عالمی سطح پر سب سے نمایاں ہدایت کاروں میں سے ایک ہونے کے بغیر، یا بالکل اس کی بدولت، میرا نام بیونا جو کچھ بھی پیش کرتا ہے وہ پوری دنیا کے بل بورڈز کی چوٹی پر پہنچ جاتا ہے، جیسا کہ ایک باقاعدہ دوست اور الفاظ کا موجد کہے گا، " ipsofactically."
بعض اوقات وارث ٹم برٹن اس کے تاریک اسٹیجنگ میں، لیکن کسی دوسرے تھیم کو توڑنے کے لیے اس طرح کی فنتاسیوں کی کمینے ہونے کا خاتمہ۔ کیونکہ کبوتر بند ہونا برا ہے یا اس لیے کہ کمپوز کرنے کے لیے ہمیشہ دلچسپ پلاٹ ہوتے ہیں۔ بیونا خیالی میں نقطہ تناؤ اور سسپنس پیدا کرنا ہے۔ اور اس سے بہت زیادہ حقیقی پہلوؤں پر بھی تشویش ہے جیسے کہ فلائٹ 571 کے مسافروں کا معاملہ انتہائی دور دراز اینڈیز میں گر کر تباہ ہو گیا...
ہاں، "ایک مونسٹر کمز ٹو سی می" اور "دی سنو سوسائٹی" کے درمیان ایک کھائی ہے۔ لیکن حقیقت اور افسانے کے دونوں اطراف میں یہ احساس برقرار ہے کہ ہر چیز چھری کی دھار پر زندگی ہے، خوف، غیر یقینی صورتحال اور شرطوں کے درمیان ہمیشہ بقا کی طرف زندگی کی شدید ترین عظمت کے طور پر۔ اور اس طرح سینما، بیون کے ہاتھ میں، اپنے برفیلے سائے اور اپنی چمکیلی، رنگین وادیوں کے ساتھ تمام زندگی سے بالاتر ہے۔
Juan Antonio Bayona کی سب سے اوپر 3 تجویز کردہ فلمیں۔
سنو سوسائٹی
یہاں دستیاب:فلم "ویون" میں سب کچھ دیکھا گیا تھا نا؟
13 اکتوبر 1972 کے المناک ہوائی جہاز کے حادثے میں بچ جانے والوں کی بدقسمتی کے بارے میں بتانے کے لیے کچھ نہیں، جمعہ کو مزید علامات اور توہم پرستوں کے خوف سے۔ لیکن عظیم ڈرامے، عظیم مافوق الفطرت تجربات کو ہمیشہ دوبارہ بیان کیا جا سکتا ہے۔ یہ ان 13 بچوں کے ساتھ ہو گا جو سیلاب زدہ غار میں 17 دن تک زندہ بچ گئے تھے، جس میں کلاسٹروفوبک ریسکیو جیسا کوئی اور نہیں۔ کیونکہ ان دو واقعات جیسی فلموں کو ہمیشہ دوبارہ شوٹ کیا جا سکتا ہے۔ کیونکہ سچائی، جب نوری سالوں کی رفتار سے افسانے کو دائیں طرف پیچھے چھوڑ دیتی ہے، تو یہ دریافت کرنے کے لیے بار بار کہنے کے قابل ہے کہ انسان کی حدود کتنی دور ہیں۔
اس موقع پر بیونہ نے حقیقت کے بعد لکھی گئی ایک کتاب جمع کی۔ کیونکہ پہلی کتاب براہ راست شہادتوں کے ساتھ 1974 میں شائع ہوئی تھی۔ حالانکہ یہ بھی سچ ہے کہ پابلو ویرسی کا کام، جس سے بیونا نے متاثر کیا تھا، یہ جانے بغیر نقطہ نظر حاصل کرتا ہے کہ آیا حقیقت کسی حد تک مہاکاوی سے مسخ ہوئی ہے یا مکروہ۔ میں یہ اس لیے کہتا ہوں کہ گزرتے وقت نے افسانوں کو ایک یا دوسرے طریقے سے بڑھایا ہے۔
