Si Aldous Huxley o جارج Orwell ایک مصنف کو گواہی دیتا کہ وہ اپنے ادبی کام کو جاری رکھے ، یہ ہوگا۔ کرٹ Vonnegut. کیونکہ تینوں مصنفین میں انسانی تہذیب کے مستقبل کی روشنی میں بیداری پیدا کرنے کا ارادہ یا شاید صرف ایک ناگوار مرضی کا پتہ چلا ہے۔
اور اس کے لیے ان ذہین ادیبوں نے سائنس فکشن اور سماجی اور سیاسی ڈسٹوپیاس کا استعمال کیا جس میں دنیا اشرافیہ کی بقا کے لیے یا کسی معاشی اور یہاں تک کہ اخلاقی آمریت کے حتمی اہداف کے حصول کے لیے خراب مفادات میں مبتلا ہو جاتی ہے۔
کرٹ کا معاملہ ، اس اکیلی تینوں کے آخری نمائندے کی حیثیت سے ، اپنی بہت سی کتابوں میں ان تمام خطرات سے دوچار ہے جو XNUMX ویں اور XNUMX ویں صدیوں میں گھومتے ہوئے ان کے زمانے کو گھیرے ہوئے ہیں۔
ایک اچھے فاتحانہ راوی کی حیثیت سے ، اس کی مایوسی عام طور پر تیزاب ، کالے مزاح سے مزین ہوتی ہے ، اس شخص کی طنزیہ ہنسی جو اپنے آپ کو جانتا ہے مذمت کرتا ہے یا جو پہلے سے سوچتا ہے کہ وہ حتمی مقدر کو جانتا ہے ، جو کہ کوئی اور نہیں بلکہ ایک مذموم خاکہ ہے صرف ایک تہذیب کی نمائندگی کہ یہ کائنات کی توسیع میں صرف ایک لمحہ ہے۔
اور پھر بھی ، کرٹ وونیگٹ کو پڑھنا ایک صحت مند تنقیدی مشق ہے جس کا مقصد نیوزپیک اور خوشی کے جھوٹے تصورات کا انفرادیت پر مبنی ہونا اور بنیادی طور پر فنا ہونے والی مادی اشیاء کا ذخیرہ کرنا ہے ، یہ سب روح ، ضمیر اور مرضی کے بدلے ہیں۔
کرٹ وونگٹ کے سب سے اوپر 3 تجویز کردہ ناول۔
ذبح خانہ پانچ۔
جنگ سے زیادہ کوئی چیز اجنبی نہیں۔ اور ایک ہی وقت میں ، تخلیقی میں اس تجربے سے زیادہ نتیجہ خیز کوئی چیز نہیں ہے جہاں انسان اپنے تشدد اور نفرت کی بلند ترین سطح کو ظاہر کرتا ہے ، ایک بار جب اسے ان نظریات سے سوچنے پر مجبور کیا جاتا ہے کہ سمجھے جانے والے دشمنوں کو مرنا چاہیے۔
دوسری جنگ عظیم کے دوران وونیگٹ کے تجربات، جس میں وہ ان اتحادیوں کے بموں کے نیچے مرنے کے دہانے پر تھا جن کے لیے وہ لڑا تھا، اس ناول میں پھیلے ہوئے ہیں جو نہ صرف حقیقی المیے کو تلاش کرتے ہیں، بلکہ بیگانگی کا فائدہ اٹھاتے ہیں۔ اس طرح کی بے حسی جسے ہر سپاہی محسوس کر سکتا ہے کہ وہ اس سیارے پر اپنے آخری لمحات سے گزر رہا ہے۔
اور کہا اور کیا ... جنگ کے بعد سے ، ایک زندہ بچنے والے کو کسی دور دراز سیارے پر اغوا کر لیا جاتا ہے: ٹرافلمادور۔ معاملے کی بدمزگی مصنف کو کام کرتی ہے کہ وہ اپنے شاندار فن کو کامیڈی کے پت کو انتہائی افسوسناک سے نکالنے کے لیے استعمال کرے ، جیسے ایک خوفناک سرکس ، جیسے نفسیات کے مزاحیہ مولوگ۔
