哥倫比亞文學在西班牙語敘事中的一級女性敘述者手中收穫了豐收。 從 勞拉·雷斯特雷波 到 皮拉爾·金塔納，經歷 安吉拉·貝塞拉 或擁有 瑪格麗塔·加西亞·羅巴約 它的起源是哥倫比亞，而它的根源在阿根廷。所有這些作品都充滿了作家的狂熱真實性，他們擁有最必要的技巧，充滿了對文學編年史或投射、情感綜合或智力支持的承諾…
瑪格麗塔是我引用的作者中最年輕的，這並不意味著她會貶低已經更廣泛的參考書目。 因為在他的書中，我們發現成熟而清晰的願景的奇怪禮物與青春的活力相平衡。 有些作家似乎是其他人的轉世，他們已經變得更聰明，因為他們在生活中變得堅強。 因此，似乎瑪格麗特讓她的角色說話，知道誰知道最後等待的鬧劇。
真理使你自由，也使你受到譴責。關鍵是要在理性的苦澀清晰中憑直覺直覺那些黑白分明的超然故事，具有價值和實質，具有相關性，以防它們必須被其他靈魂閱讀或可能來自其他世界的東西。瑪格麗塔所寫的是預期失敗的見證，是一些小悲劇的見證，在這些悲劇中，這種感覺最終佔據了主導地位，即不朽只是當下的奇蹟。
瑪格麗塔·加西亞·羅巴約 (Margarita García Robayo) 推薦的前 3 本書
海浪的聲音
瑪格麗塔·加西亞·羅巴約 (Margarita García Robayo) 以無情的關注和極端自然的方式看待世界：她從不完全脫離她所觀察到的或她所稱的事物，照鏡子的練習並沒有使她癱瘓，恰恰相反。
無法描述他寫作中原始而溫暖的不敬。 他的角色彼此相似，但也許他們不會同意，因為他們不想與任何人相似，同時他們熱切地想要——有時不惜任何代價——參與這個世界。
海浪的聲音匯集了三部精彩而令人不安的小說，構建了一種新的異議，因為作者對幽默，謙虛，勇敢，叛逆，任性，暴力，慾望，野心，信任，虐待，親密有自己的理論和孤獨，因此這本獨特的書罕見的有力。
第一人稱
如果是作者的話，主角的直接聲音就成為寫作的聲音和脈搏，用靈感的汗水打出的字母的電氣連接，以及努力誕生直到解放而沒有解放的想法的專橫。著兒子被丟到這個世界。
在這組自傳式敘事中，正如萊拉·格雷耶羅所說，“沒有好壞之分，但人們處於親密崩潰之中，一場激烈的災難。” 海洋恐懼症； 對母性的恐懼； 性啟蒙； 他對年長男人的吸引力，瘋狂......在第一人稱中沒有很大的情節或確定性。 作者對人性投以狂野的目光，不斷地質疑自己。 帶著苦樂參半的憤世嫉俗和尖銳的諷刺，加西亞·羅巴約在這裡打開了他的傷口，這很可能是每個女人的傷口。
超時
婚姻或夫妻分離。 我們時代的悲劇變成了，在垃圾分鐘後暫停，除了增加失敗之外無濟於事。 除了這件事有一個悲劇，必須再次向外看世界以尋找新的身份或視野。 在此之前，有些人正在尋找一個好的替罪羊，以承擔他們在沒有任何解決跡象的情況下承擔的時間罪惡。 因為他，死時間正在逼近一個不再有意義的結局，如果它可以遠程擁有的話。
超時 這是露西亞和巴勃羅所經歷的個人悲劇的寫照， 一對婚姻已走到盡頭的戀人。 “它開始是一種不感興趣的症狀，一些微小的東西後來變得自然而然，並且都不再想知道他們是怎麼還在那裡的，在對方面前表現出冷漠，同意他所說的作為一種程序......”
露西亞和巴勃羅的婚姻是愛情終結時暴力可能採取的微妙形式的一面鏡子。 這是關於那個死亡時間的赤裸裸的故事，那個廣闊而痛苦的空間在兩個相愛的人之間打開，很多次莫名其妙。
