اگر موازنہ کی اجازت ہو تو میں کہوں گا۔ انتونیو گالا ادب کے لیے وہی ہے جو پیڈرو الموڈوور سے سنیما کے لیے ہے۔. مجھے عام طور پر اس قسم کی تخفیف پسندی پسند نہیں ہے، لیکن اس معاملے میں تشبیہات ان تصویروں کے تصور سے مطابقت رکھتی ہیں جو ایک کو پڑھنے اور دوسرے کے کام کو دیکھنے سے ابھرتی ہیں۔ اور میرے لیے یہ تاثر بہت نمایاں ہے۔
یہ روشنی کی بات ہے، کی وہ روشنی جو اس کے کاموں کے سفید پس منظر میں گونجتی ہے، اور جو بدلے میں شدید رنگوں کی رونق سے داغدار ہو جاتی ہے۔ محبت کی، بے قابو جذبات کی، خالص جانداریت کی، سیاہ تضادات کی، محبت کے جمے ہوئے سرخ اور دیوانگی کی چمکیلی پیلی اور جنس کی قوس قزح۔
انتونیو گالا انہوں نے اپنے بیانیہ کے کام کو صحافتی مداخلت، شاعری اور یہاں تک کہ ڈرامہ نگاری کے ساتھ مکمل کیا، اس میں کوئی شک نہیں کہ ایک مصنف ثقافتی، فنکارانہ اور قدرتی ہر چیز کا تحفہ ہے۔
انتونیو گالا کے 3 تجویز کردہ ناول
کرمسن نسخہ
تاریخ سے کہانیوں کو نکال کر اسے ماورائی، آفاقی میں تبدیل کرنا ایک ایسی خوبی ہے جو بہت کم پروں کی پہنچ میں ہے۔ اس ناول نے مجھے کبھی کبھی یاد دلایا پرانا سائرن، بذریعہ جوس لوئس سمپیڈرو. دونوں تجاویز میں، تاریخی ایک ایسا منظر نامہ ہے جو انسان کے سامنے پھیکا پڑ جاتا ہے، اس کے چھوٹے جوہر کے ساتھ نشہ پھیلاتا ہے...
خلاصہ: الہمبرا چانسلری کے ذریعہ استعمال کیے جانے والے کرمسن کاغذات میں، بوعبدل - آخری سلطان - اپنی زندگی کی گواہی دیتا ہے کیونکہ وہ اس سے لطف اندوز ہوتا ہے یا اسے برداشت کرتا ہے۔ اس کے بچپن کی یادوں کی چمک جلد مدھم ہو جائے گی کیونکہ بے دخل بادشاہی کی ذمہ داری اس کے کندھوں پر آ جاتی ہے۔ ایک بہتر اور مہذب شہزادے کے طور پر اس کی تربیت حکومت کے کاموں میں اس کے لیے اچھی طرح سے کام نہیں کرے گی۔ اس کے گیتانہ رویہ کو شکست کی مہاکاوی کال کے ذریعہ مہلک طور پر فنا کردیا جائے گا۔
اپنے والدین کے جھگڑوں سے لے کر مورائمہ یا فاریکس کی گہری محبت تک؛ جالب کے جذبے سے لے کر امین اور امینہ کے لیے مبہم نرمی تک؛ اپنے بچپن کے دوستوں کو چھوڑنے سے لے کر اپنے سیاسی مشیروں پر عدم اعتماد تک؛ اپنے چچا زگال یا گونزالو فرنانڈیز ڈی کورڈوبا کی تعظیم سے لے کر کیتھولک بادشاہوں کی نفرت تک، کرداروں کی ایک لمبی گیلری اس منظر کو کھینچتی ہے جس میں بوعبدل ال زوگوئیبی، ایل ڈیسوینٹوراڈیلو، گرپ کرتے ہیں۔
پہلے سے کھوئے ہوئے بحران کو جینے کا ثبوت اسے تضاد کے میدان میں بدل دیتا ہے۔ ہمیشہ آسان بناتے ہوئے، تاریخ نے ان کے بارے میں ایسے الزامات جمع کیے جو ان کی پوری کہانی میں غیر منصفانہ، مخلص اور عکاس ہیں۔
فتح کی انتہا—اس کی جنونیت، ظلم، خیانت اور ناانصافیوں کے ساتھ—تاریخ کو ایک تباہ کن ہوا کی طرح ہلا کر رکھ دیتی ہے، جس کی زبان گہری اور غمگین ہے: ایک باپ کی جو اپنے بچوں کے سامنے خود کو سمجھا رہا ہو، یا ایک آدمی کا وہ بہاؤ جو بات کرتا ہے۔ اپنے آپ کو اس وقت تک جب تک کہ اسے نہیں مل جاتا — مبرا، لیکن پرسکون — اس کی آخری پناہ گاہ۔
حکمت، امید، محبت، اور مذہب اسے تنہائی کے راستے پر پھٹنے میں مدد دیتے ہیں۔ اور تقدیر کے سامنے بے بسی ہی اسے آج کے انسان کے لیے ایک درست علامت بناتی ہے۔ اس ناول نے 1990 کا پلینیٹا پرائز جیتا تھا۔
ترک جذبہ
چاہے یہ ترکی ہے یا میکسیکن واقعی کوئی فرق نہیں پڑتا۔ جو چیز اس ناول کے عمل کو حرکت دیتی ہے وہ پہلی اصطلاح ہے، جذبہ۔ اس عورت کی محبت ہر چیز پر قادر ہے جو محبوب مرد کی بانہوں میں پگھل سکتی ہے، بغیر اخلاق اور پابندیوں کے، بھوک کے رش کے ساتھ، پرہیز کی مایوسی کے ساتھ۔ اگر آپ اس سب کی تکمیل ایک حقیقی عمل کے ساتھ کرتے ہیں جس کے نتیجے میں پیدا ہوتا ہے، تو پلاٹ ایک ایسے انجام کی طرف مقناطیسی ثابت ہوتا ہے جس کا اعلان مہلک ہوتا ہے، جیسے شدید محبت...
