A Samuel Beckett Onu pessimist, nihilist, qaranlıq və simvolik, absurdun yetişdiricisi adlandırmaq olar. Bununla belə, bunu söyləmək üçün sağ qalmaqdan daha vacib heç nə yoxdur. Müharibələrə və müharibələrdən sonrakı dövrlərə xas olan daxili cinləri və ümumi qorxuları sakitləşdirməyə çalışmaqdan daha insani bir şey yoxdur. Bekket kimi narahat ruhlar üçün seçimlərdən biri 20-ci əsrin ortalarında Avropada hər yerdə sızan reallıqdan qaçmaq üçün yeni üfüqlər, yoxa çıxan nöqtələr axtarışında ədəbiyyatla sınaqdan keçirmək idi.
Povest janrlarında əxlaqsız yazıçı, poeziya, roman və dramaturgiya ilə məşğul olub. Amma həmişə bu pozucu niyyətlə. Bekketdə müharibə fəlakətlərinə səbəb ola biləcək insan vəziyyətindən bir növ məyusluq hiss olunur. Reyestrdəki dəyişikliklər və Bekketin işində onun ədəbi dahi kimi tanınmasına gətirib çıxaran eksperimental niyyət, əsasən, məyusluq, inamsızlıq, cansıxıcılıq, dəyişiklik axtarışı, formaların ələ salınması, hörmətsizlik və üsyan üzərində qurulur. …
Reading Becket, yaradıcılıq ruhunun məhv edilmənin sərtliyi və nəticədə mənəvi, əxlaqi və hətta fiziki cəhətdən ələ keçirdiyi bədbəxtliklə qarşıdurmada iştirak etməyi nəzərdə tutur.
Bəli. O XX əsrin dünyası sanki geriləyirdi (həqiqətən də dəfələrlə inkişaf edib -etmədiyini bilmirəm). Çöküş hər şeyi öz üzərinə götürdü. Ancaq sənət və bu halda ədəbiyyat, XX əsrin dünya sıfırlama düyməsini axtarırdı.
Samuel Beckettin Ən Yaxşı 3 Tövsiyə Edilən Əsəri
Godot'u gözləyirəm
Tamaşa oxumağın xüsusi bir məqamı var. Dialoqun üstünlüyü, dramatizasiyanın şərhləri ilə, personajların qarşısında intellektual olaraq tamamilə çılpaq qalmısınız. Hər şeyi bilən bir hekayə yoxdur, nə birinci, nə də üçüncü şəxs ... hər şey sən və qarşında danışan bəzi personajlardır.
Masanın üzərindəki hər bir personajın hərəkətlərini təsəvvür etmək, dəsti tapmaqdan məsul olmalısan. Şeyin heç bir cazibəsi yoxdur.
Godotu gözləmək vəziyyətində, hekayənin ekzistensialist mənşəyi sizi Vladimir və Estragon avaralarının birbaşa müşahidəsi ilə əlaqələndirir və yolun kənarındakı boş, absurd gözləmələrində iştirak etməyə məcbur edir. Godot heç vaxt gəlmir və düşünürsən ki, evsizlər bu tarix üçün heç bir mesaj almadılar.
Pozzo və Şanslı kimi digər personajlar, heç vaxt olmayacaq gəlişi elan etmək üçün faydasız gözləmədən istifadə edirlər. Və sonunda başa düşə bilərik ki, biz hamımız o bumlarıq.
Və bu tale bizi çaşqın vəziyyətə salır, əgər varsa və həqiqətən də, hər şeyə baxmayaraq, yaşamaq heç vaxt gəlməyəcək bir şeyi gözləyir ... Bununla birlikdə, hamımızın turşu dadından ləzzət ala biləcəyimiz ironik, kaustik yumor və aldadıcı söhbətlər. ən doğru həqiqət.
Molloy
Beckett'in ən möhtəşəm romanlar toplusu olan "Üçlüyün" başlanğıcı olaraq həqiqət budur ki, roman şaşırtıcı və hələ də tapmacalıdır.
Onun eksperimental süjeti monoloqla qidalanır, bu resursun çağırış, təsadüfi təfəkkür, nizamsızlıq... həm də parlaq sintez, bizi məntiqə, etiketləşdirməyə aparan adi düşüncə strukturlarının maneələrini aşmaq üçün malik olduğu normal əlaqə ilə. və qərəzlər.
Molloy bizi romanın birinci hissəsində aparan sərgərdandır. Jak Moran Molloyun izində olan bir növ polisdir. Onu Molloyun yolu ilə aparan motivlər aydın mövzu gözləyə bilən oxucunu çaşdırır. Qarışıqlıq məhz mövzu, süjet, mürəkkəb xronologiyanın sürüşməsinə imkan verən kompozisiyadır.
Əsas odur ki, Molloy və Moranın əsasını başa düşmədən oxuyub bitirəsən. Bəlkə də eyni adam, bəlkə də qurban və qatil tərsinə izah edilən bir hekayədə. Əhəmiyyətli olan, məqsədini başa düşməyiniz lazım olmayan personajların dərisinə daxil olduğunuz qəribə aralıqdır.
Adsız
Möhtəşəm sonunu xilas etmək üçün trilogiyanın ikinci hissəsini atlayıram. Bu romanla Beckett, ən incə eksperimental mərcini bağladı. Belə bir trilogiyanın sonu ancaq Beckett kimi bitə bilərdi.
Son cümlələr, daha çox teatrlaşdırılmış, həddindən artıq hərəkət edən bir tənhalığa işarə edir, hər kəsin bu dünyada pərdə düşdüyü və oksigen getməli olduğu yerə çatmadığı üçün ortaya qoya biləcəyi ən vacib şübhələri, sualları ortaya qoyur. doğrudur ... işıq.
Romanın qalan hissəsi, Beckettin fatalist, kobud və aydın prizması altında subyektiv varlıq olan əvvəlki monoloqu götürür. Yenə də sifarişə və süjetə məhəl qoymuruq, xronologiyanı təxmin edirik, çünki oxuyarkən düşünməyimizə ehtiyacımız var, qalan hər şey təcrübənin bir hissəsidir.
