喬爾迪克 (Joël Dicker) 所寫的三本最佳書籍

來，維迪，維西。 沒有更好的詞來形容髮生了什麼 喬爾·迪克 在世界文學舞台上的壓倒性衝擊。 你可以想到那種有回報的營銷產品。 但是我們這些習慣於閱讀各種書籍的人認識到 這個年輕的作者有點東西。 Dicker 是將閃回作為總資源的大師。

情節被分成精確的片段，在過去、現在和未來之間來來去去，將我們困在其細緻的蜘蛛網的混亂之中。有時我們會繼續前進，找出兇手。有時我們會返回，直到找到導致他犯罪的原因。你無法證明誰殺人是正當的，但你可以理解他為什麼殺人。至少在喬爾迪克的小說中是這樣的。對反英雄的奇怪的同情心。

讓我們添加它 令人眼花繚亂的人物、深受生者創傷影響的心理輪廓、承載著沉重靈魂軌蹟的人的旅程。最後，令人不安的提議讓我們感受到一種最不可避免的厄運的緊迫感，在某些令人不安的道德方面也體現了正義。

家庭困境或險惡事件、問題和嚴重後果。 生命是對地獄的突然介紹，它可以來自完全的幸福。

段落……這是最近的一個案例 迪克癮君子 馬庫斯·高盛系列的前兩部：

喬爾·迪克 (Joël Dicker) 推薦的前 3 部小說

巴爾的摩書

一個關於家庭、愛情、怨恨、競爭、命運的精彩故事（我找不到更準確的形容詞）……一部不同時期的小說，以電影《美國美女》的風格呈現一個奇特的美國夢的未來但情節更深，更黑，時間更長。

我們從了解 巴爾的摩高盛和蒙特克萊爾家族的高盛. 巴爾的摩比蒙特克萊爾更繁榮。 Montclairs 的兒子 Marcus 崇拜他的表弟 Hillel，崇拜他的姑姑 Anita 並崇拜他的叔叔 Saúl。 馬庫斯一整年都在期待在任何假期期間與他在巴爾的摩的表弟團聚。 享受那種屬於模特的感覺，名門望族對他來說成了沉重的負擔。

在田園詩般的家庭核心的支持下，隨著伍迪的收養，一個問題男孩被改造成新家，這三個男孩同意了青春典型的永恆友誼。 在他們理想主義的歲月裡，高盛表兄弟享受著他們牢不可破的契約，他們是互相保護的好孩子，總能找到難以面對的好理由。

斯科特·內維爾（Scott Neville）是附近一個家庭生病的小朋友，他的去世預示著隨後所有的悲劇即將發生，“戲劇”。 男孩的妹妹加入了高盛集團，又變成了一個。 但問題是三個表妹都愛她。 就他而言，亞歷山德拉和已故斯科特的父親吉莉安在高盛表兄弟中找到了一個支持來應對兒子的死亡。

他們讓他們殘疾的兒子感覺還活著，他們敦促他住在他的房間和醫療援助之外，讓他俯臥在他的床上。 他們允許他為他們的國家做那件瘋狂的事。 吉莉安對錶兄弟的辯護導致她與一位母親離婚，她無法理解三個高盛如何將斯科特可憐的存在變成了充實的生活，儘管結果是致命的。

完美、愛情、成功、欽佩、繁榮、野心、悲劇。 期待的感覺 戲劇的原因. 高盛表姐們在成長，亞歷山德拉繼續讓他們眼花繚亂，但她已經選擇了馬庫斯高盛。 其他兩個表親的沮喪開始成為分歧的潛在原因，從未明確表示過。 馬庫斯覺得他背叛了團隊。 伍迪和希勒爾知道自己是失敗者和背叛者。

在大學裡，伍迪證實了自己作為職業運動員的價值，而希勒爾則作為一名優秀的法學院學生脫穎而出。 自我開始在友誼中製造邊緣，儘管如此，這種友誼仍然堅不可摧，即使只是在他們靈魂的本質上，被環境所陶醉。

高盛繼兄弟開始了一場地下鬥爭，而新晉作家馬庫斯則試圖在他們中找到自己的位置。 高盛表兄弟來到大學對每個人來說都是一個轉捩點。

巴爾的摩的父母患有空巢症候群。 父親薩烏爾·戈德曼（Saúl Goldman）嫉妒阿嬌，由於她較高的社會經濟地位和人脈，她似乎篡奪了孩子們的父母權利。 這樣的自我和野心的總和導致了這部戲劇，以最意想不到的方式，以筆觸呈現了從過去到現在的來來去去，就巴爾的摩的高盛而言，這部戲劇將席捲一切。 。

