Skaraffiya sozlamalari yorqin belgilar bilan to'ldirilgan. Va ular bilan Scarafia missiyasi qilishdir mashg'ulot xronika esa o'ziga xos metaadabiyotning o'ziga xos turi bo'lib, unda voqelik o'ng tomonda fantastikadan ustun turadi. Chunki san'at, adabiyot, kino yoki boshqa biron bir ajoyib insoniy sohadagi daholar haqida gapirish - bu afsonaning o'rnini asar bilan to'ldirish, tsivilizatsiya sifatida insoniyat vakillari yashaydigan boshqa tarixni tuzishdir.
Bundan tashqari, Skaraffiya misolida har doim umumiy stsenariylar mavjud (uning frantsuz adabiyoti bo'yicha mashg'ulotlaridan tushunish mumkin). Eng ajoyib Frantsiyaning u erda va u erda bo'sh joylari. Ba'zida vaqt va makon chekinib, bir-birini hayratlanarli sintezda uyg'otadigan imkonsiz uchrashuvlar, ehtimol ular haqiqatan ham sodir bo'lgan bo'lsa, eng noma'lum bo'lgan ko'p narsalarni tushuntirishi mumkin. Ijodkorlik, aql va qisqasi psixika haqida keng ochiq tushunchalar.
Ehtimol, bu frantsuzlarning g'oyasi bo'lib, uning tilidagi g'amginlik va ishtiyoq o'rtasida tug'iladi. Gap shundaki, Skaraffiya xushbo'y hid va teginishda o'tgan daqiqalarni to'xtatib turish g'oyasidan zavqlanadi. Shunday qilib, dunyoda yashash mumkinligiga erishish kunning xarakteriga aylandi.
Juzeppe Skaraffiya tomonidan tavsiya etilgan eng yaxshi 3 ta kitob
Parijning ikkinchi yarmi
Ba'zi qirollar aytganidek, Parij ommaviy yig'ilishga arziydi, chunki Parijni tasarruf etish tasodifiy yoki vaqtincha o'qish komponenti bilan boshqa har qanday qarorni oqlaydi deb faraz qiladi. Skaraffiya buni o'z ishida uzoq, ammo har doim sezilarli Parijni beqiyos tasviriga asoslangan holda yaxshi biladi.
Ba'zan biz Parijni Sen daryosining chap qirg'og'ining bohem tasviri, taniqli rive gauche bilan aralashtirib yuboramiz. Ammo urushlararo davrda Nur shahrining badiiy, adabiy va maishiy hayotining asosiy bosqichi boshqa qirg'oq edi: unutilgan daryo daryosi. Buyuk urush falokatidan keyin urf-odatlar va san'atda inqilob shamollari esdi. Bu ayollarning ozodligi, quvnoq raqslar va siyosiy harakatlar, syurrealistik provokatsiya va zamonaviy romanning tug'ilishi yillari edi.
Genri Miller va Anais Nin, Raymond Russel, Marsel Dyuchamp, Elza Triolet, Simone de Bovuar, Andre Malro, Marsel Prust, Koletta, Vita Sakvil-Vest, Lui-Ferdinand Selin, Jan Gene, Koko Chanel, Jan Kokto, Soniya yillari Delaunay, Marina Tsvietáeva, Isadora Dunkan, Stefan Tsveyg... Va o'ng qirg'oqni dunyoning markaziga aylantirgan ko'plab boshqalar. G'oyib bo'lgan dunyoni ochib beradigan o'ziga xos sayohat qo'llanmasi tuzilishi bilan.
Parijning ikkinchi yarmi ko'chalar va uylar, mehmonxonalar va kafelar, kutubxonalar va tungi klublarga kirib boradi, bu g'ayrioddiy parijliklarning hayratlanarli galereyasi (chunki ularning barchasi tug'ilish yoki qayta tug'ilish). Va u Juzeppe Skaraffiyani qimmatbaho kult muallifiga aylantirgan fazilatlarni o'zida mujassam etgan: g'ayrioddiy bilimdonlik, radikal vitalizm va yaxshi hikoyachining kulgili va muloyim o'rtasidagi yurak urishi. Xulosa qilib aytganda, bu kitob shahar yoki o‘tmishning oddiy xaritasi emas, balki san’atni hayotning kuchaygan shakli sifatida anglash yo‘lining yorqin ifodasidir va aksincha.
Buyuk zavqlar
O'z-o'ziga yordam beradigan mualliflar baxtning eng yaxshi yo'li haqidagi kitoblar va kitoblarda o'zlarini zeriktirsalar-da, Skaraffiya bizni buyuk shaxslar bu baxtga erishish uchun eng yaxshi variant sifatida ko'rsatganiga olib boradi. Hech kim aniq bilmaydigan kamtarona tushuncha bilan.
