اس نے حال ہی میں ہمیں چھوڑ دیا۔ مصنف Ursula K. گوین، نسائی میں فنتاسی تحریر کا معیار اور جنس کی تفریق کے بغیر اس صنف کی سب سے بڑی میں سے ایک۔ بہت سے قارئین اس مصنف سے اس کی معروف ارتھ سی اسٹوریز کہانی کے لیے رجوع کرتے ہیں، لیکن لی گِن کائنات میں اور بھی بہت سی چیزیں ہیں، جیسا کہ مجھے امید ہے کہ آپ دیکھیں گے۔
کیونکہ اگر حال ہی میں ہم بات کر رہے تھے۔ ایلیا بارسلó, جو ہسپانوی میں لاجواب سٹائل کے ایک عظیم مصنف کا وٹولا پہنتا ہے، آج ہمیں ان لوگوں میں سے ایک کے کام کا دورہ کرنا ہے جو یقیناً اس کے حوالہ جات ہوں گے، لاجواب کا سب سے بڑا مصنف۔
Úrsula اور فنتاسی سٹائل کے بارے میں بات ایک ادبی خوبصورتی تھی۔ بار بار دنیا بھر کے سب سے باوقار ایوارڈز کے وصول کنندہ، کیلیفورنیا کی شاندار مصنفہ اپنی 30 سے زیادہ اشاعتوں کے دوران اس کلٹ صنف کے ساتھ وفادار رہیں۔
ایک وفاداری جو اس کے ہر ایک کام میں، سب سے زیادہ وسیع سے لے کر مختصر ترین تک، ایک مخلصانہ مرضی کو دریافت کرتے وقت بالکل سمجھ میں آتی ہے۔ کیونکہ فنتاسی اور اس کی دور دراز توجہ ہمیں اپنی کمزوریوں اور نقائص کو دکھانے کی کوشش کر سکتی ہے ، اس تاریک پہلو کو فنتاسی اور تخیل کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔
20 ویں صدی کے دوسرے نصف میں بڑھتے رہنے کے لیے اس کے بنیادی ستونوں میں سے ایک تصور Úrsula میں پایا جاتا ہے، جس میں dystopian کہانیاں، عظیم کہانیاں، کہانیاں اور لامتناہی کائناتوں کے بارے میں کہانیاں پیش کی جاتی ہیں جن میں تخیل اپنی انتہائی نتیجہ خیز توسیع کے لیے ضروری لامحدودیت کو پاتا ہے۔
لہذا، لاجواب ادب کا ایک حقیقی عفریت کا سامنا کرتے ہوئے، میں ان کی تین بہترین کتابوں کو اپنی مکمل سبجیکٹیوٹی سے بچانے کے لیے خود کو ترغیب دوں گا۔
Ursula K. Le Guin کے سرفہرست 3 تجویز کردہ ناول
اندھیرے کا بائیں ہاتھ
جب ایک خیالی بیانیہ پیش کیا جاتا ہے جو بدلے میں اخلاقیات یا جنس کے بارے میں بحث و مباحثہ کو بیدار کرنے کی صلاحیت رکھتا ہے، تو یہ بلاشبہ اس لیے ہے کہ ہم ایک متنازعہ کتاب سے پہلے ہیں، کچھ کے لیے پریشان کن، یا بالآخر تشبیہات سے بنیادی طور پر انسان کا تجزیہ کرنے کے قابل ہیں۔
اگر، اس کے علاوہ، ناول اپنی تفصیلات میں ساختی طور پر ایک قابل ستائش، دل لگی، متحرک اور قیمتی پلاٹ ہے، تو ہم وہ سزا دیتے ہیں جو مصنف کے شاہکار کے طور پر طے کیا گیا ہے، میرے لیے The Handmaid's Tale کے عروج پر۔ مارگریٹ اتوڈ، کم از کم موضوعاتی اہمیت کے لحاظ سے۔
بات یہ ہے کہ ایک خلائی کالونی میں کچھ انسان نما نمونے رہتے ہیں جن کا ہماری نسل سے بنیادی فرق ان کی اینڈروجینس نوعیت میں ہے۔ اور اس جگہ پر سیارہ سرما کے نام سے جانا جاتا ہے ایک زمیندار آتا ہے جو یقینی طور پر اس نوع کے ارتقاء اور زندہ رہنے کے لیے اس کی فطرت کے مطابق ہونے سے حیران رہ جائے گا۔
دنیا کا نام جنگل ہے۔
جب کوئی ڈسٹوپین بیانیہ کا بہت بڑا پرستار ہے، ان ناولوں میں سے جو مستقبل کے بارے میں قیاس آرائیاں کرتے ہیں جو ہمارا منتظر ہے، اس موضوع پر ایک نیا ناول دریافت کرنا ہمیشہ یادگار رہتا ہے۔
اس موقع پر، ڈسٹوپیا کا تصور انسانی حالت سے بے حد وابستہ ہے۔ یہ انسان اور اس کی آرزو ہے، اس کا موجودہ کو واحد سچائی کے طور پر تصور کرنا اور اس کی سبجیکٹیوٹی ضروری خارجی توازن کو سنبھالنے سے قاصر ہے، صرف وہی لوگ ہیں جو اس کے ذمہ دار ہیں کیوں کہ دنیا اس کی تباہی کا باعث بن سکتی ہے۔
گویا ہمارا زمین سے کوئی تعلق نہیں ہے، ہم انسان سیارے اتھشے پر پہنچ گئے۔ اگر ہم کم از کم وہاں جو کچھ ہوتا ہے اس سے اور موضوعی اور معروضی وجود کے درمیان ایڈجسٹمنٹ سے سبق حاصل کر سکتے تو ہمیں بہت کچھ حاصل کرنا ہوگا۔
لیکن یہ کام بہت مشکل ہے... اور انسان کے زیر اثر ایتھشے کو اپنی تباہی کی نئی منزل کو سنبھالنا ہو گا یا اپنے آبائی باشندوں کو اس دنیا کے دفاع کے لیے سونپنا ہو گا۔
بے دخل
سیارہ اُراس ہماری دنیا کا ایک مستند عکس ہے، ایک بدصورت تشبیہہ جو ایک متبادل اور دور دراز کائنات کے بیچ میں منتقل ہوئی ہے جہاں سے ہم اپنے کچھ بڑے نقائص کو ضروری نقطہ نظر سے دیکھ سکتے ہیں۔
شیویک ہماری دنیا کے اس ترجمے کے ذریعے ہمیں منتقل کرنے کے لیے ایک چوکی کا کام کرتا ہے۔ اس طرح ہم اس جگہ پر قائم حکم کے بنیادی نظام کو جانتے ہیں، ملکیت۔ اس سیارے کا ارتقاء ، جس نے یقینی طور پر آپ کو باقی معروف کائنات کے حوالے سے خود کو قید میں ڈال دیا ہے ، نے آپ کو مکمل الجھن میں ڈال دیا ہے۔
ملکیت فرد کو پہلے رکھتی ہے اور طاقت کو پہلے رکھنے کا کام کرتی ہے، ان لوگوں کو کھڑا کرنے کے لیے جو جمود کو درست نہیں سمجھتے۔ سیارے اراس کا نظریہ موجودہ نظام کے دفاع کا سبب بنتا ہے۔
اور یہ وہ جگہ ہے جہاں ہماری تہذیب کے ساتھ مماثلتیں تنظیم کی واضح طور پر غیر منصفانہ شکل کی میکانکی کریک کو ظاہر کرنے لگتی ہیں۔