最後 馬庫斯·戈德曼，作家和亞歷山德拉一起，他們是那些理想主義和極度快樂的男孩樂隊的唯一倖存者。 他，馬庫斯，知道他必須將他的堂兄弟和巴爾的摩的歷史翻成白色，以擺脫他們的陰影，並在此過程中恢復亞歷山德拉； 因此，也許，打開一個沒有內疚的未來。

它是破碎的和嚮往的幸福，它必須有昇華才能離開它過去，它需要最後的修復。 這是本書的時間結構，雖然 喬爾·迪克 它不會以這種方式呈現。 正如他在“關於哈利·奎伯特案的真相”中所做的那樣，現在和過去場景之間的來來往往成為保持迷人陰謀的必要條件，這種陰謀可以解釋現在的懷疑、憂鬱和某種希望。

巴爾的摩戈德曼是驅動整本書的神秘面紗，以及孤獨的馬庫斯戈德曼的存在，我們需要知道他是否會從過去中走出來並找到讓亞歷山德拉回來的方法。

關於哈里·奎伯特案的真相

有時，在閱讀這本冗長的小說時，您會想知道對過去案例的研究嗎？ 謀殺諾拉·凱勒根 它可以提供如此多的內容，以至於您無法一夜又一夜地停止閱讀。

一個十五歲的女孩於 1975 年夏天去世，她是一個可愛的女孩，愛上了一位尋找靈感的退休作家，並決定與他一起離家出走。 離開家後不久，她就在奇怪的情況下被謀殺了。

這位年輕女子隱藏著一些小（或不那麼小）的秘密，現在看來，這些秘密對於揭示30 年1975 月XNUMX 日發生的事情至關重要，那天下午，諾拉放棄了在情節小鎮奧羅拉(Aurora) 的生活。

多年後，隨著調查已經以假無罪告終，無可爭辯的線索指向 Harry Quebert，她的情人. 他們分享的浪漫禁忌之愛被公之於眾，讓對方感到憤怒、驚訝和厭惡。

哈里·奎伯特 (Harry Quebert) 現在因其偉大的作品而成為著名作家： 《邪惡的起源》，這是他在那個不可能的愛情括號之後出版的，並在他在退休的那個奇怪的夏天佔據的同一個奧羅拉房子裡退休，這個房子成為一個錨，讓他永遠保持過去。

當哈利因謀殺罪被判入獄時，他的學生 馬庫斯·戈德曼他與哈利有著一種奇特而強烈的友誼，這種友誼既相互欽佩，又作為兩位作家的特殊連結。

為了釋放他的朋友，他在一場巨大的創意盛宴之後找到了創作新書的靈感，他準備白紙黑字地揭露哈利·奎伯特案的全部真相。

與此同時，你的讀者，你已經在裡面了，你是馬庫斯，掌舵這項調查，將過去和現在的證詞結合起來，他們都潛入其中的潟湖開始被發現。 小說吸引你的秘訣是，你突然發現你的心也在跳動 奧羅拉居民數目，與其他居民一樣對正在發生的事情感到困惑。

如果再加上從現在到那個夏天一切都發生了變化的神秘閃回，以及調查的多重曲折，這個故事讓你懸念的事實就完全有道理了。 似乎這還不夠，在案件的調查下，在對奧羅拉的環境和當地人進行強制模仿之後，出現了一些奇怪但預兆的章節，馬庫斯和哈利作為學生和老師時的記憶。

連結到該內容的小章節 多汁的特殊關係激發了關於寫作、生活、成功、工作的想法...... 他們宣布了一個偉大的秘密，它超越了謀殺、諾拉的愛、在奧羅拉的生活，成為讓你無言以對的最後特技。

一種野生動物

La admiración por el vecino. Ese recurso hecho paradigma argumental en Dicker. Porque todo parte de ahí, de las ambiciones asomadas a la vida de los demás. El gusto por la contemplación de lo que puede ocurrir de puertas hacia adentro con gusto voyeur en el mejor de los casos, o con envidia supina capaz de despertar los odios más atávicos en el peor de los escenarios. Para Dicker no basta una u otra opción y se queda con todo, para que echemos ese vistazo a la vida de los demás despertando todas las filias y anhelos que van moviéndose y conformando el huracán de emociones.

Una vida doméstica que observar como fascinados espectadores pero también un incipiente mundo salvaje. Porque Sophie es un animal encerrado en un palacio de cristal en pleno pulmón de la más exquisita Ginebra. Sophie es una fiera que deambula por la vida al acecho, escondida en ocasiones, desatada en otras.

