Com per tot, hi ha de valer per a ser transgressor. D'una altra manera la cosa queda en un insuls i naïf intent per destacar d'una mediocritat que acaba sent la mateixa. En el cas de Franck Maubert, Amb la seva aparença entre un Joaquín Sabina entrat en quilos i un Houellebecq acabat de sortir de la perruqueria, la insolència li ve per càstig i la reparteix a tort ia dret amb el mestratge de qui ha après a viure amb ella malgrat tot.
Així es fa la posi veritable del que desafiant i desconcertant. Només tipus com Maubert saps que et van a comptar el món al seu sencer caprici. I només algú com Maubert et va a murmurar els misteris de l'art i els atzarosos trobades entre inspiracions, passions, sudoracions i altres febres que acaben desembocant en l'art més físic.
Realitat i ficció s'entrellacen com cadenes d'ADN en un món de l'artístic, del pictòric o escultòric, allà on l'ésser humà busca rèpliques entre pintures o pedres tallades; allà on els somnis més amables i els malsons més frenètiques busquen vies d'expressió.
Top 3 llibres recomanats de Franck Maubert
L'última model
La contemplació de l'art d'un retrat, del més inquietant despullat o del detall de la mirada que mai no s'aparta de tu. Aquesta és la visió d?aquest llibre des de l?instant a retenir al llenç, des de la dona que assalta la imaginació de l?artista per acabar sent musa, motiu i bogeria.
Caroline, una jove prostituta independent i desenfadada, coneix el 1958 a l'genial Alberto Giacometti, que resta intrigat i arrabassat per l'estranya jove que aviat és l'única dona a la qual vol contemplar. La noia de vint anys acabarà convertint-se en la seva deessa, la seva «desmesura» i la seva última model; ni tan sols Marlene Dietrich aconseguirà desplaçar-la de taller ni de cor de l'artista. Unes pàgines fascinants en què Maubert dóna veu a la dona que va estimar a el gran escultor de el segle xx, la seva bogeria, la seva «grisaille».
L'home que camina
Abandonat a la seva sort l'home de Vitruvi, l'home que camina sembla allunyar-se de tots els cànons per trobar noves mesures en la mirada de l'observador desconcertat. Ningú sap a on va, però va decidit, marxant cap a endavant com lluitant amb vents molt forts. El signe dels temps de l'ésser humà en aquest estrany segle XXI, només que anticipat com a avantguarda en la seva creació de el segle passat.
Franck Maubert rastreja les circumstàncies en què l'escultura va ser concebuda i ens descobreix que, més enllà de l'significat que va cobrar després de la devastació de la Segona Guerra Mundial, l'obra ha transcendit la seva època i dialoga tant amb les manifestacions més primigènies de la civilització humana com amb els homes i les dones d'avui i de demà.
L'olor a sang humana no em treu dels ulls
Tan incoherent com feridor alhora, d'això van les avantguardes artístiques fins i tot en el títol d'un llibre. Per això uns creen art mentre altres només són capaços d'ensenyar-te els seus porqueries amb ínfules de gran creació, sempre després de la gruixuda explicació de torn. I clar que és important l'excentricitat de l'artista, ja sigui Dalí o Francis Bacon. Perquè d'el creador, l'obra, i la seva imatge i el seu significat.
«D'ara endavant, als meus ulls, Francis Bacon encarnaria la pintura més que cap altre artista. Des d'aquells temps de joventut, la seva pintura ja no m'abandonaria mai. Perquè s'enganxa a tu, viu amb tu, amb tu. Un turment que s'aferra i no et deixa anar més. Els seus personatges en crisi generalitzada, crisi moral, crisi física, com escriu el crític anglès John Russell, viuen al teu costat i et recorden sense parar que la vida és aquesta corda tibant estesa entre el naixement i la mort.
Aquesta vida que t'aporta visions exacerbades, un veí d'hospital, d'asil. El malson és a prop: dolors, crits, un cos replegat sobre si mateix, concentrat en les contorsions, en el sofriment fins i tot. El terror es manté aquí, instal·lat en aquests personatges que udolen en silenci. Una crueltat desplegada i visible, revelada per aquests homes tapiats en un quadre espacial ».
