XNUMX-ci əsrdə Şekspirin bir neçə məşhur varisləri anqlo-sakson dilinin mükəmməlliyi üçün bir araya gətirildi. Bir əldə Samuel Beckett, Tennessee Williams və şübhəsiz ki, daha dağınıq şəkildə Sam Shepard. Onların hamısı Anglo-Sakson teatrını dəyişikliklərlə dolu bir dövrün reallıqlarına uyğunlaşdırılmış yeni qüvvə ilə canlandırdı, o cümlədən yaradıcı məkanlardan, həm də teatrdan gələn təkanlarla.
Ancaq dediyim kimi, Şepard daha çox dağılmışdı, daha çox özünü aktyorluğa və ya musiqiyə apara biləcək museslərə qapılmağa imkan verirdi. Və buna baxmayaraq, ona öz dövründə ən çox şöhrət qazandıran dramaturgiya idi. Əlbəttə, ən maraqlısı odur ki, bu gün Şepardın ən çox tələb olunan kitabları onun təcrübələrini və təəssüratlarını bizə füsunkar bir dövrün, yaradıcıların avanqarda və dəyişikliyə doğru sosial mayak olduqları bir dövrün salnamələri kimi çatdıran kitablardır. öhdəlikləri, həm də günahları, həddi aşmaları, pislikləri və qeyri-adilikləri ilə...
Sam Shepard tərəfindən tövsiyə olunan 3 ən yaxşı kitab
Motel Salnamələri
Vaxt var idi, ABŞ-da XNUMX-ci əsrdə müəlliflər öz əsərlərinin əfsanəsini üstələdilər, baş verənlərə bənzər bir şey. Truman Capote, Bir Hemingway, Bir Tom Wolfe, Bir Bukowski oa Burroughs, bir neçə ad çəkmək olar. Beləliklə, onların həyatları hər kəsin bilmək istədiyi romanlarının davamı oldu. İndi yazıçılar daha az mif və daha ədalətli povest istehsalıdır. Şübhəsiz ki, bu, daha çox cazibədar idi... Sam Shepard da böyük xarizması nəzərə alınaraq şiddətlə tükənən təcrübələrini yazdı.
Yollar, maşınlar, tənhalıq və macəra bunları hopdurur motel salnamələri, "qırıq hekayələr", avtobioqrafik fraqmentlər, hekayələr və şeirlərdən ibarət bir kitab tez və qısa yazı ilə heyranedici şəkildə xidmət etdi.
motel salnamələri başlanğıc nöqtəsi idi Paris, Texas: “Amerika Birləşmiş Ştatlarında çəkmək istədiyim film idi orada, o dildə, o sözlər, o Amerika duyğusu. Ssenari kimi deyil, bir atmosfer, müşahidə hissi, bir növ həqiqət kimi”, - deyə Wim Wenders bildirib.
içimdə
Bir dramaturq olaraq, Sam Shepard monoloqun ən möhtəşəm sənətini bu romana necə köçürməyi bilirdi. Teatrın tarixi, bir səhnə sənəti olaraq, taleyi ilə üzləşən insanın xarakterinin sadəliyindən ölməzliyə işarə edən böyük tənhalıqlarla müəyyən edilir.
Yunanlılardan başlayaraq Şekspir, Calderón de la Barca Valle Inclán və ya Samuel Beckett; teatrın ən böyük şöhrəti faciəni birbaşa oyadan tənha bir qəhrəmandan keçdi ...
Səma günbəzinə sadə bir baxışa hər hansı bir cavab olaraq sonsuzluq təqdim edən geniş bir dünyaya, gülünc varlığımızı tərifləməkdən bəhs edir. Teatr, kiminsə bizim ziddiyyətlərimizə və günahkarlığımıza iddiasını qəbul edə biləcəyi təqdirdə, bizi əhatə edən sonsuzluğa atmaq istədiyimiz kiçik suallara səs verməyə və şərh etməyə çalışdı. Ölümsüzlük, kim olduğumuzla bağlı milyonlarla sualda verilən sadə bir sualı ortaya çıxaran kiçik bir mətndir.
Bu kitabın ən yaxşı tərəfi, səssiz səhnədə diqqət mərkəzində olduğu qəhrəmanın özümüz olmasıdır. Çünki Sam Shepard bizi də aktyorluq peşəsindən zövq almağa dəvət edir.
Başqasının dərisində aktyor oluruq. Bir yataqda, narahat bir yuxusuzluq içində qalan bir adamla empatiya qurduqdan sonra, ən sadə və ən gündəlik, ən köklü qarşıdurmalarımızdan aradığımız şeyin axtarışına giririk ki, bu da asan qurtarmağı çətinləşdirir. Bir vaxtlar saxladığımız uşağın yuxusu.
Metafizik olsam da, bu romanda sevgi, ailə, günahkarlıq haqqında xəyal kimi yanaşmalar tapa bilmirəm.
Düzdür, romanın qəhrəmanının işi müəyyən bir həyatdan bəhs edir, amma düşüncələrinin şüur və şüursuzluq arasındakı kölgələri hamımızı narahat edir.
