Không còn nghi ngờ gì nữa, điện ảnh là môn nghệ thuật thứ bảy nhờ những chàng trai như Kubrick. Một đạo diễn không hài lòng với việc kể một câu chuyện nhưng lại khám phá khả năng vô hạn trong các bộ phim của mình từ cách kể chặt chẽ đến tình cảm và tâm lý. Và anh ấy đã làm được điều đó thông qua các kế hoạch, cách tiếp cận, hiệu ứng, nhiếp ảnh hoặc các cuộc đối thoại. Bởi vì đúng là một số thành công lớn nhất của anh ấy trong nhiều thể loại khác nhau như Spartacus, Lolita hay thậm chí là Radiance đều dựa trên những kịch bản phổ biến hơn. Nhưng Kubrick dễ nhận biết nhất được phát hiện trong một loại phim siêu điện ảnh khác, chúng ta có thể nói.
Để trở thành người tiên phong không phải là điều dễ dàng trong hầu hết mọi ngành học. Vấn đề có một cái gì đó trở nên thất thường, sự sáng tạo và thiên tài đi trước các ý tưởng và cấu trúc. Tôi cho rằng có một cuộc đua xuất hiện với chúng ta theo cách nhảy vọt. Khi một dự án khéo léo kết thúc, kết quả là sự lãng quên của những người khác có thể bị loại bỏ vì không đóng góp được gì theo hướng rủi ro của sự phát triển không ngừng theo hướng mới.
Nhưng đây là cách bạn có được một con dấu trong số những người vĩ đại. Chúng tôi không thể tưởng tượng Kubrick quay một loạt phim hoặc tuân theo lệnh của bất kỳ thể loại phim nào dễ nhận biết hơn, Kubrick đã khám phá những con đường mới để cuối cùng chúng ta có thể xem các tác phẩm của anh ấy ngay cả ngày hôm nay với liều lượng tối đa của sự ngạc nhiên và tính thời sự. Một cái gì đó giống như nghịch lý khi nói về kinh điển điện ảnh luôn đi đầu.
Top 3 phim Kubrick hay nhất của Stanley
2001. A Space Odyssey
CÓ SẴN TRÊN MỌI NỀN TẢNG NÀY:Gần đây tôi đã nói chuyện với một người bạn về những bộ phim hay nhất của khoa học viễn tưởng trên không gian. Cuối cùng, chúng tôi đã phải khuất phục trước "Interstellar" gần đây nhất của Christopher Nolan và Odyssey của Kubrick là bộ phim đáng chú ý nhất trong một cuộc chiến cam go để chắc chắn trở thành bộ phim hay nhất.
Và đúng là ngày nay có thể đánh giá thấp Odyssey do những hạn chế về hiệu ứng đặc biệt của thời điểm hiện tại. Nhưng không nghi ngờ gì nữa, chính kiệt tác chứa đầy những ý tưởng đáng lo ngại về những nghịch lý không-thời gian, những hố sâu đã xoay xở để đạt được giá trị của cuốn tiểu thuyết bằng cách Arthur C. Clarke trong cốt truyện nhưng điều đó vượt qua nó với tầm nhìn nhân học gây sốc của nó tràn ngập sự hồi hộp về sự tồn tại của chính chúng ta.
Không cần vội vã bước vào buổi bình minh đó của con người từ khối đá nguyên khối có khả năng đánh thức tia lửa, sự thay đổi. Chúng ta cũng mất thời gian để khám phá phi hành gia bị lạc trong căn phòng trắng hạt nhân của mình, bị bỏ lại với các thiết bị của riêng mình, già đi một cách yên bình ở nơi xa lạ đó như một câu chuyện ngụ ngôn về cái chết siêu việt nhất từng được đặt ra. Một bộ phim từ tính đòi hỏi người xem phải có sự nội tâm song song nhất định. Nó không phải lúc nào cũng là ngày tốt nhất để xem nó. Nhưng khi một người đã sẵn sàng, với khoảng thời gian dư thừa bị từ chối chúng ta ngày càng nhiều trong các bộ phim, loạt phim hoặc sách, thì cuối cùng người ta sẽ tận hưởng một trải nghiệm vượt ra ngoài rạp chiếu phim.
Cam cơ
CÓ SẴN TRÊN MỌI NỀN TẢNG NÀY:Nếu ngày nay Tarantino viện cớ bạo lực và thậm chí là một tiểu thuyết cốt truyện để tự nhiên hóa một trong những động lực nhất thiết phải rút khỏi danh mục con người trong lĩnh vực xã hội, thì Kubrick thường đào sâu vào cảm giác bạo lực vô chính phủ đó như một kênh thể hiện bản ngã.
Đúng là trong trường hợp của câu chuyện này, trước đó đã được hư cấu bởi Anthony BurgessKhông còn nghi ngờ gì nữa, bệnh lý đánh dấu hương vị hư vô, sự thù hận đối với người khác không có ý nghĩa gì hơn so với phân tích tâm thần chỉ ra sự lạc hậu của xã hội ngày càng theo chủ nghĩa cá nhân của chúng ta. Cần phải nhớ rằng bộ phim được chiếu đến những năm 90 từ những năm 60. Và vì mọi người sáng tạo đều quét qua đường chân trời với chủ nghĩa định mệnh đó ít nhất là dẫn đến ngày tận thế, nên không thể mong đợi điều gì khác.
Vấn đề là hãy quan sát ở Alex, nhân vật chính và thủ lĩnh băng nhóm của anh ta, con người không có lương tâm. Và từ đó chúng ta xem xét khả năng sự mất cân bằng, lương tâm bị xáo trộn hay bất cứ điều gì thúc đẩy nó có thể được “chuyển hướng” sang ý tưởng về một công dân tốt. Trong nỗ lực này có nguồn gốc của một bộ phim khiến chúng ta ớn lạnh, khiến chúng ta bối rối nhưng nó được coi như một cuộc đi bộ đến địa ngục tồi tệ nhất trong ý chí con người khi nó hướng tới cái ác thoải mái và sự hủy diệt song song của nó.
Áo khoác kim loại
CÓ SẴN TRÊN MỌI NỀN TẢNG NÀY:Anh ta đây súng trường của tôi, súng lục của tôi đây! Hình ảnh chàng tân binh vụng về mất kiểm soát trong nhà vệ sinh. Những sự sỉ nhục vượt xa hình ảnh Spartan điển hình. Hình ảnh chính thức của Chiến tranh Việt Nam luôn tìm cách tẩy rửa hình ảnh những người lính danh dự đang nỗ lực giải phóng thế giới.
Kubrick lấp lửng vấn đề tổ chức quân đội và hành vi của những người lính trong chiến tranh khi họ đã được huấn luyện về giá trị của cuộc sống. Trong số những sự sỉ nhục, biệt danh và sanbenitos, những người lính đó ra mặt trận có khả năng làm bất cứ điều gì. Kẻ thù là bất cứ ai và cò súng có thể được bắn ra một cách dễ dàng khi không có thêm bất kỳ sự thận trọng nào nữa.
Cuối cùng, ngoài ánh mắt ngàn mét còn sót lại của mỗi người lính có thể nhìn cận cảnh sự kinh hoàng, linh hồn có thể chịu đựng tiếp tục bắn bừa bãi. Bởi vì điều duy nhất quan trọng là sống sót.
2 bình luận về "3 bộ phim Stanley Kubrick hay nhất"