اور یہ وہیں ہے، اس دوسری دنیا سے، جہاں ہم سب واقعی اس مزاحیہ نقطہ نظر کا اشتراک کر سکتے ہیں تاکہ اپنے تاریک پہلو کا مقابلہ کرنے کے لیے پلیسبو کے طور پر اپنا مذاق اڑایا جا سکے۔
ماں رات۔
میری رائے میں ، جہاں ادبی کا یہ بالکل اصلی اور بدلتا ہوا نقطہ سب سے زیادہ لطف اندوز ہوتا ہے وہ دوسری جنگ عظیم کے دوران وونگٹ کے اپنے تجربات کی طرف سے لکھی گئی کہانیوں میں ہے۔
اس موقع پر مصنف انتہائی شدید تضادات کے بارے میں ایک پیچیدہ نظریہ پیش کرنے کا انتظام کرتا ہے، جو ہماری مایوسیوں کو ہمارے پڑوسیوں کے خلاف تشدد میں بدلنے کی صلاحیت رکھتے ہیں۔ ہاورڈ کیمبل اپنے ملک سے نفرت کرتا تھا۔ یہی وجہ ہے کہ اس نے امریکہ کے جاسوس کے طور پر کام کرنے کے لیے نازی ازم کے ہتھیاروں کے سامنے ہتھیار ڈال دیے۔
ہارنے والے کا مخمصہ اس وقت بہت زیادہ ہوتا ہے جب یہ پتہ چل جاتا ہے کہ اس کی وجہ ہمیشہ اسی چھپی ہوئی مایوسی سے پیدا ہوتی ہے۔ جنگ کے بعد، ہاورڈ اپنے آپ کا ایک ملبہ ہے، ایک تلخ وجود، اب بھی اس قابل ہے کہ وہ اپنی نفرت کو اس وقت پھٹنے کے لیے مرکوز کر سکے جب ہم اس کی کم سے کم توقع رکھتے ہوں۔
اس کی طرف وہ تمام لڑکے ہیں جنہیں بدی کی مرکزی طاقت نے گھسیٹا ہے ، جیسا کہ میں ہمیشہ کہتا ہوں کہ نفرت اپنے آپ سے محسوس ہوتی ہے اور کسی نئے دشمن کے سامنے پیش کی جاتی ہے جسے کوئی تلاش کرنا چاہتا ہے۔
اینٹیکس
Vonnegut کی کسی بھی چیز پر شدید تنقید ، وہ باطل روح پر حملہ کرنے کی صلاحیت رکھتا ہے جب تک کہ وہ کالعدم نہ ہو جائے۔ تعلق رکھنے کا قدیم خیال ، جو معاشرے کی تخلیق کے لیے فطری ہے ، مطلق بے مقصدیت کا نتیجہ ہے۔
وونگٹ نے اس خیال کو ریاستہائے متحدہ کی تبدیلی سے مکمل طور پر چھدم خاندان کے گروہوں میں تقسیم کیا۔ اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا ہے کہ ایک یا دوسرا کس کے لیے وقف ہے ، سوال یہ ہے کہ امریکی صدر کے اس منصوبے کو عملی جامہ پہنایا جائے جس کے پاس پرانے تنازعات کو حل کرنے کے لیے بہت اچھا آئیڈیا تھا۔
یوکرونیا اور یوٹوپیا کے مرکب کے طور پر حقیقت پسندی کے معمول اور مہارت کے استعمال کے ساتھ ، وونگٹ ہمیں دعوت دیتا ہے کہ ہم شناخت پر ، اپنے ہونے کے احساس پر ، اس احساس کی ضرورت پر اور اس احساس کو کس حد تک درست طریقے سے جوڑ سکتے ہیں۔