Yuxuda olan şamdan gələn xüsusi tənqid bizi, ehtimal ki, yanlış adamı sevən bir yuxu sahibi ilə tanış edir, bu da həmin qadını sevən atasının fiqurundan imtina etməsinə səbəb olur: Səadət. Bütün hekayə içərisində təkrarlanan bir aspekt, hər şeyi birləşdirən bir mövzu, valideynlik və analıq həmişə əlaqələndirir.
Sam Shepard, yatağında yatır, günahından və küskünlüyündən sakit yuxuya keçməyə çalışır. Sam Shepard yenidən çox sevdiyi teatrın səhnəsinə qalxdı. Bir roman Hamlet olmaq arzusunda olan Shepard'a çevrildi.
Rolling Thunder
Bunu söyləmək üçün yaşa. İçəridən, hər şeyi yolunda sürükləməyə çalışan o nüvədən. ABŞ-ı sarsıdan və Sem Şepardın Folknerin dediyi kimi səs və qəzəblə dolu səhifələrə köçürdüyü əks-mədəniyyət hərəkatı...
1975-ci ilin payızında Bob Dylan və onun Rolling Thunder Revue - Dylanın baş verən və səyahət sirkinin qarışığı kimi proqnozlaşdırdığı bir şou - ABŞ-ın şimal-şərqindəki iyirmi iki şəhəri gəzdi. Boksçu Hurricane Carter-in, yəqin ki, irqçi səbəblərdən həbs olunması, Yeni İngiltərədə kiçik səhnələrdə doğaçlama konsertləri ilə başlayan bu tura tətik oldu.
Əyalət tamaşaçılarının çaşqınlığı ilə dünya şöhrətli musiqiçilərdən ibarət qrup Amerika musiqi ənənəsini yenidən kəşf etdi, şairlər öz şeirlərini oxudular və bütün iştirakçılar geyimdə səhnəyə çıxdılar, əl kameraları isə heç bir detalı itirmədi. Coni Mitchell, T-Bone Burnett, Allen Ginsberg, Mick Ronson, Joan Baez, Arlo Guthrie, Ramblin' Jack Elliot, Roger McGuinn və Məhəmməd Əli var idi. Sem Şepard da turun özündən çıxacaq Felinesk və sürreal filmin ssenarisini yazmaq üçün orada idi.
Bu ssenari heç vaxt reallaşmadı, lakin Şepard həmin səfərin xronikasını, Rolling Thunder Revyu və yolda həyat haqqında bir jurnal yazdı. Həmin səyahət səhnəsində və bu kitabda yəhudi və meksikalıların xatirələri ingilis poeziyası ilə, kovboy jarqonları ilə hind mifləri ilə (Turun adı belədir), katolik obrazları blüzlə qarışıb...
İlk dəfə 1977-ci ildə nəşr olunan və rok ədəbiyyatının klassikinə çevrilən bu kitab fan albomunun tam əksidir: qasırğanın gözündən müşahidələrdən ibarət gündəlikdir.
Sam Shepard tərəfindən tövsiyə olunan digər kitablar
birinci şəxs casus
Kubrikin Odisseyasında kosmosda itən o astronavt kimi, Şepard da bizə hər şeyin, varlığa məna verə biləcək lətifələrin cəminin, xatirələr və son yuxuya doğru yıxılan vida şimşəkləri arasında şahidlik etməyə çalışır.
Sem Şepardın həyatının son aylarında, degenerativ xəstəlik onun bədənini bürüdüyü zaman yazdığı ədəbi vəsiyyətnamə. Bu vəziyyətlə üzləşən yazıçı yazı vasitəsilə son müqavimət jesti ilə ayağa qalxdı. Nəticə bu qısa, fraqmentli, elliptik, radikal, müəmmalı və göz qamaşdıran roman oldu.
Kimsə kiməsə casusluq edir: küçənin o biri tərəfində yellənən stulda oturub öz-özünə danışan və yaxınlarının diqqətini çəkən bir adamı müşahidə edirlər. Kimsə xatirələri oyadır və hekayələr danışır: Arizona səhrasının ortasında dəvələrlə qəribə məclis; qulağı dişlənmiş böyük xalanın əri; sahildə bir körpü; yarışın ortasında vurulan at; səhranın ortasında heykəllərlə bəzədilmiş bağlarla əhatə olunmuş klinika; evi su basanda gedən nənə və babaların hekayəsi; Panço Villanın inqilabdan sonra öldürüldüyü hekayəsi; Nyu Yorkun Aşağı Şərq tərəfində döşəmədə döşək; Vyetnam və Watergate; Alkatrazdan qaçış; bir qrup meksikalı mühacir bir küncdə iş gözləyir...
Sərhəd əraziləri, dərin Amerikanın mənzərələri, səhra əraziləri, Kaliforniya çimərlikləri və Nyu York küçələri: xəritə və ya tapmaca və ya həyatın mozaikası. Valehedici gözəllik əsəri, roman şəklində vida şeiri.