Dicker desdibuja el estereotipo de femme fatale para presentarnos con Sophie Braun a una mujer mitad fiera encargada de su madriguera, mitad animal que sale a la caza de sus objetivos más ambiciosos. Para una u otra misión, Sophie desprende un aroma que embriaga a todos los que se acercan a ella.

Conocer a Sophie Braun y al resto de personajes que van completando el crisol de almas nos llevará su tiempo. Como siempre Dicker tira de flashbacks que van dando sentido al devenir presente y futuro. Porque el objetivo es llegar al día del robo de la joyería con conocimiento de causa de todos los motivos que pueden llevar a los ladrones a asaltar esa joyería.

Conoceremos a Arpad, el marido de Sophie, con un pasado no menos jugoso que el de su mujer, pero más prosaico, más de superviviente salidos del hampa. Descubriremos a su admirador más obsesivo, Greg, un policía especialista, casado con Karine, una dependienta con ínfulas. Ambos sucumben al atractivo de los Braun y su status de potentados vecinos en su palacio de cristal que sobresale muy por encima de su adosado, a pocos kilómetros unos de otros.

El ritmo de la trama, como casi siempre en lo que escribe Dicker, alcanza el arrebato a cada nuevo capítulo, sosteniéndolo sin problema gracias al capitulado normalmente breve, a la selección de los momentos vitales de cada personaje entre pasado, presente y futuro. Incluso los capítulos con más relleno acaban cautivando por la intensidad que puede desbordar hacia el erotismo de la infidelidad o el enigma de las decisiones vitales. Todo suma en esa incertidumbre que Dicker maneja para que no podamos dejar de leer hacia la sorpresa puntual, y en suma hacia un desenlace que se nos hace como de mecha encendida que avanza sin posibilidad de apagado.

No es fácil resumir una obra de suspense como esta sin caer en el anticipado de fundamentos argumentales. La cuestión en el caso de Dicker es animar encarecidamente para su lectura. Porque Dicker es el maestro del suspense actual. Sabe manejar recursos y componer escenas para que la vida de sus personajes se asome al precipicio. No dejes asomarte con él.

其他推薦的喬爾·迪克書籍

622房間之謎

這本新書的最後一頁讀完後，我的心情很複雜。 一方面，我認為 622 號房間的案例與 Harry Quebert 案例的延伸路線相同，在小說談到作家、 喬爾·迪克陷入說書人的困境 最初被模仿為第一主角。 將自己存在的本質借給所有其他參與者的主角。

外觀 伯納德·德·法洛伊斯 (Bernard de Fallois)，使喬爾成為文學現象的出版商，將這些元文學基礎提升為小說中的一個實體，因為這就是它的寫作方式。 但這最終脫離了情節的意義，因為儘管它只是其空間的一小部分，但它變得比適當相關的更大。

這是 迪克熟悉的魔法，能夠展示我們上下樓梯的幾個計劃。 從存放作家雜亂動機的地窖裡，在唯一可能的結局——死亡之前填滿書頁； 到壯觀的舞台，那些奇怪的低沉的掌聲到達，讀者以不可預測的節奏翻頁，喧囂的文字在成千上萬的共同想像中產生共鳴。

我們從一本從未寫過或至少停過的關於失踪出版商伯納德的書開始。 一段愛情被小說情節中不可避免的話語力量所打破。 一個情節在一個作者的肆無忌憚的想像力之間徘徊，他展示了他的世界和他的想像中的人物，在錯視畫，字謎和最重要的技巧之間徘徊，例如小說的主要主角：列夫。

毫無疑問，列夫的生命比上述任何其他角色都多。 在 622 房間的犯罪周圍. 最終，犯罪最終成為藉口，瑣碎的，有時幾乎是從屬的，只有當情節類似於犯罪小說時才會變得相關的共同線索。 在接下來的時間裡，即使他不在，世界也會圍繞著一個催眠的列夫。

最終的作品不僅僅是一部犯罪小說。 因為迪克總是假裝讓我們看到生活的文學馬賽克。 破壞以保持緊張，但也能讓我們看到我們生活中的變幻莫測，有時用相同的難以理解的腳本書寫，但如果觀察到完整的馬賽克，則具有全部意義。

只有那種幾乎是彌賽亞式的渴望統治所有生命被寫成小說並像巧妙的雞尾酒一樣搖晃它有時是危險的。 因為在一個章節中，在一個場景中，讀者可能會失去焦點......

