نحن لا ننظر دائمًا إلى المترجمين، أولئك الذين يظهرون بين اعتمادات كتب مؤلفينا المفضلين. لكن ها انت من باميس في مهام ترجمته التي لا تنضب اميلي نوثومب ومن الملاحظ أنه في نهاية المطاف جذب الانتباه. وفي أحد الأيام قررت إلقاء نظرة على عمل المترجم.
سيرجي باميس ليس غزير الإنتاج مثل نوتومب. ربما لأنه من خلال ترجمة مثل هذا المؤلف المحموم، أصبح لدى سيرجي بالفعل ما يكفي من العمل للقيام به. وحتى مع ذلك، ينتهي الأمر بسيرجي إلى صقل أعماله إلى أقصى درجة من التألق، مع دقة المترجم تلك، حريصًا في هذه المناسبة على أن يكون مخلصًا قدر الإمكان لصوره الخاصة.
قصص وقصص لتلوين رسم واقع يفتقده دائما في الحياة. ينغمس سيرجي باميس في هذه المهمة كلما استطاع. مجلدات من القصص الداخلية مخصصة للقصة الأكثر حميمية، مستوحاة من الكون الذي تحمله كل شخصية بداخلها لتأليف الحياة الكاملة في الكون الناتج. شخصيات تنتقل بين الخيال الكبير والخيال الصغير، كما نفعل جميعًا...
أفضل 3 كتب موصى بها لسيرجي باميس
إذا كنت تأكل ليمونًا بدون وجوه
نتعلم المبالغة في التصرف عن طريق تناول الليمون في قضمات. أو أيضًا تقشير البصل جيدًا. إن علم الفراسة الأكثر أهمية لدينا لا يتغير إلى التأثيرات بل إلى الأحاسيس. مثل شخصيات هذا المجلد، من يستطيع أن يتبنى نظرة محملة بالقرون في لحظة الضياع، أو من يستطيع أن يتألق مثل الطفل الذي يكتشف هديته الأولى من الملوك.
إذا كنت تأكل ليمونًا دون أن تصنع وجوهًا، فهذا يجمع بين المواقف اليومية والرائعة التي تتعمق في المشاعر الشائعة التي يسهل التعرف عليها. الحب غير المتبادل، وعدم الثقة، والتبعية العائلية، والشعور بالوحدة الزائدة أو الشركة، والرغبات غير المُرضية هي بعض العناصر التي تميز هذا الكتاب.
بنظرة ساخرة وثاقبة ومضمونة، يصور سيرجي باميس عبودية الشخصيات الضعيفة، والعبيد للظروف التي، مثل الليمون، لديها قوة متناقضة لكونها حمضية ومنتعشة في نفس الوقت.
في الثانية سيكون ثلاثة
هناك تغييرات تحدث بطريقة غير ضرورية وغير مبررة. يمكن أن يكون مغادرة منطقة الراحة الوجودية هو القرار غير المناسب، مثل إجبار اثنين على أن يكونا ثلاثة لمجرد ذلك. ثم تأتي العواقب دائمًا، مع شعورهم بالحماقة عندما يكتشفون أن شيئًا ما قد ضاع دائمًا. ولن يعوض أبدًا ما تم اكتسابه عما ضاع.
في قصص At Two Will Be Three، الحدود بين الخيال والأنواع غير واضحة: ما يبدو في البداية وكأنه مراجعة للسيرة الذاتية ينتهي به الأمر إلى أن يصبح لعبة حيث يلعب الخيال دورًا رائعًا، دائمًا في خدمة السرد الذي يركض بينه باستمرار. المفارقة الأكثر ثاقبة وقدرته على التعامل مع الإخفاقات والتجارب اليومية.
وفية لصوته وأسلوبه الواضحين، فإن القصص العشر التي يتكون منها هذا الكتاب تشبه عشر اعترافات حميمة: يتعايش هنا، على سبيل المثال، مؤلف يبحث في العلاقة الضمنية بين تجربته الجنسية الأولى وتمرينه الأدبي الأول، أب يسأل ابنه ليقدمه إلى عالم تطبيقات المواعدة، أو كاتب مسرحي ذو ميول اكتئابية يجب أن يواجه القصة المأساوية لوفاة جدته أو زوجين يحاولان إخبار بعضهما البعض عن مدى حبهما لبعضهما البعض وينتهي بهما الأمر بالقول، عن غير قصد، العكس تماما.
من خلال نثره الشفاف والأنيق والبليغ، يتعمق باميس في مجال الرقة والاستطراد، مع نظرة غير مؤكدة على مرور الوقت.
فن ارتداء المعطف
ربما يأتي ذلك بسبب التفاصيل، الذروة التي تغلق ببراعة أي صفحة أخيرة من الورق أو الحياة. معطف الخندق ليس لباسًا يمكن ارتداؤه بشكل عرضي، فهو أقل بقليل من عباءة البطل الأكثر دنيوية. وعلينا أن نكون أبطالًا يومًا بعد يوم. من الأفضل ضبط معطف المطر جيدًا لتحويل نهاية كل مشهد إلى وداع مجيد.
نظرًا لكونها مركزًا للذاكرة والعاطفة والمتعة السردية، فإن القصص الثلاثة عشر في فن ارتداء معطف واق من المطر تؤكد قدرة سيرجي باميس على مراقبة المسافات القصيرة وإتقانها.
بأسلوب أكثر دقة، حيث تكون المشاعر والتفاصيل هي الأبطال، يجمع الكتاب بين حلقات الطفولة، ويصور شيخوخة والديه، ويعكس رومانسية خيبة الأمل أو الذعر من الارتقاء إلى مستوى توقعات الأطفال.
من الحيرة الفردية للمراهقة إلى الندوب الجماعية للقرن العشرين (هجمات 11 سبتمبر، والانتقال الإسباني، وسقوط الشيوعية بين الأشقاء، والمنفى)، يوسع باميس ذخيرته من الاهتمامات بالسخرية، والكآبة، والكآبة، والوضوح، ويكتشف في الانبهار بالعبثية وعضلة المفاجأة، الترياق الأكثر فعالية لمكافحة الغياب والفشل وغيرها من استعبادات النضج.
