3 cuốn sách hay nhất của Anthony Burgess

Mỏ của các nhà văn One hit wonder (đánh đơn) là vô tận. Anthony Burgess thuộc về tiểu đoàn này có thể dẫn đầu JD Salinger, Patrick Suskind o Harper Lee.

Nhưng trong nhóm không đồng nhất này có trường hợp và trường hợp. Từ Salinger đã nói ở trên, người đã không ít lần bị từ chối và đánh giá thấp Catcher in the lúa mạch đen, cho đến khi Süskind có El hương thơm nó đã được đưa vào sách đọc cho các nam sinh từ khắp nơi trên thế giới trong các trường trung học.

Burgess là một nhà văn trước khi thành công Cam cơ và mọi chuyện vẫn như vậy sau khi Kubrick quyết định chuyển kịch bản cuốn tiểu thuyết của mình thành phim một thập kỷ sau khi nó được viết.

Nói cách khác, tư cách thành viên của Burgess trong One hit wonder Nó tình cờ là một điều gì đó không thường xuyên, không có gì được dàn dựng hay dàn dựng từ một hoạt động tiếp thị chưa từng có nào đó, cũng không phải là kết quả của chủ nghĩa cơ hội hay cơ hội mà nhờ đó một số tiểu thuyết đã tìm được đường đi của mình. Burgess không bắt đầu viết với Clockwork Orange của mình và cũng không ngừng làm như vậy sau vinh quang điện ảnh đã tái khám phá nó cho toàn thế giới.

Vì vậy, ở Burgess, chúng tôi luôn có một tác giả được phát hiện trong hơn XNUMX tác phẩm của mình và chuyển sang lĩnh vực kịch, tiểu luận và bài báo. Một nhà văn chứa đựng nhiều phiên bản của chính mình, từ điểm lật đổ trong kiệt tác của mình đến một khía cạnh đen tối nào đó và thậm chí cả những tác phẩm cắt đứt giữa kỳ ảo và siêu thực.

3 cuốn sách được đề xuất hàng đầu của Anthony Burgess

Cam cơ

Nói gì về A Clockwork Orange mà bạn không còn biết nữa? Nếu có bất cứ điều gì, hãy nhấn mạnh rằng đọc một tác phẩm như vậy thậm chí còn được khuyến khích hơn nếu có thể. Bởi vì trong kiệt tác của anh ấy sao chép Kubrick theo hướng mà sự thô sơ được gặm nhấm chúng ta trong khi trong cuốn tiểu thuyết này, chính chúng ta và trí tưởng tượng của chúng ta phải xử lý mọi thứ được viết ra.

Và trong một tác phẩm mạnh mẽ như thế này, vấn đề còn hoang dã hơn nhiều, những hình ảnh thậm chí còn vươn xa hơn từ những mô tả và nét vẽ tâm lý mà màn hình không bao giờ chạm tới. Vấn đề không phải là tìm ra vấn đề bệnh hoạn hơn mà là vấn đề khám phá lại sự trong sạch của nhóm vi phạm nhất, như năm 1984 của George Orwell qua giữa một chuyến đi axit lysergic.

A Clockwork Orange kể về câu chuyện của cậu thiếu niên Alex và ba người bạn nghiện ma túy của mình trong một thế giới tàn ác và hủy diệt. Alex có các thuộc tính chính của con người: thích xâm lược, yêu ngôn ngữ, yêu cái đẹp.

Nhưng anh ấy còn trẻ và chưa hiểu được tầm quan trọng thực sự của tự do, thứ mà anh ấy tận hưởng một cách bạo lực. Theo một nghĩa nào đó, anh ta sống ở Eden, và chỉ khi anh ta ngã (như thực tế, từ cửa sổ), anh ta mới có thể biến thành một con người thực sự.

Giao hưởng Napoléon

Nếu chúng ta nhìn kỹ lại, trong lịch sử, những kiểu người tầm thường nhất và đôi khi thậm chí là lố bịch nhất luôn trở thành những kẻ độc tài vĩ đại. Nói gì về Hitler ... hay Franco.

Nhưng ở đây chúng tôi tập trung vào Napoléon và vết loét của ông ta. Một anh chàng có ngoại hình hài hước đang tạo ra một bức tranh biếm họa về một quân nhân hào hoa nào đó. Burgess cũng có nó giữa lông mày của mình để kể cho chúng ta câu chuyện này.

Đây là Napoléon bị tước bỏ đồ dùng chính thức; một người đàn ông có tầm nhìn xa và ảo tưởng, hay cười, la hét và đá, xung quanh là một nhóm các nhân vật ghê tởm: từ những người họ hàng Corsican đến các thống đốc, các cựu chiến binh Old Guard khó tính, hoặc Barras, Telleyrand, Madame de Stäel và vô số người khác.

Còn Josefina hay thay đổi và không chung thủy? Nghịch lý thay, đối với hoàng đế, cô lại là nơi trú ẩn duy nhất của hòa bình, vĩnh cửu và tình yêu đích thực. Một bản giao hưởng bi kịch gồm bốn chương, với một đoạn overture của Josephine và một coda của Universal History lấy bản Eroica của Beethoven làm hình mẫu để tạo ra một tác phẩm bất kính, vui nhộn và xuất sắc, trong đó Burgess tình cờ thể hiện tất cả sự điêu luyện và uyên bác của mình. Kết quả là một Napoléon sống động đến mức người đọc có cảm tưởng như đã gặp ông.

Do dự

Có lẽ đó là vấn đề bù đắp cho sự phản xạ axit trong thế giới của một quả cam đồng hồ. Hoặc có lẽ để tránh xa một cuốn tiểu thuyết quá kỳ thị đối với tác giả của nó.

Tuy nhiên, các cực cuối cùng lại thu hút nhau. Bởi vì trong sự hài hước châm biếm mà Burgess thể hiện trong cuốn tiểu thuyết này, chúng ta phát hiện ra ý định chế nhạo cuối cùng đó khi đối mặt với hình thức.

Denis Hillier, một điệp viên của Cơ quan Mật vụ Anh, miễn cưỡng chấp nhận một nhiệm vụ cuối cùng trước khi nghỉ việc. Anh ta phải tìm và bắt cóc Roper, người bạn thời thơ ấu của anh ta, một nhà khoa học đã đào ngũ và vào giữa Chiến tranh Lạnh, đã đi về phía bên kia của Bức màn sắt.

Cuốn tiểu thuyết trở thành một phim hoạt hình thực sự về thể loại gián điệp, với một tên phản anh hùng tồi tàn, không biết gì và tai hại có hình ảnh khác xa với hình tượng điệp viên lạnh lùng, thông minh và hiệu quả mà chúng ta vẫn quen thuộc.

Theo một cách tuyệt vời, Burgess kể cho chúng ta một câu chuyện gay cấn và hồi hộp, nó trở thành một mô tả về cuộc chiến tranh lạnh khốc liệt mà anh ta phải chứng kiến, và một sự phản ánh toàn bộ về đạo đức.