這是一個放置但是的問題。 這也是一個問題，總是對具有如此個性化風格的暢銷書寄予厚望。 儘管如此，不可否認的是，講述一切的第一人，加上作者本人的代表，從一開始就贏得了我們。

然後是著名的曲折，比斯蒂芬妮梅勒的消失更好，儘管 下面是我的傑作《巴爾的摩之書》。 不要忘記多汁的刺繡，由明智而務實的迪克編織作為配件，以在情節中尋找更多的鉤子。

我指的是那種人文主義和輝煌的內省，它將命運、一切的轉瞬即逝、浪漫的愛與例行公事、野心和從內心深處推動它們的動力等不同的方面聯繫起來…

最後，必須承認，和老列夫一樣，我們都是自己生活中的演員。 只有我們中沒有一個人來自一個成熟的演員家族：Levovitches，永遠為榮耀做好準備。

阿拉斯加桑德斯案

在以阿拉斯加桑德斯的案例結束的哈利·奎伯特系列中，存在一種惡魔般的平衡，一種兩難境地（我理解這一點，尤其是對作者本人而言）。 因為在這三本書中，要調查的案件情節與作家馬庫斯·戈德曼扮演自己的願景同時並存 喬爾·迪克 在他的每一部小說中。

而恰巧，《哈利‧奎伯特事件》、《巴爾的摩之書》、《阿拉斯加桑德斯事件》等一系列懸疑小說中，最精彩的最終卻是最貼近陰謀本身的一部。馬庫斯的一生，即《巴爾的摩之書》。

我想喬爾迪克知道這一點。 迪克知道，這位嶄露頭角的作家的生活細節以及他向世界知名作家的演變會在更大程度上吸引讀者。 因為迴響會產生共鳴，所以在現實與虛構之間、在呈現給我們的馬庫斯與真正的作者之間產生漣漪，後者似乎留下了他靈魂的很大一部分以及他作為非凡敘述者的學識。

當然，在這部關於阿拉斯加桑德斯死亡事件的新系列中，更多的個人路線必須繼續推進……因此，我們回到了與原作更加接近的地方，那個可憐的女孩在哈里·奎伯特案中被謀殺。 然後哈里·奎伯特也必須回到事業上來。 從劇情一開始你就已經感覺到，善良的老哈利隨時都會出現……

問題是，對於喬爾·迪克的粉絲（包括我自己）來說，很難像巴爾的摩戲劇發生時那樣或更大程度地享受作者及其另一個自我的現實與虛構之間的遊戲。 因為正如作者自己所引用的那樣，修復始終是懸而未決的，這是讓作家轉型為研究員時最內省的部分。

但在阿拉斯加桑德斯的案例中，高水平的情感（理解為敘事張力和純粹的、更個人化的情感，當同情馬庫斯或喬爾時）並沒有達到巴爾的摩高盛夫婦的交付所取得的成就。 我堅持認為，即便如此，迪克在自己的鏡子中寫下的關於馬庫斯的一切都是純粹的魔法，但在了解以上內容後，似乎人們渴望更強烈的東西。

至於據說可以證明小說合理的情節，對阿拉斯加桑德斯之死的調查，對藝術大師的期望，複雜的轉折吸引和欺騙了我們。 完美勾勒出人物的輪廓，能夠證明他們的自然創造是對事件所採取的不同方向變化的任何反應。

典型的「沒有什麼是看起來的那樣」在迪克的例子和他的阿拉斯加桑德斯元素中發揮了作用。 作者讓我們更接近每個角色的心理，談論以災難告終的日常生存。 因為除了上述的表象之外，每個人都逃離了地獄，或讓自己被地獄帶走了。 埋藏的激情和邪惡版本的最好的鄰居。

一切都在一場完美的風暴中密謀，反過來又產生了完美的謀殺，就像一場面具遊戲，每個人都改變了他們的痛苦。

最終，就像巴爾的摩事件一樣，阿拉斯加桑德斯案作為一部獨立小說完美地存在了下來。 這是迪克的另一項顯著能力。

因為在沒有馬庫斯生活背景的情況下設身處地為他著想，就像能夠通過寫作成為上帝一樣，以剛認識某人並發現他們過去的某些方面的自然方式接近不同的人，而沒有重大的破壞性方面。讓自己沉浸在情節中。

和其他很多次一樣，如果我必須把迪克從懸疑類型的敘事天堂中降下來，我會指出那些吱吱作響的方面，比如有缺陷的打印機，著名的“我知道你做了什麼” ”這樣寫道，而這恰好指向了被指控的兇手。

或者薩曼莎（別擔心，你會見到她）記得阿拉斯加的最後一句話，這與被記住的相關性肯定不是很好。 一些小事甚至可能是多餘的，或者可以用另一種方​​式呈現...