Frantsuz yozuvchisi Jyul Renar yagona baxt - uni izlashdir, degan. Ularning yo'qligi "bo'sh" ning eng katta ko'rinishidir va har biri o'sha bo'shliqni ta'minlash, uni to'ldirish haqida qayg'uradi. Ba'zilar ob'ektlar bilan, boshqalari tajriba va hissiyotlar bilan; hatto biz sevgi deb ataydigan narsa bilan ham. Tasavvufdan tortib tasodifiy o‘yinlar ishqibozigacha, partizan jangchisidan tortib kolleksionergacha hammasi bir xil narsaga intilishadi; Somerset Maugham bilganidek, "biz sog'ingan narsalar bizda mavjud bo'lgan narsalardan muhimroqdir".
Ba'zilar, Volter kabi, tan olishlari kerakki, faqat bog'ni etishtirish kerak: u erda biz baxtning sof shaklini topamiz; boshqalar buni go'zallik mujassam bo'lib ko'rinadigan kamtar bo'lmasin, ba'zi narsalarda topadilar. Har bir insonning o'z retsepti bor va ko'pincha eng norozilari eng dono bo'lib tuyuladi. Ko'pchilik katta zavq-shavq (hatto "oddiy" xohlash zavqi ham) bizga baxtning mumkin bo'lgan eng katta shaklini, aslida yagona shaklini taqdim etishiga ishongan va ishonganlar bor.
Ushbu kitobda ko'plab maslahatlar va ko'plab iqtiboslar mavjud, ham buyuk ayollar, ham buyuk erkaklar (yozuvchilar, rassomlar, kino ijodkorlari ...). Uning ba'zi zavqlari allaqachon o'tmishga tegishli, garchi biz ular haqida o'qishdan zavqlanamiz; lekin ko'pchilik, xayriyatki, amal qilish muddati yo'q. O'pish va velosipedlar, qahva va shokolad, sayohatlar va gullar kabi.
Frantsuz Riviera romani
Hikoya mikrokosmosi bu romanda yulduzlar bilan qoplangan koinotga aylanadi. Dunyo bo'ylab o'tishlarini otayotgan yulduzning jozibali izi kabi tark etgan juda ko'p qahramonlar orasidan u erda va u erda chaqnashlarni kashf qilishdan hech qachon charchamaymiz.
Bu afsonaviy joy va unda bir muncha vaqt yashagan yuzdan ortiq afsonaviy qahramonlarning ajoyib hikoyasi. Anton Chexovdan Stefan Tsveyggacha, Skott va Zelda Fitsjeralddan Koko Chanelgacha; Gi de Mopassan, Fridrix Nitsshe, Pablo Pikasso, Alma Mahler, Aldous Xaksli, Ketrin Mensfild, Valter Benjamin, Anais Nin, Somerset Moem yoki Vladimir Nabokov va boshqalardan o'tish.
Ko'p asrlar davomida Kot-d'Azur har qanday qirg'oqdan boshqa narsa emas edi, chiqish yoki tushirish joyi edi. Darhaqiqat, XNUMX-asrning oxirida Nitsada atigi ellik etti nafar ingliz aholisi bor edi. Biroq, XNUMX-asrning boshlarida Jan Lorrain shunday deb yozgan edi: "Dunyoning barcha aqldan ozgan odamlari bu erda uchrashishadi ... Ular Rossiyadan, Amerikadan, Janubiy Afrikadan kelishadi. Qanchalar to‘da shahzoda va malikalar, markizlar va gertsoglar rostmi, yolg‘onmi... Och shohlar va pulsiz sobiq malikalar...
Taqiqlangan nikohlar, imperatorlarning sobiq bekalari, sobiq sevimlilarning barcha mavjud katalogi, amerikalik millionerlarga uylangan krupierlar... Hamma, hamma shu yerda». Biroq, yozuvchi va rassomlarning ko'pchiligi uchun Kot-d'Azur buning aksi edi: yolg'izlik, ijod, fikrlash joyi; Katta shahardan dam olish uchun joy. "Sohil, - dedi Kokto, - ildizlar paydo bo'ladigan issiqxona; Parij gullar sotiladigan do‘kondir”.
Hali ham o'sha afsonaviy jannat otkritkasi nafaqat Martini yoki Kamparining eng murakkab reklamalarini, balki espadrilli palazzo shimlarining nafis qulayligini ham eslatib turadi (bular dengizchilar kiyimidagi chiziqli futbolkalar va oq shlyapalar kabi ilhomlantirgan). va hududdagi baliqchilar).
Aynan o'sha xayolda Fransuaza Sagan va Brijit Bardoning "tarqalgan va yorqin" yoshligi ba'zan Simone de Bovuar va uning sevishganlari xotirasidan yoki qo'shnisi Tomas Manning romanlarini o'qigan Marlen Ditrixdan ustun turadi. Jorj Simenon o'zining beg'ubor idroki bilan Kot-d'Azurning o'z davrida qanday bo'lganini ajoyib tarzda tasvirlab bergan: «Kann shahridan boshlanib, Mentonda tugaydigan uzun bulvar; villalar, kazinolar va hashamatli mehmonxonalar bilan qoplangan qirq kilometrlik bulvar».
Qolganlari har qanday reklama broshyurasida paydo bo'ldi: quyosh, mashhur moviy dengiz, tog'lar; apelsin daraxtlari, mimozalar, palmalar va qarag'aylar. Uning tennis kortlari va golf maydonlari; uning gavjum restoranlari, barlari va choy xonalari.