چاہے جیسا بھی ہو، بقا کے ان ہیروز کے خوفناک حالات کا بصری تجربہ بیونا کے ہاتھ میں ہے کہ ہر وہ چیز جس کی انسان صلاحیت رکھتا ہے، دوستی، مایوسی، جنون، تشدد، دوستی... اور وہ۔ دور دراز کی امید جو ایک نرم وائلن کی طرح آواز دے سکتی ہے اگر حقیقی زندگی میں ایک ساؤنڈ ٹریک ہوتا جب یہ ناقابل برداشت ڈرامے میں بس جاتی ہے۔
ایک عفریت مجھ سے ملنے آتا ہے
یہاں دستیاب:کئی راتوں کو راکشس آتے ہیں۔ جب آپ آدھی رات کو پیشاب کرنے باہر جاتے ہیں تو وہ آپ کے ٹخنوں سے چمٹنے کے لیے آپ کے بستر کے نیچے چھپ سکتے ہیں۔ یا وہ الماری میں رہ سکتے ہیں، اس لات والے دروازے سے کوٹوں کو جھانکتے ہوئے جو آپ نے اپنی گردن تک چادر کے ساتھ بستر پر چڑھنے سے پہلے اجاڑ دیا تھا۔
بدترین صورت میں، جب راکشس آتے ہیں، تو آپ بچپن میں ماں یا والد کو فون کرنے کی کوشش کر سکتے ہیں اگر آپ کو آواز مل سکتی ہے۔ لیکن یہ بدترین صورت حال بعض اوقات اور بھی خراب ہو جاتی ہے، جب بچوں کو فون کرنے کے لیے ماں یا والد نہیں مل پاتے۔
اس صورت میں آپ کو خوف کے ساتھ، عفریت سے دوستی کرنی ہوگی۔ اور قسمت کے ساتھ، عفریت ڈرانا نہیں بلکہ کھیلنا چاہتا ہے۔ یا بچے کو اس بات پر قائل کرنے کا انتظام کریں کہ اس کا غصہ جائز ہے اور یہ کہ اس کے سائے میں رہنا ایک دلچسپ نئی دنیا کو دریافت کرنے کے لیے...، دوبارہ کبھی خوفزدہ نہ ہونے کے لیے۔
یتیمی کی حالت
یہاں دستیاب:ناممکن میرے لیے ٹھنڈا تھا۔ سونامی کے بعد کی سب سے حقیقی مہم جوئی پہلے شخص کی ایک فرضی دستاویزی فلم کی طرح تھی۔ لیکن مجھے یقین ہے کہ بیونہ کو اس کے یتیم خانے کے لیے، اگر پیش گوئی نہیں، تو خاص لگاؤ ہوگا۔ دہشت سے بڑھ کر تناؤ۔ اور گوتھک سے زیادہ، ناگوار۔ میں یہ اس لیے کہتا ہوں کہ اس کا معمول کے گوتھک ہارر لیبل سے لگتا ہے کہ اس کا تعلق ڈریکولا یا اس جیسی کچھ ہے۔ اور یہ ایک ایسی فلم ہے جس میں بہت زیادہ چیچا ہے، ایک تناؤ کے ساتھ جو وجودیت کو بھی گھیرے ہوئے ہے کیونکہ یہ اٹوسٹک خوف سے جوڑتی ہے، دنیا کے تمام سائے، جسمانی اور نفسیاتی سے آنے والے تخیلات کے ساتھ۔
لورا اپنے خاندان کے ساتھ یتیم خانے میں بس جاتی ہے جہاں وہ بچپن میں پلا بڑھا۔ اس کا مقصد معذور بچوں کے لیے رہائش گاہ کھولنا ہے۔ پرانی حویلی کا ماحول اس کے بیٹے کے تخیل کو بیدار کرتا ہے، جو اپنے آپ کو فنتاسی میں لے جانے لگتا ہے۔ لڑکے کے کھیلوں نے لورا کو مزید پریشان کیا، جسے شک ہونے لگتا ہے کہ گھر میں کوئی ایسی چیز ہے جس سے اس کے خاندان کو خطرہ ہے۔