但是來吧，儘管對沒有達到巴爾的摩的水平有一點小小的不滿，但阿拉斯加桑德斯案卻讓你陷入了無法放手的境地。

斯蒂芬妮·梅勒的失踪

Dickër 解構情節的年表，同時讓讀者在每個時間設置中保持完美定位的能力值得研究。 就好像迪克爾知道催眠術或精神病學，並且將所有東西都應用到他的小說中，以便讓被章魚觸手等不同懸而未決的問題所吸引的讀者獲得最後的享受。

在這個新的場合，我們回到懸而未決的敘述，回到最近的過去的問題，當時倖存的人物有很多東西需要隱藏或最終了解真相。 這就是這位作者另一個真正值得注意的方面發揮作用的地方。

它是關於玩弄角色的主觀感知，即最終故事的構成中壓倒性的客觀性。 一種對稱的閱讀方式，讀者可以看到角色和隨著故事的進展而變化的反映。 文學可以為我們提供最接近魔法的東西。

30 年 1994 月 XNUMX 日，一切都開始了（已經說過了，用紅色標出的過去日期的公式，就像戲劇的那一天一樣） 巴爾的摩 或謀殺諾拉·凱勒加 (Nola Kellergar) 哈里·奎伯特案) 我們知道現實是一回事，在奧爾菲亞市長的家人和塞繆爾·帕拉丁的妻子去世後，只有一個真相、一個動機和一個明確的理由。 有時我們妄想我們似乎知道事物的客觀方面。

直到故事展開，被喬爾·迪克 (Joel Dicker) 創造的那些善解人意的神奇人物所感動。 二十年後，傑西·羅森伯格即將慶祝他作為一名警官的退休。 94 年 XNUMX 月駭人聽聞的案件的解決仍然是他的偉大成功之一。 直到斯蒂芬妮·梅勒在羅森伯格和她的搭檔德里克·斯科特（另一位負責闡明著名悲劇的人）醒來之前，一些險惡的懷疑在這麼多年的流逝中引起了令人震驚的懷疑。

但史蒂芬妮·梅勒卻消失了，讓他們半途而廢，帶著她職業生涯中最大錯誤的初期痛苦……從那一刻起，你可以想像，現在和過去在鏡子另一邊的假面舞會上前進，而直接和坦率的目光可以在鏡子另一邊的半光中感受到。 這是一種直接注視著身為讀者的你的目光。

在你發現真相之前，你將無法停止閱讀。 雖然已經指出的閃回資源和故事的解構確實再次成為情節的主角，但這次我得到的印像是，這種克服以前小說的探索，有時我們最終會在一片混亂中遭遇海難。那些被拋棄的潛在罪犯，給人一種令人眼花撩亂的決心的印象。

完美的小說不存在。 對曲折的追求可能比講故事的榮耀帶來更多的混亂。 在這部小說中，迪克的巨大吸引力被犧牲了，這種沉浸感更多......怎麼說......，人文主義者，在哈里·奎伯特或巴爾的摩之手的情況下，為更美味的移情暗示貢獻了更多的情感. 也許這是我的事情，其他讀者更喜歡在場景和可能的兇手之間令人眼花繚亂的奔跑，背後有一連串的謀殺，你可以嘲笑任何連環罪犯。

然而，當我發現自己讀完這本書，汗流浹背的時候，就好像是傑西本人或他的搭檔德里克一樣，我想如果節奏佔上風，就必須服從它，這種體驗終於讓那些好酒的苦澀酒糟也令人滿意暴露於尋找大儲備的風險。

我們祖宗的末日

作為第一部小說，它還不錯，一點也不差。 問題是他在Harry Quebert案成功後恢復了原狀，而跳回是注意到了什麼。 但它仍然是一部很好的、非常有趣的小說。

摘要： “行星現象”的第一部小說喬爾·迪克爾 (Joël Dicker)，日內瓦作家獎得主。 一部將間諜、愛情、友情的戰爭情節與對人性及其弱點的深刻反思完美結合，穿越英國特工部門 SOE（Special Operation Executive）F 組的滄桑在二戰期間訓練歐洲年輕人的抵抗力。

令人難忘的人物、關於二戰鮮為人知的一集的詳盡記錄，以及一個非常年輕的迪克的嶄露頭角的才華，他後來將致力於全球文學現象“關於哈里·奎伯特事件的真相”。