خلاصہ: ڈیسیڈیریا اولیوان، ازدواجی مایوسیوں کے ساتھ ہیوسک سے تعلق رکھنے والی ایک نوجوان خاتون، ترکی کے سیاحتی سفر کے دوران اچانک یامام کے بازوؤں میں سب سے زیادہ محبت کے جذبے کا پتہ چلا، اور اگرچہ وہ اس کے بارے میں تقریباً کچھ نہیں جانتی، لیکن وہ آپ کے ساتھ رہنے کے لیے سب کچھ چھوڑ دیتی ہے۔ استنبول۔
وقت گزرتا جاتا ہے، اور اس محبت کی شدت برقرار رہتی ہے، لیکن دونوں محبت کرنے والوں کے رشتے زیادہ سے زیادہ ڈرامائی اور مزید گھمبیر ہوتے جاتے ہیں، یہاں تک کہ ڈیسیڈیریا کا اپنے ایک پرانے دوست کے ساتھ دوبارہ ملاپ ہو جاتا ہے جو کہ انٹرپول سے تعلق رکھتا ہے، یامام کی منافع بخش سرگرمیوں کی وجہ سے ان کی اصل نوعیت کا پتہ چلتا ہے۔
کہانی، جو کہ مرکزی کردار کی کچھ مباشرت نوٹ بکوں کے ذریعے قابل تعریف طور پر بیان کی گئی ہے، محبت پر ایک تلخ مراقبہ کی تشکیل کرتی ہے، جس کے آخری نتائج انتہائی قابل رحم ماحول کے درمیان، جسمانی اور اخلاقی تباہی تک پہنچ گئے، جسے انتونیو گالا بیان کرنا جانتا ہے۔ اپنے انداز کی ناقابلِ مزاحمت قوت کے ساتھ۔
ناممکن فراموشی
اس غم میں جو دنیا کا سفر کرنا ہے، تم بھول جاتے ہو کہ تم کیا کر سکتے ہو۔ اور اگر آپ کو کچھ نہیں بھولنا چاہیے، تو یہ اس لیے ہونا چاہیے کہ اس نے آپ کو زندہ محسوس کیا، کیونکہ اس نے آپ کو حوصلہ دیا، کیونکہ یہ ابدی بن گیا۔
خلاصہ: مینایا گزمین نے مردوں اور عورتوں کو پریشان کیا، بچوں اور کتوں کو پیار کرنے پر مجبور کیا۔ مینایا گزمین: ایک معمہ، ہر چیز کی طرح جو انسانوں کو بغیر کسی معافی کے اپنی طرف متوجہ کرتی ہے۔ "میں یہاں کا نہیں ہوں،" اس نے ایک موقع پر اعتراف کیا لیکن وہ اسے سمجھ نہیں سکے کیونکہ وہ ہماری طرح کے بغیر تھا۔
وہ ایک آدمی کی طرح لگ رہا تھا لیکن اس کے کمال، اس کی خوبصورتی اور اس کی آنکھوں میں مسکراہٹ نے اسے ان کے فرق سے آگاہ کیا ہوگا۔ وہ زیادہ منصفانہ اور زیادہ پرامن، زیادہ احترام کرنے والا، سب سے بڑھ کر، زیادہ پرسکون، وہ اندر سے روشن دکھائی دیتا تھا۔ کیا یہ ایک خواب تھا یا زندگی سے زیادہ زندگی تھی؟
انتونیو گالا ہمیں ایک ایسے راوی کے ہاتھ سے لے جاتا ہے جو جانتا تھا، جیسا کہ کوئی اور نہیں، مینایا گزمین کون تھا، زندگی سے آگے، موت سے پرے، سب سے زیادہ امید کی روشنی کی طرف۔ یہ کوئی پراسرار ناول نہیں ہے بلکہ اسرار ناول میں بدل گیا ہے۔
