά. Και είναι επίσης ζήτημα να περιμένουμε πάντα τόσα πολλά από ένα μεγάλο μπεστ σέλερ με τόσο πολύ προσωπικό στυλ. Όπως και να έχει, δεν μπορεί να αμφισβητηθεί ότι εκείνο το πρώτο πρόσωπο στο οποίο αφηγούνται τα πάντα, με την προσθήκη της εκπροσώπησης του ίδιου του συγγραφέα, μας κέρδισε από την πρώτη στιγμή.
Στη συνέχεια, υπάρχουν οι περίφημες ανατροπές, που επιτυγχάνονται καλύτερα από ό, τι στο The Disappearance of Stephanie Mailer, αν και κάτω από αυτό για μένα το αριστούργημά της "The Baltimore Book". Χωρίς να ξεχνάμε το ζουμερό κέντημα, που υφαίνεται ως αξεσουάρ από έναν σοφό και πραγματιστή Ντίκερ σε αναζήτηση περισσότερων γάντζων. Αναφέρομαι σε εκείνο το είδος ανθρωπιστικής και λαμπρής ενδοσκόπησης που συνδέει όψεις τόσο διαφορετικές όσο το πεπρωμένο, την παροδικότητα των πάντων, τη ρομαντική αγάπη μπροστά στη ρουτίνα, τις φιλοδοξίες και τις ορμές που τις μετακινούν από τα βάθη ...
Στο τέλος, πρέπει να αναγνωριστεί ότι, όπως και ο παλιός καλός Λεβ, είμαστε όλοι ηθοποιοί στη ζωή μας. Μόνο κανένας από εμάς δεν προέρχεται από μια οικογένεια καθιερωμένων ηθοποιών: οι Λεβόβιτς, πάντα έτοιμοι για δόξα.
Τώρα μπορείτε να αγοράσετε το "The Enigma of Room 622", του Joel Dicker, εδώ:
1 σκέψη σχετικά με το "The Enigma of Room 622, by Joel Dicker"