這部驚悚片喜歡出現許多巧合，產生令人不安的場景。 因為我們都知道警察或調查員擁有對抗邪惡的資源並日復一日地成為英雄。 問題是角色何時從偶然性中看到生活中狂野的一面。 那 去野外散步 盧·里德會怎麼說…
芬恩非常熱衷於懲罰受害者友善的事物。 因為這就是他知道自己贏得了黑人類型的普通讀者的原因。 奇怪的人總是在別人的外表下尋找險惡的事件。
AJ Finn 給他的第一本小說賦予了經典的風格。 我們總能在其中找到最經典警探典型演繹的邀請。 非常感謝，所以這件事不僅僅是以職責為藉口的流血。
這就是老芬恩第一次成功重擊的方式，這就是他將如何繼續撼動市場，因為他找到了新的情節可以為我們提供…，目前沒有暢銷書的節奏（也許是明智的選擇）決定不被編輯機構吞噬），但至少確保了似乎致力於其他事情的作者的驚喜因素，如果可能的話，會以更大的強度回來。
AJ Finn 的熱門推薦小說
窗邊的女人
懸疑敘事藝術誕生於人物與環境之間的一種滲透。 優秀的驚悚小說作家能夠帶領我們從主角的特定視角過濾我們到一個威脅的、迫在眉睫的環境……在好奇和恐懼之間。
在這部小說中，AJ 芬恩成為了一位偉大的驚悚小說作家。 需要考慮的新名稱。 美國重要報紙的年輕專欄作家，像喬爾·迪克一樣，為總是需要新聲音來重新發現作為豐富的娛樂敘事的心理緊張的流派貢獻了新鮮感和原創性。 （注意，我一直堅持「娛樂」不是貶義詞。 堂吉訶德 它是最早的偉大冒險小說之一，因此是娛樂性的，不再贅述）。
這本小說《窗裡的女人》的標題已經喚起了這一流派的經典象徵（在某種程度上，它作為一個整體訴諸了電影古典主義），它邀請我們與安娜·福克斯住在紐約的同一個家裡。在她的四面牆之間，也鎖住了她的過去，她喝酒是為了忘記或試圖在酒精妄想中記住過去。 直到拉塞爾一家出現在他的生命中…
一個看似模範的家庭恰好住在對面的房子裡。 安娜帶著那種憂鬱地思考他人幸福的人的好奇心觀察他們。 直到理想的前景分崩離析。
安娜看到，或認為她看到了（酒精不是向當局報告的客觀事實的好朋友）一個特定的險惡家庭事件。 然後，羅素一家停止創作一幅美麗的圖畫，取而代之的是一種絕對黑暗、殘暴的色調。
現在安娜獨自一人。 已經太遲了，沒有人注意她了。 已經來不及逃離很久以前困住她的自己的房子了。 更糟的是……拉塞爾一家幾乎很可能知道安娜看到了一些東西。
找出安娜的軟弱和孤立在多大程度上可以使她成為完美的受害者，或者她是否最終可以擺脫禁閉，整理自己的思想並獲得一些證明她並非完全瘋了的證據，成為一個令人窒息、令人難以忘懷的故事的基礎。和絕對令人驚嘆的閱讀......
故事的結局
精湛技藝、卓越……所有人類表現都有一個目標，即闡明對完美的執著。 罪犯扮演上帝的剋星，為自己穿越淚谷的旅程報仇，在其目標中，最終目標必須是細節的總和，起點、路徑和終點，全部合而為一，從而結束雷鳴般的聲音，像一首陰險而令人毛骨悚然的旋律。
「三個月後我就會死。 快來講述我的故事吧。 這是著名推理小說家塞巴斯蒂安·特拉普（Sebastian Trapp）向尼基·亨特（Nicky Hunter）發出的令人不寒而栗的邀請。尼基·亨特是他的作品的教授和專家評論家，與他保持著書信關係。 在作者位於舊金山的豪宅中，尼基在特拉普神秘的妻子和大女兒的注視下，開始揭開特拉普的生活故事。
但賽巴斯蒂安·特拉普本身就是一個謎。 也許是個殺人犯。 二十年前，他的第一任妻子和十幾歲的兒子失蹤了； 此案從未解決。 神秘大師正在玩一場致命遊戲嗎？ 當一具屍體出現在花園池塘時，每個人都意識到過去並沒有被埋葬，而是在等待。
